Мастера ужасов

Образ утраченных медиа манит не меньше драгоценных кладов. Некоторые из них уже были найдены, другим это ещё предстоит. Например, киноманы живут надеждой, что где то сохранилась таки копия 'Лондона после полуночи', самого известного из потерянных фильмов. А совсем недавно мир узнал авторов 'Самой загадочной песни в Интернете', чьи поиски велись более тридцати лет. Это говорит о том, что всё тайное рано или поздно становится явным. Но есть вещи, которым лучше оставаться потерянными. Одна из них - фильм Ханса Баковича «Le Fin Absolue du Monde» (Абсолютный конец света), считающийся проклятым из-за вспышки массового безумия на его показе в 1971 году. Как гласит предание, власти уничтожили все известные копии страшного фильма, но одна затерялась в бездне времени. Найти её предстоит знатоку кино Кирби Свитману по заданию эксцентричного богача Беллинджера. Чем ближе герой подбирается к заветному фильму, тем зловещими становится события вокруг него. На пути ему встречаются необычные личности вроде кино-критика, десятки лет пишущего рецензию на фильм Баковича или гангстера, имеющего специфическое понимание кино как феномена. Каждый из них прямо намекает на опасность предприятия Свитмана, но охотник за утраченным фильмом остаётся непоколебим. 'Сигаретные ожоги' от мастера ужасов Джона Карпентера является превосходным синтезом кино-картин 'Звонок' и 'Девятые врата' в виде истории о проклятом фильме, который манит своей сущностью. Нам не даётся прямого объяснения содержания работы Ханса Баковича и сущности таинственного пленника Беллинджера. Некоторые элементы зритель должен додумать сам, что добавляет истории тайны и ужаса, особенно, если назвать 'гостя' богача тем, кто приходит на ум при виде огромных отрезанных крыльев. 'Сигаретные ожоги' - ещё одна страшная история о мистической силе искусства. 10 из 10

Из 100% узнаваемых звёзд в этом эпизоде играют Роберт Инглунд и Джонатан Такер. Достойная страничка американского футурошока. Уже в американской реальности. Танец мертвых. Напряжение мёртвых тел, подавая мысль художественно-биологически. Человек так красив по природе своей. Антропометрически красив. Когда жив и здоров. Но когда это же самое тело выглядит по-другому, в деформации...ведь именно на это зрелище стремятся попасть приезжающие в город Мушкет. Насколько же быстро человеческое сознание привыкает сосуществовать со смертью в уродстве и с уродством в смерти. В этом фильме в безнадеге, или в гонке в эйфории, все без исключения обретают свою нишу в изменённой окружающей среде. В XV в. юный Микеланджело рисковал попасть на казнь за надругательство, тайно препарируя тела для анатомических зарисовок в покойницкой флорентийского монастыря. Но, то была чистая работа мысли и навыков художника. Суметь написать морфофизиологию совершенства человеческого тела, как телесной ипостаси самого Бога. Здесь же, наблюдаем убывающий композиционный зазор, между косным и живым, и одними футуристическими терминами не отделаться. Возникающий серьезный интерес у парня к девушке, уже воспринимается как чудо на фоне необратимого, общего социально-биологического процесса в химической цветовой гамме органического и неорганического разложения. Только ночи над пустыней глубоки и темны по-прежнему. Когда Пегги и компания приезжают в этот самый Мушкет, она спрашивает, 'а что это за запах'. Ей отвечают, что это запах этого города. И что интересно. Совсем недавно британский исследователь с помощью AI и текстов проповедей 16-17 вв. воспроизвёл запах якобы Преисподней. Кроме серного дыма и кипящей смолы в результатах есть металлический запахом крови, гниения, запах мокрой шерсти и пота. Этот запах был представлен на международной выставке в Японии в 2025 г. Европейцам запах понравился — напомнил им жареное мясо, а хозяева выставки японцы посчитали его отвращающим. Обретут ли хоть какое-то витальное будущее молодые и порывистые, как этот парень Джек в экспедиционной штормовке от москитов, и совсем 'домашняя' девушка Пегги?.. Благодаря этим двоим добрым и милым персонажам (с подключением негативно обаятельного Роберта Инглунда) эпизод Мастеров ужаса не выглядит спрямлённо-примитивным.