Меридиан

Если в двух словах попытаться изложить моё мнение на сей фильм, то оно будет звучать примерно, как – недоделанная эротика со смехотворным оборотнем. Такое суровое заключение по отношению к кино «Меридиан» вполне оправдано в силу крайне невыразительного преподношения создателями самого главного – зверя; этот оборотень в полном гриме напоминает что-то среднее между горбатым человеком в шубе и обезьяной. Но это в полном гриме, а вот все стадии метаморфоз, кои просто обязаны источать технические выдумки, на деле плачевны дешевизной, а порой и вообще представляют лишь наложение в расплывчатом переходе на картинку с героем уже полностью завершённое чудище. То есть – перефразируя классика – оставь надежду увидеть визуальную красоту «Воя» и «Американский оборотень в Лондоне» всяк сюда смотрящий. Ещё, самое главное, этот косматый зверь никого не растерзал, нет что там – даже не исцарапал. Он вообще предпочитает пользоваться… арбалетом! Да-да, оборотень большой и с когтями стреляет из такого нехитрого устройства, причём прицельно прямо-таки метит в самое яблочко. Карлик с кнутом, кстати, для него целая проблема и равный соперник. И ещё у него нет хвоста! Теперь об эротической составляющей кино. Здесь то и дело норовят продемонстрировать женскую грудь, да ещё в тандеме с оборотнем рядом на кровати. Вообще из этого могло бы что-нибудь выйти путное, своего рода взрослая сказка на тему «Красавица и чудовище», но как уже ранее упоминалось – нелепый вид зверя портит желаемый эффект. Ещё присутствует странная вещь в остове всего сценария. Она состоит в том, что положительный герой фильма (с проклятьем превращения в животное) вначале что-то вроде насилует героиню (правда она как-то быстро перестала выказывать сопротивление, уместно заметить), а на следующий день приходит к ней и говорит, что он её любит, что они предназначены друг другу судьбой, ах да, и не стоило, конечно, так с ней вчера поступать… Ерунда какая-то получается, однако у каждой пары есть своя история знакомства, обычно это любовь с первого взгляда или после доверительного общения, но здесь несколько иначе сложилось. Что ж, судить не нам, но всё же зритель имеет право получить здравый смысл в происходящем на экране. Что же еще, мягко говоря, удивило в повествовании, так это крокодилье спокойствие героини истории, у которой в её замке, откуда не возьмись, объявляются чужие люди (злой брат-близнец нашего оборотня, часто с привычным проявлением тяги к женской груди, в общем разорвавший не одну блузку), досаждающее ей, а она продолжает там жить, спать, даже не позвонив в полицию или не покинув такое небезопасное место. А о явлениях призраков и вхождения зверя через странный портал в стене – даже упоминать не стану, но скажу, что этот вход там будет что-то привычного лифта: если надо оборотню зайти в замок, то раз и каменная кладка в спальне разъезжается, он постоит возле героини, а когда разговор окончен – снова тем же путём и кирпичи сходятся вместе. Захотелось ещё – опять через стену, как будто двери просто так выдуманы для красоты интерьера. Ещё там в начале показано, как злой брат оборотня после выступления с фокусами пересчитывает выручку, что выглядит не менее бредовым – сами проклятые души неподвластные времени и законам нашего мира, но вот деньги любят. Они что налоги платят?.. К слову, хоть я и не особо прагматичный человек, но и меня посетили вопросы по поводу слуг-призраков; они там по хозяйству всё делали в замке, обед подавали гостям и владелице, но вот непонятный аспект – а что эти призраки и на рынок с котомками ходят или они на огороде овощи взращивают? Одним словом главной героине фильма, прямо скажем, с призраками крупно повезло: всё приготовят, уберут, застелют, может даже и финансовой стороной дел занимаются (но благотворительность для них не пустой звук точно, вспоминая сцену с пожертвованием картины в церковь), а не страдают всякой ерундой, вроде греметь цепями по чердакам или подвалам! Но у кино «Меридиан» есть огромный-огромный плюс, он скрашивает всё повествование, делая его на порядок выше, чем на самом деле – музыка. Инструментальное музыкальное сопровождение по-настоящему красиво и сказочно от талантливого композитора Пино Донаджио. Лишь ради подобных партий стоит потратить время на сам просмотр, особенно в финальных титрах. А вот сама кульминация картинки истории «Меридиан» невыразительна, нет в ней последнего апогея аккорда победы доброй половины и любви над злом. Схватка слишком проста и напрашивается подозрение о недюжинной меркантильности у героя-оборотня. 3 из 10

Кэтрин, которую играет Шерилин Фенн, возвращается с учёбы в своё родовое имение. Вместе со своей подругой Джиной, прогуливаясь по владениям замка, они натыкаются на бродячий цирк и решают взглянуть на представление, после которого вся труппа приглашается на званый ужин. Всё вроде идёт хорошо, однако затем девушки понимают, что их опоили неким дурманом. Далее начинается, вроде и с претензией на красивое исполнение, но довольно тягомотная смесь мелодрамы, хоррора и эротики. Конечно, приятно наблюдать за раздетой Шерилин Фенн в кадре, но не тогда, когда с ней совокупляется мохнатое сушество. В принципе, картину Бэнда можно назвать очередной вариацией на тему 'Красавицы и чудовища', причём он придаёт ей своеобразный готический стиль, свойственный итальянским мастерам ужасов, как раз тот стиль, что часто использовал в своих фильмах Марио Бава ('Плеть и тело', 'Операция 'Страх'). Однако, если у Бавы это сочеталась с потрясающей операторской работой, то здесь она довольно-таки невзрачна. Интересна задумка с картиной, которую на протяжении всего фильма реставрирует Джина, в то время, как события движутся к своему логическому завершению. Однако Бэнда бросает из крайности в крайность, порой на экране можно лицезреть банальную мелодраму 'любит - не любит', что как-то совсем уж не укладывается в общую концепцию его остальных работ. С другой стороны, фильм не так уж и безнадёжен, но, наверное, Бэнду браться за подобный эксперимент не стоило. 5 из 10