Страсти по Марине

Судьбы поэтов и поэтесс Серебряного века сложны и драматичны. Иногда даже трагичны. В своем цикле «Легенды Серебряного века» режиссер Андрей Осипов рассказывает нам о судьбах трех поэтов, среди которых есть и история о Марине Цветаевой. Фильм «Страсти по Марине», как и две других картины из данного цикла, является художественным на документальной основе. Одна из главных фраз в произведении принадлежит мужу Цветаевой – Сергею Эфрону. Он говорит, что Марина – поэт, человек искусства, и неправильно судить ее обычными мерками. Каждому зрителю важно уяснить это, чтобы правильно воспринять ту историю, которую Осипов хочет поведать нам. Трагическую историю о человеке, который не мог жить и творить без любви. Наверное, именно это чувство питало творческий талант Цветаевой и возвышало ее до небес. Поэтому при упоминании в закадровом тексте «души» Осипов показывает нам на экране вольный и головокружительный полет. Но воодушевленное от любви и чувства влюбленности состояние раз за разом разбивается о тяжелые глыбы реальности. Автор сменяет кадры светлых и теплых тонов на мрачные, словно сгущая тучи над головой поэтессы. Внезапно на экране мы видим и слышим разбивающуюся тарелку и вмиг переносимся в сцену обыска-допроса. Нас ведут по темным коридорам. Ощущение напряженности и обреченности усиливают звуки тяжелых сапог. Все предвещает роковой конец истории. И это лишь одна из многих показанных в картине невзгод, которые высасывали жизненные силы великой русской поэтессы 20 века. «Страсти по Марине» Андрея Осипова, конечно же, далеко не идеалистический портрет Цветаевой. В этой картине от зрителя не скрывают тех драматических событий, часть которых произошла по вине самой поэтессы. Но такова трагическая судьба женщины, одаренной творческим гением. И не нам ее судить.

Атрофированный материнский инстинкт и присущая женщинам моногамия в отношениях, ураган страстей и болезнетворные мысли о жизни, как смерти,- поэтесса, прозаик, Марина Цветаева. Заключительный фильм цикла “Легенды серебряного века” режиссера Андрея Осипова “Страсти по Марине” посвящена трагическим событиям жизни поэтессы. Фильм выполнен в документальном биографическом жанре, что как нельзя лучше подходит для восприятия зрителем жизни ранимой человеческой души. Здесь нет действующих лиц, скорее, только действующие голоса. В первом кадре, как и в последнем, субъективная съемка: мрачный интерьер дома, на столе спелые яблоки. Какое время года?-быть может, конец лета? Входная дверь распахивается, сильный ураган и в дом налетели сухие опавшие листья. Осень. «Твердое тело есть мертвое тело: Оттяготела»…Марина Цветаева родилась осенью и умерла 31 августа, что на мой взгляд кажется и есть той самой закольцованной композицией её жизни, выраженной в фильме Осипова. Словно зритель сам прожил всю жизнь Цветаевой и наступила осень. В фильме использованы мемуарная проза, письма и записные книжки Цветаевой, её сестры, мужа, дочери и сына; дневники, воспоминания и письма их современников. Это придает сюжету привязанности к чувствам самой Марины и её окружающих. “Марина Цветаева-великая русская поэтесса своего времени. Несчастная женщина с тяжелой судьбой”,-вот, как обычно говорят о ней. Но ставил ли автор фильма перед собой задачу – разобраться, кто же все-таки виноват в такой сложной судьбе Цветаевой- высшие кармические силы или она сама? Может он просто хотел показать как тяжело быть поэтом и обычной женщиной одновременно? Я думаю, что получилось что-то вроде обличения истинного лица Цветаевой. С самого детства она считает себя избранной. У нее навязчивая идея, что она живет не в том мире: “Я не люблю земной жизни, в особенности людей. Я люблю небо и ангелов. Там и с ними бы я умела..”. Суицидальные наклонности преследуют ее уже с 16 лет. Она хотела любить и быть любимой, но единственный роман, который длился у нее всю жизнь и действительно удался- роман со смертью. Даже такие простые женские радости, как замужество и рождение детей, было для нее что-то вроде «минутного балованья». Женщина, которая не могла жить простой земной жизнью, от чего страдала не только она сама, но и её дети. В жизни Цветаевой было множество романов во время эмиграции, так же роман с женщиной-Софьей Парнок, сразу же после замужества поэтессы. По ее словам: «Любить только женщин (женщине) или только мужчин (мужчине), заведомо исключая обычное обратное— какая жуть! А только женщин (мужчине) или только мужчин (женщине), заведомо исключая необычное родное— какая скука!». Несомненно, если бы Марина Цветаева жила в наше время, она была бы одной из самых обсуждаемых фигур. В фильме Андрея Осипова четко прослеживается параллель между тем, что «посеяла» Цветаева и какие плоды она потом «пожинала». Она не явилась на похороны младшей дочери, а после её смерти, горячо любимый сын не пришел на её похороны, говоря что: « все, что я могу сказать по этому поводу-это то, что она правильно поступила. Это было лучшим выходом из положения и я полностью одобряю ее поступок». Какая ирония в шутке про бечёвку, невзначай брошенной Борисом Пастернаком, с которым Цветаева вела любовную переписку: «она все выдержит, хоть вешайся на ней». На ней она и повесилась. У каждого человека свои роли в этом мире и мы играем их, приближаясь к печально известному финалу. Жена, любовница, мать, самоубийца, поэтесса, прозаик- Марина Цветаева.