Прелестное дитя

Уехав в США, Маль снял множество проходных картин, наполненных голливудскими штампами («Атлантик-Сити», «Залив Аламо», «Взломщики»), также отметился как «режиссер на любителя» в полукинематографических, полутеатрализованных работах, имеющих небольшую художественную ценность («Мой ужин с Андре», «Ваня на 42-й улице»), даже поупражнялся в сюрреализме («Черная луна»). Однако, среди всего этого нашлось место очередному скандалу, неуместному в пуританской Америке, связанному если не с шедевром, то с очень талантливой картиной «Прелестное дитя», которую не разобрать здесь было ошибкой. Эта лента лишь поверхностно выглядит кинематографической вариацией на тему «Лолиты», при более внимательном взгляде она предстает историей взросления в развратном мире, хотя Маль никоим образом не морализирует и не обличает. Просто мир предстает в ленте «Прелестное дитя» как бордель, к законам которого постепенно приобщается двенадцатилетний ребенок (режиссер захотел, чтобы к концу картины исполнительница главной роли повзрослела, но чтобы выглядело это почти неуловимым). Первая роль Брук Шилдс и уже в таком скандальном образе, также и Сьюзен Сарандон, отметившаяся до этого в «Джо» Эвилдсена, играет здесь весьма выразительную роль матери с ослабленным родовым инстинктом. Однако, тяжелее всего пришлось Киту Кэрредину, создающего образ скрыто девиантный, этакого интеллигентного Гумберта Гумберта, да еще и снимающего в жанре «ню». Визуальная эффектность картины Маля обусловлена участием самого Свена Нюквиста, деликатного, когда нужно и трансгрессивного, когда надо усилить провокационность темы. Многим зрителям эта картина кажется мерзкой, именно потому, что в ней нет обличения и протеста не только против проституции, но даже против растления несовершеннолетних. Это не «Яма» Куприна. Хотя, безусловно, показанный в «Прелестном дитя» процесс взросления в публичном доме и постепенного приобщения детей ко взрослой жизни не с потолка взят: многие будущие проститутки также растут в атмосфере разврата, неожиданно для самих себя повторяя судьбу своих матерей. Драматизм работы Луи Маля в том и заключается, что Вайолет видит такое, что перестает быть ребенком, однако, даже она рада кукле, которую ей дарят для детских игр, то есть все же остается ребенком, но с поломанной психикой и искаженными представлениями о любви и дружбе. «Прелестное дитя» о том, что разные люди имеют разную степень развращенности: в этом смысле проститутки, показанные в фильме, куда проще и невиннее своих клиентов (вспомним чудовищную сцену продажи Вайолет на аукционе), но самым развращенным человеком в ленте становится как раз фотограф, девиантно видящий мир и создающий из этого «искусство». Благодаря совместному сценарию с Полли Плэтт Луи Малю удается рассказать нетипичную историю о нашем мире, в котором на каждое извращение найдется потребитель (как отвратительны пожилые клиенты показанного в фильме публичного дома, эти седые отцы семейств и чиновники!). Чисто визуально совершенно поразительно, как режиссеру удалось запечатлеть незаметное для глаза взросление Вайолет, то, как меняется ее взгляд между первой и финальной сценой (фильм начинается и завершается крупным планом Брук Шилдс). Из взгляда исчезает непосредственность и мягкость, появляется жесткость и грусть. Уже хотя бы для того, чтобы показать это, стоило снимать фильм, достаточно грустное кино о том, как мир, ставший борделем, убивает детство, лишает ребенка первой, самой светлой поры его жизни. Создать такое кино, никого не осуждая, очень трудно, но Малю это удалось. Конечно, в фильме много сцен, что называется, на грани, но режиссеру и оператору ни разу не изменили вкус и чувство такта.

Одна из первых работ тогда еще юной Брук Шилдс в кино - и сразу весьма сложная и многогранная роль, требующая от исполнительницы не только и не столько каких-либо актерских дарований, сколько раскрепощения - с этим у Шилдс дела тогда шли уже вполне себе хорошо, ведь несколькими годами ранее мать устроила для нее скандальную фотосессию для журнала Playboy, на развороте которого девочка появилась обнаженной в ванне. В 'Pretty Baby' тоже есть ню-эпизоды, но обо всем по порядку. Действие драмы Луи Маля разворачивается на заре прошлого века, в 1917 году в Новом Орлеане. Место действия выбрано не случайно - это бордель, коих тогда на юге Америки было огромное количество и, разумеется, туда попадали девушки совершенно разных возрастов. Главная героиня - 12-летняя Вайолет, которую и играет Брук. Девочка, постигающая в фильме азы своей сексуальности, выросла в одном из Новоорлеанских 'домов терпимости' у матери-проститутки в блестящем исполнении Сьюзан Сарандон, а 'няньками' ей были другие ночные бабочки и реже их клиенты. Чем старше становилась Вайолет, тем отчетливее было понятно, что ее девственность - это товар, который можно очень дорого продать, да и сама девочка этому не противилась - наоборот, она научилась у своих 'старших коллег' ловко ухлестывать за мужчинами. Если пока оставить за скобками все то, из-за чего в свое время вокруг фильма разгорелась нешуточная шумиха, то перво-наперво бросается в глаза совершенно сумасшедшая атмосфера Нового Орлеана того времени. Воистину, один из самых красивых городов той эпохи, и по сей день пленяющий своим великолепным шармом. Поклонники такого антуража непременно будут довольны, хотя, конечно, подавляющее количество эпизодов сняты не на улицах, а именно в стенах заведения. Маль интересно показал быт и жизнь 'падших женщин' того времени через призму истории девочки, главной героини. Кроме них тут есть пианист-африканец и кухарки, практикующие магию вуду. То есть в 'Прелестном дитя' Маль обращается еще и к теме взглядом на жизнь через мистические верования негритянского населения города того времени. Получается такой своего рода 'кинематографический спиричуэлс'. Актерские работы так же замечательны. Отдельной похвалы, конечно, заслуживает юная Брук, которую мы можем тут видеть полностью обнаженной в сцене с фотографией. Такого рода съемки, безусловно, потребовали от нее смелости, да и в целом, в отрыве от откровенных эпизодов, она блестяще передала характер и нрав своей героини. Одна из самых талантливых девочек-актрис того времени! Ню-эпизоды тут сняты, однако же, очень целомудренно и высокохудожественно, как это уже было, допустим, в 'Билитис' у Дэвида Хэмилтона или в шедевральном 'Ледяном замке' у Пера Блома или же в работах Ирины Ионеску, о которых снят фильм 'Моя маленькая принцесса', который наверняка заинтересует всех тех, кому понравилась картина Маля. Говоря о других актерах и вообще, о прочих достоинствах ленты, нельзя не упомянуть Сьюзан Сарандон и Кита Кэрредина - их персонажи получились живыми и настоящими. Также стоит отметить работу художника за невероятно красивый антураж и декорации в купе с костюмами героев и отлично переданным духом эпохи. Ну и отдельно нужно добавить про восхитительный саундтрек, который можно найти и прослушать даже отдельно и в котором использованы самые известные мелодии реальных Новоорлеанских музыкантов того времени - в основном, это произведения в жанрах свинга, блюза и многочисленные регтаймы. Те, кто уже знаком с творчеством Луи Маля в плане откровенности и скандальности поднятой темы тут ничего нового не увидят и навряд-ли будут шокированы: постановщик и раньше ходил 'по лезвию бритвы', каждый раз останавливаясь буквально в шаге от опасной пропасти, в которой зияют острые зубы цензуры. Благодаря этому Маля критики, в основном, носили на руках и номинировали его на многочисленные награды, а не запрещали и резали его фильмы монтажными ножницами. В конце концов, режиссер не упивается 'неудобностью' изложенного в фильме сюжета, а, скорее, снимает историческую драму с замечательно красивой и талантливой Брук Шилдс в главной роли и атмосферой одного из самых колоритных городов Америки, которую вы еще едва ли где-то встретите. 10 из 10