Амитивилль 7: Новое поколение

На сегодняшний день Кристофер ДеФариа может считать, что его карьера движется в правильном направлении. Он нашёл себя в качестве продюсера, часто подключаясь к созданию полнометражных мультипликационных фильмов, а также в его послужном списке имеются нашумевшие ленты 'Гравитация' (2013), 'Безумный Макс: Дорога ярости' (2015) и 'Первому игроку приготовиться' (2018). Но старт кинематографической карьеры у ДеФариа был как и прозаическим, так и подавал мало надежд: вместе с Антонио Торо он писал сценарии для низкобюджетных фильмов ужасов, которые, как известно, редко представляют сильный интерес для зрительской аудитории, кроме той, что представляет из себя поклонников жанра и формата, а критики вообще предпочитают не обращать на этот ширпотреб внимания. Первым таким опытом у ДеФариа стала шестая часть хоррор-франшизы 'Ужас Амитивилля' под названием 'Амитивилль 1992: Вопрос времени' (1992). К тому времени франшиза уже барахталась в клоаке и мало интересовала даже фанатов серии, а новые фильмы выходили в формате 'direct-to-video' ('сразу-на-видео'), обходя широкие экраны кинотеатров. Однако, оказался 'Амитивилль 1992: Вопрос времени' (1992) нескольким лучше, чем предыдущие три части хоррор-саги. Это поспособствовало тому, что некоторые утвердились во мнении, что с приходом ДеФариа и Торо у 'Ужаса Амитивилля' есть шансы обрести новое дыхание и снова радовать своих поклонников. Но рассчитывать на повторение успеха двух первых фильмов было бы излишним, ведь они некоторым образом основывались на реальных событиях, а по ним были написаны книги, которые и стали-то впоследствии литературным фундаментом для экранизаций. Но дальше все новые картины саги ориентировались на вымышленные события и тогда 'Ужас Амитивилля' растерял своеобразную привлекательность, в особенности для экзальтированной публики, которая склонна верить в существование потустороннего. Возвращаясь к ДеФариа и Торо надо сказать, что в приглашении их для создания сценария очередной, уже седьмой по счёту части франшизы нет ничего удивительного. Но при работе над 'Амитивиллем 1992: Вопросом времени' они пользовались книгой Джона Дж. Джонса, а вот над 'Амитивиллем 7: Новое поколение' ДеФариа и Торо работали самостоятельно. Можно заметить, что между выходами шестой и седьмой частями саги прошёл всего лишь год, чего часто бывает мало, чтобы качество сюжета соответствовало зрительским ожиданиям. Но только не в случае низкобюджетных хорроров, создание которых больше напоминает работу конвейера в режиме цейтнота. Для сюжета к 'Амитивилль 7: Новое поколение' сценаристы воспользовались всё теми же намётками, которыми всё тот же писатель Джон Дж. Джонс испробовал для своих книг, ведь его публикации задействовали ещё для съёмок фильма 'Амитивилль 4: Зло спасается' (1989). Основной действующей силой в них становится та фантазия, что демоническая сущность, мучающая жильцов печально известного и злополучного дома по адресу 112 Ocean Ave, находящегося в умиротворённом до поры, до времени районе Амитивилль, что в штате Нью-Йорк, нашла новый способ творить свои кошмарные дела, когда вселялась в различные предметы быта. Так в 'Амитивилль 4: Зло спасается' демоническая сущность оказалась в старинной лампе, а в 'Амитивилль 1992: Вопрос времени' - в больших настольных часах. А вот уже в 'Амитивилль 7: Новое поколение' главный антагонист саги, то есть иллюзорное проявление самого зла, оказывается внутри зеркала. Необычным способом оно попадает в руки фотографа Киса Терри (Росс Патридж). Но пока же ему не до этого зеркала, ведь он живёт обыденной жизнью творческого человека, имеет романтические желания, общается с сестрой и друзьями. В общем, всё довольно обычно, но по закону жанра вскоре начинают происходить таинственные и жуткие вещи, когда демоническая сущность начинает поглощать то одного человека из окружения Киса, то другого, и всё это ведёт к печальным последствиям. Сценаристы попытались внести интригу в 'Амитивилль 7: Новое поколение', но сделали это настолько слабо и кустарно, что хорошая идея была подрублена на корню. Она шла как отдельная сюжетная линия, которая так грамотно и не встроилась в общую концепцию фильма. А ведь она отсылала зрителя к истокам проявлений зла в том самом доме в Амитивилле и даже что-то нам пыталась рассказать про диссоциативное расстройство идентичности, но, как уже было, сказано, сделано это было из рук вон плохо. Как плохо играют и все без исключения актёры, задействованные в 'Амитивилле 7: Новое поколение'. Конечно, все прекрасно понимают, что в такого рода фильмах вряд ли можно встретить звёздных исполнителей, хотя в том же 'Амитивилле 3-D' (1983) во второстепенной роли была замечена молодая Мег Райан, но тогда это было только начало её творческого пути. Росс Патридж за редким исключением проявлял хоть какие-то эмоции, а всё остальное время он был каким-то отрешённым, словно рядом не происходят ужасные вещи, от которых мороз идёт по коже. Есть в фильме Джулия Никсон-Соул, которую можно вспомнить по боевику 'Рэмбо: Первая кровь 2' (1985), но за ту роль актриса получила аж две номинации на антинаграду 'Золотая малина'. Никсон-Соул скорее была приглашена для красоты, потому что даже когда её героиня становилась одержимой, то всё выглядело нелепо и искусственно. Да и все остальные основные действующие лица больше напоминают манекены, чем актёров. А сцены скримеров вообще не впечатляют, к тому же они довольно редкие как для фильма жанра ужасов, отчего смотреть в 'Амитивилле 7: Новое поколение' практически не на что. 2 из 10 P.S.: Один балл был добавлен из-за появления на экране Ричарда Раундтри, который стал олицетворением поджанра 'blaxploitation' в период его зарождения, когда воплотил образ первого Джона Шафта; а также отмечаю присутствие Лин Шэй, ставшей амбассадором иной известной хоррор-франшизы 'Астрал'.

Амитивилль 7: Новое поколение Сюжет. Молодому фотографу достается зеркало прямиком из “Амитивилля”, а дальше вы сами знаете… Нет, серьезно. Если киноман залез в такие дебри, седьмая часть 'Амитивилля' (многие копыта отбросили после пятой), то он заранее должен понимать, что его ждет. Очень слабая мистика или очередная свистопляска на костях. Во главе – ужасная режиссура от Джона Марловски (именно он отвечал за “Силача Санту” c Хоганом в главной роли, без комментариев). Среди актеров полно знакомых лиц, но они не могут вытянуть кино на нормальный уровень. Особенно удивил пацан из “Американского оборотня в Лондоне”. Парнишка вырос и превратился в стремного мужика. А была ли харизма? Жаль. Пафосное название “Новое поколение” явно засунули для того, чтобы пустить пыль в глаза. Ничего нового, банальщина. Напомню, 4 фильм – лампа, 6 фильм – часы. Здесь уже зеркало. Я трещал по поводу унитаза, когда писал рецензию на “Зло спасается”, такими темпами реально дойдем. А вот на этом унитазе, а-ха-ха (зловещий смех), сидели люди из того жуткого дома. Тебе слабо? Спусти штанишки, присядь, сынок! Господи, до чего меня эта франшиза довела! Схожу с ума, чокаюсь (Коклюшкин). Страшных моментов нет, естественно. Режиссер еще пытался добавить психологию, выбор между добром и злом, выглядело глупо. Во всем виновато одно слово – “Амитивилль”. Убери, кино никто бы не заметил. Связь между частями притянута за нелепые родственные связи (читайте – за уши). Убедился в очередной раз, после первых двух фильмов нужно было закрывать франшизу. Седьмой “Амитивилль” сразу же превращается в пытку. Неинтересные герои, отсутствие эмоций. Болтают о какой-то белиберде. Лучше трешак с оторванными головами и большими сиськами, чем нудятина полуторачасовая. P.S. В роли детектива - отчим из фильма 'Отчим' 1986 года, а для кого-то лысый мужик из сериала 'Лост'! 3 из 10