Необычный день

«Необычный день» - тонкая, почти чеховская в своей нюансировке драма без малейших признаков комедии, что нехарактерно для Скола. Вместе с тем это один из лучших его фильмов, который к тому же позволяет раскрыться таланту Софи Лорен от противного (без макияжа, в грязном безразмерном халате, она играет роль почти в духе Элизабет Тейлор из «Кто боится Вирджинии Вулф?», то есть, дерзко перечеркивая свою привлекательность в угоду изображенному характеру). Схожим образом и Мастроянни, отойдя от амплуа ловеласа и сердцееда, играет воплощенную интеллигентность и утонченность хотя и не без ауры порочности. Мастерским решением режиссера было смело противопоставить помпезность фашистского бытия с ее апологией поверхностно понятой традиционности необычной дружбе париев этого мира – ограниченной и униженной домохозяйки и изощренного интеллектуала. Кульминацией картины становится раскрытие личной тайны героя Мастроянни с последующим взрывом эмоций, однако, главным достоинством ленты можно считать даже не это, а пространственное единство места действия, скученность в начале и конце, и опустошенность на протяжении большей его части. «Необычный день» снят долгими антониониевскими планами по сложным траекториям (не зря за эту работу взялся Паскуалино Де Сантис, создавший «Смерть в Венеции»), благодаря чему монтажные вставки крупных планов лиц добавляют психологическому наполнению происходящего бергмановскую силу. Открываясь документальной хроникой парада, картина Скола совершенно неожиданно для зрителя вскоре убирает всю внешнюю мишуру бытия напоказ, чтобы вытеснить ее частной жизнью двух случайно встретившихся людей. Именно противопоставление личного и публичного, жизни на виду и жизни внутренней, скрытой от глаз, от которой никто ни чего не знает, – концептуальный стержень «Необычного дня» и вместе с тем подготовка к «Террасе», визуально близкой ему. Здесь Скола впервые неожиданно отказавшись от костылей традиционно понятых жанров, делая кино на их стыке, обретает тем собственную режиссерскую индивидуальность.

Незабываемая история двух одиноких людей. Супруг и многочисленные дети Антониетты отправляются на торжественный парад посвященный визиту Гитлера в Рим и его встрече с Муссолини. Дом опустел, и домохозяйка остается наедине с бытовыми хлопотами. Случайно, она знакомится с необычным соседом, который пожелал остаться дома по собственным причинам. Вопреки прямо противоположным политическим взглядам соседи располагают друг к другу. В кадре практически все экранное время действуют два человека. Этот ход придает фильму интимности, а постановке театральности. Мне нравится смотреть спектакли с двумя артистами. На мой взгляд, это подчеркивает в актёрской игре большую выразительность. Прекрасный итальянский кинодуэт Софи Лорен и Марчелло Мастроянни, который я очень люблю, всегда приятно смотреть на пару обаятельных и привлекательных людей. Не случайно и то, что личная трагедия разворачивается на фоне масштабного политического события, что выражает еще большее одиночество каждого из героев, а так же патовость их положения перед лицом системы того времени. Сложная драматургия не делает фильм нагруженным, он смотрится легко и с удовольствием. К тому же, история поучительна, взывает уважение к индивидуальности маленького человека. Рекомендую всем любителям камерных фильмов с претензией на интеллектуальность и социальную проблематику.