Вива, Мария!

Потомственная террористка Мария после гибели отца примыкает к цирковой труппе, путешествующей по Мексике. Здесь она встречает певичку тоже по имени Мария. Вместе они создают сценический дуэт, который с успехом гастролирует. А дальше будут любовь и революция. Приключенческая вестерн-комедия (правда, от вестерна тут в основном Мексиканская революция, частое место действия картин жанра, особенно спагетти). Один из лидеров французской новой волны Луи Маль сделал из вполне себе коммерческого продукта, эксплуатирующего внешние данные дуэта Брижит Бардо и Жанны Моро, довольно сумасшедший коктейль, явно в духе времени снятого с левацким уклоном, с воспеванием революции, показом бунтарей как мучеников и святых и к тому же сильно антиклерикального свойства (церковь тут подвергнута безжалостному осмеянию). Тем не менее фильм вполне неплохо работает и в качестве чистого развлечения. Дуэт Бардо и Моро очень хорош и неплохо так зажигает (особенно Брижит, Жанне по-моему было не совсем уютно в столь 'легком' жанре). Динамит, пулеметы, революция и любовь. Хватает и гэгов, впрочем, местами довольно дурного вкуса. Левацкий и весьма хулиганистый кинококтейль от Луи Маля. 6,5 из 10

В центре сюжета две Марии. Мария-1 (Брижит Бардо) - ирландка, с детства помогающая папочке-террористу в его профессиональной деятельности. Но вот ее отец погибает, и Мария, которая уже давно в розыске, вынуждена бежать. Мария-2 (Жанна Моро) - актриса варьете, гастролирующего по Мексике. Ее напарница покончила с собой, так что петь дуэтом теперь ей не с кем. По стечению обстоятельств Мария-1 попадает прямехонько в домик на колесах Марии-2, и сюжет начинает закручиваться. Начинается с того, что обе Марии во время пения нечаянно исполняют стриптиз, а заканчивается все, чего вряд ли вот так сразу можно ожидать, победой в революционной борьбе. Как уже справедливо заметили рецензенты, здесь будет все. Будет много юмора, будет сатира, но будет и трагическое. Будет война и будет любовь. Будут подвиги и будут глупости. Несмотря на то, что по своим составляющим фильм - этакий взрывной коктейль, он все-таки в большей степени легкий, хотя основная его тема - свобода личности и свобода народа - очень серьезна и важна. Может, поэтому этот фильм так и цепляет. А может, причина того, что фильм так нравится и к нему хочется возвращаться, - это актерская игра. Если верить мемуарам Б. Б. и более поздней биографии Б. Б. 'Брижит Бардо. Непредвзято', этот фильм стал своеобразной дуэлью между двумя актрисами. Жанна Моро - олицетворение профессионализма, отточенности актерского мастерства. Брижит Бардо - олицетворение грации, естественности и опять-таки актерского мастерства (а играть она умеет: посмотрите с ней 'Истину' или 'Презрение', сами убедитесь). Первая сдержанная, вторая - своя в доску. Первая чистенькая и с аккуратной прической, которая, кажется, ни разу не развалилась, несмотря на все активные действия во второй части фильма. Вторая - не боящаяся быть взлохмаченной и чумазой. И, честное слово, мои аплодисменты - именно Брижит. Это просто надо видеть. Как она чистит фасоль. Как она впервые выступает на подмостках. Как пьет молоко. Как возвращается после ночи любви (по сюжету впервые познав любовь): в изорванном платье, с синяками на руках и шее, но при этом идет царственной походкой, с гордо поднятой головой. Как простодушно разваливается потом на стуле, рассказывая Марии-2 о том, что любовь и в самом деле прекрасна. Как стреляет или кидает гранату. Чувственность и юмор из нее просто бьют ключом. Она неподражаема. На ее фоне Жанна Моро несколько бледнее, на мой взгляд, хотя с ней есть красивые и глубокие сцены (ее свидание с революционером Флоресом за решеткой, например). Честно говоря, с фильмографией Жанны Моро я знакома недостаточно хорошо, но все, что я с ней видела, было серьезным кино. Она и сама серьезна, по-своему очень женственна, интеллектуальна, если угодно, но в этом фильме еще и много веселого, а вот этой веселости ей, как мне кажется, не хватило. Поэтому все-таки 'Вива, Брижит!', а не 'Вива, Жанна!' Несколько слов о второстепенных героях. В первую очередь это колоритная семья фокусников по фамилии Диоген, в особенности мадам Диоген (Полетт Дюбо) и сын Хуанито Диоген, которому по сюжету вечно достается (то - неоднократно в воспитательных целях - пощечины от матери, то метательный нож в руку во время представления, то дамская шляпка на голову, то дождь из монет). Команда акробатов, которые умеют не только исполнять акробатические номера, но и, когда нужно, и подпевать, и стрелять, и спасать. Настоятель церкви, которого не устраивает, что вместо Девы Марии в Сан-Мигеле стали чтить двух Марий, и отнюдь не святых. Англичанин, на протяжении всего фильма изобретающий ружье, которым можно было бы стрелять из-за угла. Все эти герои по ходу действия способствуют созданию веселой кутерьмы, которая пронизывает собой весь фильм. В фильме немало гэгов, которые равнодушными зрителя не оставляют. Голубь, который то оживает, то уплывает, сидя на Соборе Парижской богоматери, то кидает гранаты, расправляясь с захватчиками. Скелет, встреченный нашими героями в пустыне. Финал с настоятелем церкви ('Ох уж эти дамочки!'). Сцена пытки главных героинь, когда перед ними извиняются за неисправность оборудования, которое долго не было в употреблении... В общем, всего не перечислишь, это опять-таки надо смотреть. Резюмирую. Отличный фильм, который легко говорит о серьезном. 8 из 10 До восьми снижаю за не вполне, на мой взгляд, удавшуюся роль Моро.