Крикуны

Экранизация научной фантастики — задача титаническая. Можно пойти путем Дени Вильнёва, снимая масштабные полотна вроде «Дюны» с расчетом на прокатный успех. А можно — путем «Крикунов»: снять скромную, но преданную духу оригинала картину, обреченную на провал в прокате, но способную снискать любовь горстки преданных фанатов. Фильм Кристиана Дюгэя — это именно второй случай: болезненно честная, но технически несовершенная попытка перенести на экран мрачный мир Филипа К. Дика. Главное достоинство картины, — это превосходный сценарий. Рассказ Дика не просто экранизирован, а умело расширен, сохранив ключевую для автора идею: наука здесь — не помощник, а инструмент, открывающий мрачное, антиутопическое будущее, где технологический прогресс оборачивается новыми формами ужаса и контроля. Сюжет о солдатах, сражающихся на отдаленной планете, обретает слоистость и философскую глубину, превращаясь в историю о паранойе, манипуляции и природе реальности. Актерский состав действительно хорош. Питер Уэллер с его фирменной сдержанной харизмой идеально вписывается в этот холодный мир, а Рой Дюпюи составляет ему достойную пару. Игра актеров помогает поверить в происходящее, даже когда этого не позволяет визуальный ряд. И здесь мы подходим к главной трагедии «Крикунов». Молодому режиссеру удалось перенести дух Дика на экран, но не удалось его достойно показать. Камера работает странно и неуверенно: вместо того чтобы демонстрировать прекрасно созданные художниками последствий после войны, она часто прячет их, оставляя за кадром самый интересный визуальный материал. Спецэффекты, даже по меркам 1995 года, выглядят дешево и кустарно. CGI-монстры откровенно слабы, и создается впечатление, что бюджет попросту не позволил реализовать весь замысел. Это тот редкий случай, когда практические эффекты и макеты могли бы сработать куда лучше, чем незрелая компьютерная графика. «Крикуны» — это фильм-парадокс. С одной стороны, это одна из самых верных духу Филипа К. Дика экранизаций, стоящая в одном ряду с «Бегущим по лезвию» и «Вспомнить всё» по глубине проработки центральных тем. С другой — ее техническое исполнение не позволяет ей стать классикой для широкой аудитории. Это кино для тех, кто готов простить неудачные планы и дешевые эффекты ради умного сценария, мрачной атмосферы и того самого, уникального «диковского» чувства паранойи и экзистенциального трепета. Неоцененная жемчужина для фанатов жанра и творчества Дика, но вряд ли способная увлечь случайного зрителя. Кассовый провал был предсказуем, но любовь тех самых «пары человек» — абсолютно заслуженная.

Экранизация романа «Вторая модель» Филипа К. Дика представлена Кристианом Дюге, который смог передать интригу фантастического мира через персонажей. Перед нами планета «Сириус-6Б», на которой добывают полезные ископаемые. Зрителю во вступительных титрах рассказывают про противостояние Альянса и НЭБ (вот только Новый Экономический Блок без Владимира Ильича; всё дело в последней букве, но было забавно). Конфликт сторон затрагивает силы, которым нужны ресурсы, и силы, которые хотят их уничтожить. Честно, общее понимание конфликта и сторон не сильно важны, так как главным объектом выступают крикуны – роботы, которых придумали силы Альянса, чтобы останавливать мародёров. Фильм вызывает чувство ностальгии операторской работой, стилем фантастического мира, спецэффектами. Зритель следит за персонажами, за действием каждого союзника, так как автор изначально разделяет стороны на хороших и плохих. Ключевое: крикуны не разбираются в понимании союзников и врагов, любая форма жизни для них враждебна. Вроде бы обычная фантастика в духе «Звёздного десанта», но когда постепенно нагнетается напряжение, когда ты видишь, как обеспокоены герои, то интрига берёт вверх. Командир сил Альянса в исполнении великолепного Питера Уэллера начинает развивать сюжет в интригующую позицию, акцентируя внимание на неведомом госте, странной телеграмме и времени происходящих событий. Зрителю постепенно дают пояснения, но делают это так лаконично и скрытно, что ты не догадываешься о главном сюжетном повороте. Встреча и временной вопрос Альянса и НЭБа обуславливается новой формой... существ. Тут просматривается интересная параллель: Питер Уэллер сражается против роботов, хотя сам защищал Детройт будучи Роботом-Полицейским. «Крикуны» начинали повествование как привычная, средняя фантастика, но после переросли в параноидальный триллер, наполненный саспенсом и неожиданными открытиями. Роботы, которые запрограммированы на самообучение, могут реально представлять угрозу. Постепенно сюжет пересекается с «Бегущим по лезвию», чтобы и связать фантастический мир Филипа К. Дика, и насладиться отличной демонстрацией, как организмы могут адаптироваться и выживать. Поле того, как зрителю раскрыли интригу, показали, что значат модели робототехники, картина делает упор на нарушение законов робототехники Айзека Азимова, чтобы показать, как может развиться механический организм. «Крикуны» являются примером красиво преподнесённым сюжетом, окунув его в квестовое повествование и раскрыв перед зрителем правду. Ошибка во временных рамках играет важную роль в понимании намерений крикунов, а прогрессивные методы сопротивления только начинают осознавать, что угроза не где-то там, она повсюду. Вопрос о стремлении роботов к совершенству, к обретению души прослеживается здесь плавно, но удивляя кульминацией. Финал ленты открытый, ты понимаешь, что дальше было бы опаснее и динамичнее. Но снятый в 2008 году сиквел якобы просто наплевал на концепцию роботов и главный посыл автора. В целом, картина своим напряжением и постоянным чувством преследования сглаживает мелкие ошибки и глупые сюжетные линии, представляя нам красивый фантастический боевик.