Парень встречает девушку

Молодой парень расстается с любовником, едва его не придушив. Его соседка, активно занимающаяся любовью с парнем не без обсуждения процесса, слышимых тем самым парнем, тоже переживает расставание. И на какой-то богемной вечеринке они встречаются... Леос Каракс - едва они не последний сюрреалист в современном кино. К тому же как настоящий художник - жуткий эгоист. Главный герой - его альтер-эго. А весь фильм - это его знания, желания, иллюзии и надежды... К счастью, у Каракса - богатый внутренний мир и многообразный поток сознания. В нем смешиваются очевидная тарковщина (особенно сильны мотивы 'Зеркала' и в концепции, и в цветовом решении, хотя оно и ч/б), бунюэльщина периода 'Скромного обаяния буржуазии', отсылки к классическому немому кинематографу (особенно хорош эпизод с глухонемым и длинные монтажные паузы - вспомнилась еще и 'Сладкая жизнь' Феллини) и эпохе джаза и даже чечетки, французской комедии (двое влюблённых - своеобразные Арлекин и Пьеро, а пара сцен с механистичными звуками и автоматами отсылают к Жаку Тати) и трагедии (Мирей в какой-то момент и вовсе становится Жанной Д'Арк из Дрейера, а финал отсылает к Ренуару и Годару с его бегущим Бельмондо). Правда, Каракс включает неожиданно много монологов Алекса... Но куда ж сознанию деваться, если не в потоки? Но главная тема - отчуждение - заставляет перефразировать 'бессмертные' темы отечественной 'культовой' группы 'Руки вверх' - 'Я мёртв без любви'... Даже несмотря на театральность, кою можно прочесть как обнаженность и сумасшествие одиночества современного человека в журчащем потоке жизни...

Проникновенные монологи о любви надолго втираются в память и как теннисный мячик, отскакивают от нежных стенок нашего восприятия. «После 20 ти лет постоянной болтовни тишина. Мирей, твое тело состарится, грудь опадет, появятся другие морщины, и все это из-за меня, но останется любовь, понимаешь, Мирей, без взаимных требований, без этого страшного шепота в голове. Ты скажешь мне: «Идем со мной», — и я пойду. Ты улыбнешься, улыбнусь и я…» Любовь, любовь, любовь... Разве человек выбирает в кого влюбляться? Нет, это чувство недвижимо разумом, оно поглощено сердечной болезнью. Дефект сердца — любовь.' Леос Каракс запредельно близко подобрался к истине в своих исследованиях отношений между мужчиной и женщиной, трилогия являет собой бесценную кладь с информацией, которая может направить на должный путь, отговорить нас влюбляться, или наоборот уговорить. Очень хорошо передана сухость майского Парижа. Иссушенные отношения, так легко освежающиеся посредством новых влюбленностей. Леос Каракс словно призывает: давай же, влюбись, сумей расстаться, влюбись снова, но не забывай предыдущие чувства-это же накопительное.