Печенье с предсказанием

Если попытаться вывести формулу идеального, по мнению Даррена Аронофски, персонажа, то им окажется бывалый субъект, которому чаще приходится видеть зад госпожи фортуны, чем наслаждаться ее улыбкой. Почему так происходит – единой причины нет, но очевидно, что режиссер не приемлет реальности без мучений, терзаний и регулярных неудач. То есть, утопия - лишь игрушка, которой тешится (необязательно примитивный) разум, как сказал бы «матричный» агент Смит. Корни такого подхода стоит поискать, естественно, в юности, а она у мистера Аронофски получилась во всех смыслах яркой. Одаренному еврейскому парню сама судьба благоволила стать творческой единицей, но отчего-то его быстро потянуло в андеграундное направление. История создания «Пи» с «шапочным» хождением по друзьям давно уже стала легендарной, но она прекрасно иллюстрирует готовность Даррена идти к цели окольными путями. Схожую участь он определил самому первому своему герою, сколь забавному и интересному, столь же невезучему и неприятному. Почему-то всем Гарольдам у Аронофски приходится что-то продавать, чтобы выжить. Сыгранный Джаредом Лето в «Реквиеме по мечте» - вечно таскал у матери телевизор, а этот лысеющий экземпляр, похожий одновременно на Билла Мюррея и Энтони Хопкинса - «толкает» народу все подряд. То есть, он как бы пытается, но ничегошеньки у него выходит. Так и достается дядечке по шапке, простите, шляпе - от более удачливого коллеги, от работодателя и какого-то не в меру остроумного типа на авто. Страдал невезучий коммивояжер, причитал – и случилось чудо: купленное на десерт печенье явно приготовлено Шахерезадой – желания исполняет и ничего взамен не требует. Началась теперь у торгаша не жизнь, а малина – только и успевает он чемоданчик свежими товарами пополнять. В студенческой работе лишь при ближайшем рассмотрении можно обнаружить характерные черты будущего мастера, и потому «Печенье» - не более чем набросок. Что характерно, комедийный, а ведь в полнометражном формате с таким жанром Аронофски не работал. Впрочем, комедией это творение может считаться лишь отчасти, и то, с приставкой траги-. Гарольду если и получается сочувствовать в первые минуты, то это желание быстро проходит. Мы наблюдаем типичного любителя дармовщины, которому всегда будет мало. Комедийность ленты держится, впрочем, не на самом продавце, а на том самом водителе, что несколько раз показывается на экране и всякий раз отмечается абсурдными предложениями, вроде: «Трахни мою жену». Нет сомнений, что подобным образом режиссер демонстрирует собственную иронию в адрес внезапного везунчика и намекает, что ничего не вечно, любой кайф неизбежно обломают. Авторская саркастичность щедро разливается по экрану. Настает момент, и нагловатому торговцу начинаешь желать как следует обделаться на очередной продаже. В этом предприимчивом субъекте без труда узнается антипод самого Аронофски, которому постоянно приходилось преодолевать бурелом препятствий, чтобы выдать каждый следующий фильм. Тогда, в 91-м, Даррен не мог знать своей режиссерской судьбы, но подспудное стремление унизить тех, кто не способен лавировать ради своей цели, присутствовало у постановщика всегда. Задолго до развязки трагикомичной истории понимаешь, что конец вторичен в любом случае, а важно то многообразие чувств, испытываемое зрителем. Равнодушие претило Аронофски еще со студенческой скамьи, и основное, что привнесла короткометражка в стиль мастера – стремление удивлять, шокировать и вдохновлять одновременно. До полноценной демонстрации этих качеств оставалось семь лет…

Удивительно, но кинематограф всегда достойно сочетал два своих образа: машины по собиранию денег и настоящего вида искусства. Что и в большей степени сформировало разделение на две категории как отдельных фильмов, так и режиссеров. Вот и думаю глупо отрицать, что одним из лучших режиссеров 'золотой середины' всегда являлся режиссер Даррен Аранофски, который создаёт настоящие авторские произведения искусства, но и не ограничивает своим работам денежный кислород. Оглядываясь на достаточно крупные проекты в лице 'Фонтана' и 'Черного Лебедя', данная студенческая работа Аранофски смотрится как минимум необычно. Ведь кто ожидал увидеть от него комедию ? Очевидно, что если наблюдать за фильмом через микроскоп, то можно найти приличное количество недостатков. В большей степени основанных на малом бюджете работы и абсолютно не широком размахе съемок. Тем не менее, работа смотрится легко и интересно. Тем более, выдавая немалое количество моментов, которые в более оточенном виде стали элементами режиссерского стиля Аранофски. Многочисленные крупные планы с плавными переходами камера, шикарная композиция в кадре и глубокий смысл за абсолютно обычным сюжетом, всё это воспринимается не сколько как серьезная работа уже известного всем как серьезного мастера, а скорее в качестве эксперимента. Ведь все с чего то начинают, не так ли ? Тем более, что сюжет картины легок по сути, но Аранофски обыграл его достаточно объемно и лихо. Не без глупого сортирного юмора, сортирных сцен и нецензурной лексики, которые всегда были чужды его дальнейшим работам, но это стало достаточно интересным дополнением достаточно забавной истории. Где даже чрезмерная наигранность и 'эмоциональность' актеров не воспринимается 'переигрыванием', а скорее необходимой для полноценности работы театральностью. 5 из 10 В общем, получилась достаточно посредственная и обычная, но всё же позитивная и сатирическая работа, которую если и нельзя воспринимать в качестве громкого старта гениального режиссера, то мелким шажком на встречу этим лаврам точно.