Преследуемый

Что-то тут все серенькие. Поставлю я зелененькую )) Фильм очень специфический, поэтому может вызвать очень разные эмоции: от полного неприятия и агрессии до восторгов. Так как главный герой входит в число моих любимчиков, то мне лично фильм понравился. Сюжет прост - есть трудный подросток 16 лет и социальный работник 50 лет от роду (по факту в фильме ей было 63, что весьма прекрасно считывалось с экрана), который должен вывести его, так сказать, в люди, адаптировать к жизни в социуме. Можно прочитать другие рецензии, я выражаю только свое мнение, то, как именно я увидела данный фильм. Итак, у нас есть трудный подросток, историю которого мы не знаем, семья его нигде и никак в фильме не светится, поэтому что-либо о том, как он дошел до жизни такой неизвестно. Я так полагаю, что была какая-то психологическая травма, из-за которой парень приобрел мазохистские наклонности. Свои фантазии он начал активно навязывать весьма несимпатичной женщине преклонных лет. Допустим (!!!) она у него ассоциировалась с матерью или бабушкой, потому что только так я могу объяснить себе, по какой причине он постоянно просил ее наказать его. Пока говорим про главного героя, отметим и актерскую игру. Она вызывала смешанные чувства. С одной стороны герой расслаблялся и становился похож на обычного нормального мальчишку, доброго и милого, который обязательно закончит школу на отлично (на момент съемок Ульманну был 21, но роль 16-летки у него вышла на ура). С другой - периодически проскальзывал взгляд маньяка, волка-подростка, хитрого и очень неприятного. Это была такая балансировка, когда ты или растекаешься лужей у экрана от умиления, или испытываешь интуитивный страх перед агрессором и уходишь с его территории. Я люблю Костю именно как разнопланового актера, который умеет быть на экране разным, под тяжелым взглядом которого иногда хочется просто застрелиться или от милейшей улыбки младенца зависать с влюбленным взглядом. Вот тут есть это всё - иногда кажется, что главной героине угрожает реальная опасность, а иногда он вполне мог бы быть ее примерным внуком. Но вернемся к самому фильму. Подросток с покалеченной психикой и навязчивым желанием быть наказанным активно и очень неуклюже предлагает себя взрослой женщине и социальному работнику. Та самая взрослая женщина за этот фильм получила награду как самая лучшая актриса... Не знаю, я бы поспорила. Что мы имеем с женщиной - взрослая дочь выросла и решила покинуть родительское гнездо. Ну это как бы нормально для взрослой дочери. С мужем вроде бы есть лад в семье, но из истории мы знаем, что он где-то там подгулял, но был прощен и возвращен. То есть нормальная рутинная жизнь взрослой тетки. Как человек, который помогает адаптироваться трудным подросткам в социальной среде, возьму на себя смелость предположить, что она должна быть психологом. И вот эта тетка, через которую прошло очень много подростков, вдруг клюет на нелепые уловки явно травмированного подростка и соглашается поиграть в его игру. Следим за руками! Социальный работник, психолог, работающий и адаптирующий трудных подростков не первый год ведется на уловки подростка с покалеченной психикой вместо того, чтобы тупо разобрать его ситуацию и помочь ему выкарабкаться из этой ямы. Ну то есть тут вот прям явно на лицо еще одна психологическая травма, причем на всю голову. Дальше полфильма мы видим прекрасную задницу Кости, по которой ему чем только не бьют. Задница, кстати, красивая, да )) Итог всего этого прост и предсказуем до полной неинтересности - когда про игры соцработника становится известно общественности, она огребает серьезные проблемы на работе, парня избивают свои же товарищи по несчастью, ибо для них он теперь опущенный, а его судьба в тюрьме теперь вот вообще незавидна. И вместо того, чтобы помочь ему решить эту проблему, мы получаем человека, которому полностью и окончательно сломали жизнь. Зато тетка вернулась в семью и будет довольна - теперь линейкой по заднице можно шлепать муженька. Тот простил ей этот загул. Таким образом, мы имеем прекрасное кино о предательстве и сломанной человеческой жизни. Как-то так. Послевкусие от фильма спорное. Фильм есть смысл посмотреть тем, кто любит альтернативное кино, и кого не смущает 'детское' (в смысле не настоящее) садо-мазо по-немецки. Плюсик в рецензии только за актерскую игру, сценарист, имхо, тему 'сисек' не раскрыл и явно слил концовку.

Любое произведение кинематографического искусства, по моему мнению, должно синтезировать в себе актерскую игру, режиссерскую идею, цветовую гамму ( для меня важно ) и некое, скажем так, послевкусие, которое после просмотра должно некоторое время 'не отпускать'. Продукт Анджелины Маккароне ( с другими фильмами которой я, к счастью ли - сожалению ли, не знакома ) не то что не смотрится гармонично, но скорее вызывает диссонанс. Во-первых, сразу бросается в глаза сугубо женская режиссура. Да и сценарист, к слову, тоже дама. Мальчик-одуванчик Ян ( Костя Ульман ) с оленьими грустными глазами, растрепанными волосами и неизменно испуганной улыбкой, конечно, подкупает. Подкупает авансом, ибо далее следует ожидание сюжетных метаморфоз, которых, к сожалению, не происходит. Зато происходит вполне ожидаемое вкрапление женщины трудной судьбы Эльзы ( Марен Кройман ) с раскрытием перипетий этой судьбы и неумелыми, но такими желанными попытками сделать из своей увядающей жизни - новый, свежий, распускающийся бутон. Это не 'Венера а мехах' нового тысячелетия, это не осколки фильмов Фон Триера, порезавшие сердце режиссера, это совершенно другая вариация. Но на сходную тему. Все полупрозрачно, будто в тумане, мысли не нарочито выставляются напоказ, но держатся глубоко в душе, что так трогательно стараются показать молчаливые главные герои. Мальчик, показывающий свое желание подчинения взрослой женщине, чтобы после побоев и унижения получить свою дозу тепла и жалости, и взрослая женщина, хватающаяся за этого мальчика как за соломинку, как за портал в другую жизнь, наказывая его в гараже, а после утирая заплаканное лицо и чувствуя свою значимость для него, так необходимую ей во время семейного кризиса с мужем и прочих стандартных житейских неурядиц. В фильме нет раскрытия первопричин такого поведения Яна, что с одной стороны безоговорочный плюс, а с другой - достаточно банальное объяснение приходит в отсутствии какого-либо фигурирования настоящей матери Яна, роль которой по итогу принимает Эльза. Цветовая гамма 'с претензией' тоже может с одной стороны выступать плюсом, а с другой объясняется аспектами физиологии, что также все нивелирует. По факту - имеем кино с претензией на оригинальность, в достаточно распространенной манере современного немецкого кинематографа ( обычного, имею в виду, а не того с сантехниками ), построенное на сплошных трюизмах, что в данном конкретном случае играет совершенно не на руку. Плюс, рассчитанное, скорее всего, исключительно на женскую аудиторию. Нелепый открытый финал так и вовсе испортил последнее впечатление. 5 из 10