Летнее время

Смерть близкого человека всегда явление печальное, а последующий раздел имущества между наследниками обычно представляет собой процесс неприятный и порой даже отвратительный. Скажем прямо - не самая лучшая тема для фильма. Однако, при поверхностном взгляде фильм «Летнее время» как раз об этом – как трое наследников бесценных произведений искусств хотят их распродать. Как-то даже неловко и печально наблюдать полтора часа, как легко люди пускают с молотка десятками лет оберегаемые богатства, несущие не только материальную, но и неизмеримую духовную ценность, просто потому что в данный момент получить деньги для преемников гораздо привлекательная перспектива. Но вместе с тем, со временем понимаешь, что иначе и быть не могло и всё происходящее на самом деле очень логично и предсказуемо. Даже более того – так и должно было быть. Неспроста было отмечено, что «Летнее время» представляет собой процедуру раздела имущества лишь при первом взгляде. Суть фильма куда глубже – время Элен прошло, прошло время всех этих столов, ваз, шкафов, картин и разбитых статуэток. Все они имели смысл лишь для неё, она одна придавала им значение, ведь они были вещественной памятью о Поле. С её смертью исчез последний человек, который знал Поля-человека, со всеми его эмоциями, слабостями, страхами и радостями, а не просто талантливого художника. Все сокровища дома Элен берегли для неё память о самом дорогом и любимом в её жизни человеке, недаром она ничего в доме не изменила с момента его смерти. Вещи – сосуд для хранения времени. Того времени, когда дорогой ей человек был жив, когда кровь её кипела от страстей любви, а молодость и счастье не превратились в воспоминания, а были самым что ни на есть настоящим. Вещи – это только вещи, если в них не вложена чья-то душа, как бы дорого они не стояли. Посетители музея посмотрят на старинный предмет с любопытством, но только хозяева этого предмета смогут понять его истинную ценность, ведь для них этот предмет – свидетель многих важных в их жизни событий, хранитель тайн и интриг. И с кончиной самой Элен, тот сакральный смысл, который она вкладывала в эти вещи, исчез, осталось лишь материальное измерение. Летнее время Элен – время расцвета и буйства её жизни уже давно прошло. И дети детей, находящиеся как раз в самом начале своего лета, могут лишь с легкой доброй грустью на миг задуматься о бабушке и потерянном доме, у которого уже не насобираешь черешню и в который уже не приведешь своих детей. Задуматься, чтобы в следующую секунду окунуться в свою, настоящую молодую жизнь, в которой они тоже когда-нибудь соберут свои «ценности» - те безделушки, которые и для них станут сосудом, хранящим память о счастливых временах. К чести режиссера, в фильме нет того излишнего надрыва, скандальных сцен и запредельных эмоций, которые сделали бы из меланхолической жизненной истории пустую жалостливую мелодраму. Буднично, спокойно и рассудительно течет повествование, не играясь с чувствами зрителя. Актерам главных ролей удается играть людей сомневающихся и немного смущенных своим решением, но всё же уверенных в его правильности. Жизнь героев не замирает на месте со смертью матери, а идет своим чередом, невзирая на случившееся семейное горе. Они женятся, решают подростковые ошибки своих детей, планируют переезд. Эти мелочи жизни позволяют сделать фильм «Летнее время» столь похожим на саму жизнь, а актеров представить как обычных людей, которые помимо проблем настоящего стараются лучшим образом разрешить судьбу прошлого. Как бы ни было печально это решение, вся атмосфера фильма, такая предельно спокойно-убаюкивающая, приводит нас к мысли, что так должно быть. Это естественное течение жизни – это понимают и дети, понимала и сама Элен. Единственными и лучшими хранителями нашей памяти являемся мы сами. Для нас и только для нас какая-то конкретная вещичка будет самой дорогой на свете, только потому что нам и только нам она будет напоминать о чем-то очень важном в нашей жизни. И рыночная стоимость этой вещички тут вовсе ни при чём. Без нас она будет или выкинутой на свалку копеечной безделицей, или экспонатом в плену у музея. Но тем, что она была для нас – ни для кого никогда она больше не станет. 5 из 10

Оливье Ассайас периодически снимает фильмы про людей, застрявших в прошлом. В «Ирме Веп» режиссер показал деятелей французского кино, безнадежно застрявших в парадигме «французской новой волны»; в последней трети «Карлоса» он показал спившегося террориста, по-прежнему считающего себя мировой угрозой номер один. В «Летнем времени» Оливье Ассайас показал влияние глобализации на отдельную французскую семью и сопутствующий «жизненный цикл» семейных вещей от важных атрибутов до обезличенных музейных экспонатов. Режиссер делит фильм на акты, разделяемые темным экраном. В «первом акте» семья держится вокруг фигуры «патриарха» - 75-летней Элен, но с ее смертью обрывается единственное связующее звено, и все следующие «акты» зритель наблюдает за судьбой оставшегося наследства. При прочтении сюжета фильма возникают параллели с «Вишневым садом» Антона Павловича Чехова и они небезосновательны. Как и у Чехова в вышеуказанном произведении «главным героем» является загородный дом – символизирующий старую Францию, - превращенный Элен в храм памяти ее великого дяди – художника Поля Верлена. Тем не менее, она понимает, что ее дети – сыновья Фредерик и Жереми, а также дочь Эдриен, - не смогут продолжить жить прошлым, как и она. Элен пытается объяснить своему сыну Фредерику – единственному члену семьи, оставшемуся во Франции, что идиллия когда-нибудь будет разрушена, но он по-прежнему полон иллюзий. Основной тематикой «Летнего времени» является история вещей, а именно эмоциональное наполнение, которое люди придают определенным вещам. У каждого из героев фильма есть определенная вещь в загородном доме, имеющая свою особую индивидуальную ценность. Тем не менее, после смерти Элен в игру вступает жестокая реальность в виде налогов, издержек и смены ориентиров поколений. Мечта Фредерика сохранить дом в качестве «гавани прошлого» разрушается путем простого голосования – младший брат Жереми, уехавший по долгосрочному контракту в Китай, и младшая сестра Эдриен, переехавшая в США, не заинтересованы в законсервированном прошлом. Теперь почти все вещи, игравшие роль в жизни семьи, окажутся в качестве обезличенных экспонатов музея. Оливье Ассайас снял «Летнее время», как простую житейскую историю. Он не сгущает краски и не занимается излишней мелодраматизацией. Несмотря на кажущуюся «простоту» фильм наполнен атмосферой легкой печали и меланхолии о безвозвратно потерянном прошлом. Несмотря на это, режиссер показывает, что жизнь должна продолжаться. 9 из 10