Реприза

«Реприза» - полнометражный дебют Йоакима Триера. И очень удачный: мне, после просмотра более поздних работ и самых свежих, сразу бросается в глаза его стиль. Как будто он не вырабатывал его годами, не искал его - почерк просто был с ним. Йоаким просто сразу с ним вышел в кинематограф, тихо, но явно заявив о себе в начале своего пути. Гиперфокус на эмоциях героев, плавные, крупные кадры, невероятное музыкальное сопровождение. И, конечно, сам город - Осло. Начиная с «Репризы», норвежец дает особую, живую роль этому городу. Связь Осло с кино Триера однозначно есть: она кроется в бессознательном понимании чтоли. Просто ты понимаешь на уровне ощущений, что герои, события его фильмов просто не могут произойти в другом пространстве. То же самое чувство присутствует и в «Осло, 31 августа», и в «Худший человек на свете». Связь Осло с кино Триера однозначно есть: она кроется в бессознательном понимании чтоли. Просто ты понимаешь на уровне ощущений, что герои, события его фильмов просто не могут произойти в другом пространстве. То же самое чувство присутствует и в «Осло, 31 августа», и в «Худший человек на свете». В «Репризе» зритель вместе с героями рассуждает о том, каков творческий путь: жестокий и разрушающий нормальное сосуществование. Жизнь становится сплошной идеей фикс, сфокусированной только на «предназначении». Два героя - Филипп и Эрик - близкие друзья. У них одна мечта, на основе которой они, вероятно, так сблизились: желание стать писателями, желание найти свое признание в этом деле. Но в то же время путь у них совершенно разный: жизнь в характерной для себя форме довольно иронично играет с ними, и как следствие, в один момент они меняются местами: успех одного сменяется успехом для второго. Но счастье, ощущение душевного спокойствия ускользает все равно сразу от двух парней. В моем понимании это кино отчасти и про взросление - Филипп и Эрик молоды, они проходят совершенно нормальное перепутье чувств и эмоций: в них живет протест, они мечутся в своих мыслях и действиях, сбиваются, порой не понимают вообще, что делать дальше. И, конечно, это кино и про дружбу, и про романтические чувства. В непростом жизненном этапе, усложненным непростым творческим началом обоих. Я обожаю кино с открытым финалом. Для меня такие концовки дают ощущение присутствия фильма и после титров. В «Репризе», как и в других работах Триера, тоже открытый финал. Но в этой работе мне как будто бы не хватило. Я успела немного погрустить, мне не было достаточно погружения в историю двух молодых людей. А потом я поняла: это же так похоже на реальную жизнь! В нашей обыденности далеко не всегда дается возможность получить ответы на все волнующие и интересующие вопросы. Триер здорово подловил здесь меня:). И да, все-таки для меня огромный плюс, который я отрефлексировала спустя просмотра - Триер не копается в психилогии своих героев. Да, это кино отчасти психологическое, ибо зрителю просто не избежать рассуждения на тему, что же двигало героем. Но, я думаю, режиссер такой, по крайней мере, первоочередной цели не ставил. Он не объясняет поведение героев, он просто его показывает, таким образом включая еще больше зрителя в свое кино. О нем невольно, но сосредоточенно думаешь после просмотра. А это один из показателей отличного, настоящего кино.

Дебютный фильм норвежца Йоакима Триера, вышедший в 2006 году, повествует об истории двух друзей молодых писателей. В один из дней, закончив свои первые книги, они одновременно отправляют рукопись в издательство. С этого дня их жизнь кардинально меняется. Йоаким Триер известен широкой публике прежде всего как автор “Худшего человека на свете”. В “Репризе” мы можем увидеть то, с чего всё начиналось в его творческом пути. Постановка кадра, работа с актёрами, манипуляции со временем и формой в дальнейшем будут перетекать из одного фильма в другой, формируя особый стиль режиссёра. В его дебюте большую роль играет как раз-таки форма. Фильм трансформируется по ходу сюжета, словно кубик Рубика, сочетая в себе флэшбеки, реальность и, что немаловажно, литературный вымысел. Режиссёр жонглирует возможными развитиями событий, словно исписывая черновик: он рассказывает нам, как могла бы сложиться жизнь героев, а затем сминает черновик и возвращается к повествованию. Попутно меняется и сюжет. Рефлексируя на тему творчества, молодости и любви, Триер показывает нам судьбы двух друзей, где жизнь каждого после отправки рукописи развивается по своему пути. Филипп получает мгновенную известность: его роман сразу издают, и он моментально становится признанным, молодым писателем. Но там, где появляется слава, там же приходят и последствия. Не справившись с неожиданным успехом, Филипп переживает нервный срыв и рискует потерять всё: признание, свою новую любовь и самого себя. Эрик, в свою очередь, успеха не снискал и на протяжении фильма раз за разом пытается опубликоваться снова. Будучи менее талантливым, чем его лучший друг, он всё-таки напишет ещё одну книгу, которую впоследствии издадут. Но именно ли этого он хотел? Вроде бы роман издан, его зовут на ТВ-шоу, он знакомится со своим кумиром. Но что-то внутри не даёт покоя, из-за чего хочется закрыться и уехать далеко-далеко. Обе истории показывают нам борьбу: со славой, амбициями, сомнениями и даже друг с другом. Хотя соперничество между друзьями не выражено явно, заметно, что Эрик жаждет выиграть конкуренцию у Филиппа. Немаловажную роль в картине играет любовь. Именно любовь раз за разом возвращает Филиппа к жизни. Встретив однажды Киру, он влюбляется в неё, и до тех пор, пока не случается срыв, их жизнь наполнена красками. Они путешествуют во Францию, вместе ходят на вечеринки, а Кира поддерживает Филиппа в его творческих начинаниях. Но после трагичной ситуации они отдаляются: их чувства остаются, но Кира боится причинить боль, а Филипп, что любовь окажется таким же тяжёлым грузом, как слава, и снова сломает его. Это определённо сильный дебют, который плотно въедается в память. Тяжёлая история о молодости, которая, словно скоростной автомобиль, заправленный амбициями, с бешеной скоростью разбивается о стену реальности, оставляя после себя разрушенные мечты и сломанные судьбы.