Ночной портье

Я сходила в мою любимую синематеку на показ и обсуждение этого фильма, не зная о нём ровным счётом ничего, и была в ужасе. Его физически тяжело воспринимать, это постоянное напряжение и мурашки врассыпную по телу. Смотреть это кино, будто возвращаться в одиночку ночью тёмными дворами домой. Стоит сказать, что режиссёр увлекалась чтением Маркиза де Сада, Ницше и Достоевского (во набор?). Также много интересовалась темой Холокоста, роли женщин в войне, снимала документальное кино о воспоминаниях бывших узниц концлагерей. Эта мировая трагедия натолкнула её на вопросы - как распределяются роли между палачом и приговорённым, агрессором и жертвой? Может ли один человек соединять в себе и то, и другое? Могут ли люди меняться этими ролями? Что раскрывает самое тёмное в человеке, и можно ли тьму найти даже в безвинном? Фильм рассказывает о случайной встрече бывшего сотрудника СС и его заключённой, которые пересеклись в 1957 году в отеле. Война прошла, Нюрнбергский процесс тоже, и теперь баланс сил иной: она богатая дама, жена дирижёра, а он жалкий ночной портье. Внезапно между ними начинают завязываться иррациональные романтические отношения, которые ведут к трагедии. В целом, герои Кавани не могут вызвать адекватного чувственного отклика, к которому мы привыкли, смотря кино: ну вот этот добрый, ему сочувствую, этот злой, поэтому он меня бесит. Персонажи 'Ночного портье' настолько иррациональны, аморальны и амбивалентны, что вызывают только ощущение кома в горле. Поражают не только главные герои, но и второстепенные. Отсутствие хоть какого бы то ни было стыда и раскаяния у друзей гг, бывших нацистов, пугает лучше любого хоррора. А эротизм фильма, посвящённого такой теме, бьёт пощёчиной по лицу. Когда 'Ночной портье' вышел, он просто взорвал мировой прокат, были огромные очереди в кинотеатры, и я понимаю, почему. Вроде бы, столько уже про войну и снято, и просмотрено, но тьму можно исследовать бесконечно, и забывать о ней нельзя никогда.

«Ночной портье» Лилианы Кавани — провокационный и глубокий фильм, так называемое исследование человеческой природы, травмы и сложных взаимоотношений между жертвой и палачом. Фильм появился на экранах в 1974 году, не смотря на это, вызывает не только споры, но и заставляет зрителей задаться вопросом о природе любви и ненависти. 'Ночной портье' можно рассматривать как метафору послевоенной Европы, которая должна примириться с ужасами своего недавнего прошлого. Личная история и исторический подтекст смешиваются, таким образом, фильм проводит зрителя через темные уголки человеческой природы, поднимая вопросы о памяти, вине, искуплении и границах подчинения. Я во время просмотра задумалась о том, может ли человек искупить свои прошлые грехи и как прошлое сказывается на настоящем. Макс и Люсьяна, главные персонажи кинокартины, погружаются в болезненные воспоминания, где границы между жертвой и палачом становятся размытыми. Лилиана Кавани умело передает сложность отношений между Максом и Люсьяной, показывая, как жестокие воспоминания и физические страдания могут переплетаться с чувством вины и любви; как чувства могут быть искажены травмой, и как жертва может испытывать привязанность к своему палачу. Такие отношения пропитаны садомазохизмом и психологической зависимостью. Хочу также отметить визуальный язык «Ночного портье»: Кавани использует визуальные методы, чтобы усилить эмоциональную нагрузку. Освещение, мрачная цветовая палитра и тщательно подобранные планы создают напряжённую атмосферу, которая подчеркивает внутренние конфликты персонажей. Каждый кадр наполнен символизмом, заставляя зрителей чувствовать себя некомфортно и задаться вопросами о морали, власти и уязвимости. В заключении хочу сказать, что перед нами кинополотно, в котором переплетаются темы любви, вины, садомазохизма и искупления. Увиденное остается в умах зрителей, пробуждая вопросы о природе человеческих отношений и границах любви и страсти.