Шум небесных птиц

Читая рецензии к дилогии 'Begotten' складывается ощущение что я вернулся в школу и учителя литературы ищут сакральный смысл там где ничего нет. Окей. Возможно вам так интереснее жить, и пускай. Всеже я выскажу свое мнение, мнение фаната подобных жанров в любом проявлении, будь это фильм, письменное произведение или же видеоигра. Данное Кино - почти мусор индустрии, граничит с бездонной ямой всякого бездушного треша... Фильм представляет собой смутную кашу. Идею не воплощенную до конца, будто ребенок прочитав библию решил убрать лишнее, получился 'сценарий' в 5 строк. Я не почувствовал от фильма ничего кроме чувств страха из-за страшной мордочки в начале ну и крошечного возбуждения из-за элементов соития. больше фильм и не может вызвать... Это не квадрат Малевича, чтобы обсуждать, ведь в отличии от картины Казимира обсуждать действительно нечего, абсолютно. Оба фильма (если их можно так назвать) это буквально абсурдная нарезка рандомных кадров. Читающим это проще сказать, что я ничего не понял. Не хочу ссылаться на Южный Парк, но придется. В одной из серий пацаны написали полный бред, используя самые мерзкие слова что знает четвероклассник, а весь мир восхитился образами и самой историей. ...будет скопировано для рецензии другого фильма дилогии...

Элиас Мериге - единственный, из известных мне людей кинематографа, художник, дарующий своими картинами столь феноменальное число толкований. И как было правильно подмечено в одной из рецензий к фильму 'Порожденный' - произведения Мериге и фильмами-то назвать нельзя. Правильнее называть их полотнами. Динамичными, движущимися полотнами. И лично мне они представляются словно ожившими полотнами Сальвадора Дали, такими, какими бы тот их создал в 21 веке. 'Шум небесных птиц' - картина о самом главном: о начале начал. И человек с железной линейной и непоколебимой современной логикой, посмотрев ее, скажет, что здесь все просто, что эта картина - всего лишь артхаусное представление общепринятой теории эволюции. Но я постарался выйти в своем воображении за пределы стройности и однозначности. И передо мной открылся простор, ошеломивший меня. Эта бездна ассоциативных возможностей и путей, эта пропасть предположений и символов. Все это поначалу ставит в тупик, и, по всей видимости, создает ту непонятность, что отталкивает большинство современных зрителей-любителей стройного кино, каковым и является 99% кинематографа любых жанров (что совсем необязательно всегда есть нехорошо). Но если хотя бы на секундочку представить, что не нужно искать один путь; если постараться смириться с неопределенностью; если довериться своему сердцу и дистанцировать разум... Все встанет на свои места. Этого даже не поймешь, не осмыслишь, но почувствуешь, прочувствуешь. Данная картина - кинематограф не на уровне картинки, мелодии, слова. Данная картина - кинематограф на уровне чувства, ощущения, образа. И если постараться воспринять ее не разумом - телом, органами чувств, то она западет глубоко в подсознание и душу, где останется лежать долгие, долгие годы, лишь изредка смутно напоминая о себе. Таково ее предназначение.