Нежные руки Деборы

Хотел бы я, как Клифф Бут в конце шестидесятых, заехать в кинотеатр Эрос Синема и посмотреть на большом экране фильм с милахой Кэррол Бейкер с рейтингом R. Но не судьба. Приходиться довольствоваться немецким трансфером BDRemux. В отличие от Клиффа, я буду куда более сдержан, в первую очередь в отношении Кэррол. И подобных эмоций от меня ждать не стоит: здоровая, как кобыла! Прям как я люблю. Такие фильмы я не люблю, но познакомится со столь редким экземпляром стоило того. Нежный поцелуй на берегу сменяется заснеженными видами гор. Парочка въезжает в родной город Марселя - Женеву. Идиллия и телячьи нежности продолжаются в номере, где Бейкер начинает немного переигрывать. История снова резко меняет тон после встречи Марселя и его друга, который произносит шокирующие слова, после которых уже многое начинает прояснятся. Воспоминания о девушке, так похожей на Дебору, и неприятности с долгами ничуть не поколеблют Дебору. И тут закрадывается уже второе сомнение в самом начале фильма. Умело притворятся в браке - не гарантия счастья. Но, думаю, многие дамы сбежали бы из этого заброшенного особняка, но только не Дебора. Она пойдет до конца с любимым мужчиной. Но как же она умело крутит хвостом, дразня своего мужа, встречаясь то с одним мужчиной, то с другим, танцует как горячая штучка. Одна из лучших сцен фильма это игра в твистер, где Бейкер так горяча в этом костюме и только после нее понятны чувства Клиффа. История любви в одночасье превращается в театрализованную комедию с недоверием, слежкой и желанием свести с ума. Но все шито белыми нитками с самого начала фильма. Слишком много везения и совпадений на пути к конечному результату. Но немного удивить создатели фильма в самом финале все же смогли, и надо им отдать за это должное. Победа тела, а не любви, нежные поцелуи, эстетика любимого десятилетия. Но сама история не вызывает никакой симпатии.

Если быть дословным, то так можно было перевести название фильма. Поскольку руки в фильме были совсем не при чем. А если посмотреть фильм, то тело можно заменить на. .. Но это сразу же намекнет на раскрытие интриги. Ромоло Гуэррьери собрал неплохую компанию в этом фильме. Кроме Сореля и Кэррол Бэйкер, которая здесь вполне еще хороша, присутствуют также Пистилли, Хилтон и Ида Галли. Завсегдатаи будущих джалло и полуджалло вплоть до 1973, а то и 1976-го годов. Пистилли и Хилтон постоянно появлялись у Серджо Мартино в его околоэротичных джалло. Хилтон здесь не изменяет себе, выступая в роли очередного брутального красавчика. Разница с его будущими ролями здесь только в том, что он в этот раз небрит. Сорель и Бэйкер, повторюсь, вдвоем могли сделать весь фильм, но и на второстепенных ролях здесь вполне звездный состав. Сюжет о супружеской паре, отношения которых отдаленно напоминают отношения мистера и миссис Смит, теперь уже не нов. Но ведь тогда был 1968 год, и подобные повороты в кино были еще новинкой. Также несколько этапов развязки, когда с каждой последующей меняется смысл повествования тогда еще не были затерты. Это сейчас корейцы и иже с ними довели такие триллеры до апогея и вместе с тем до абсурда. Здесь же мы, вполне себе, наблюдаем детективную, порой мистическую историю про таинственные звуки и подозрительные мистические случайности в жизни супруги, которую муж пытается защитить и спасти. Позже Серджио Мартино в своих джалло активно поэксплуатирует такие завязки и развязки сюжета, даже прямо станцует на них, особенно в фильме про порок мисс Уорд. (В сценарии этого фильма принимал участие Лучано Мартино). Фильм держит в постоянном напряжении, режиссер подкидывает новые и новые интриги. Откровенная сатирическая концовка, однако, дает повод вспомнить фильм уже как пышущий некоторым сарказмом относительно супружеской жизни, где каждый из партнеров жаждет получать максимальную выгоду от брака. Здесь так и вовсе максимальную.) Сразу же нежные слова и желания угодить партнеру принимают такую сатирично-циничную форму, также как и жаркие ночи любви на берегу залива с предвосхищением будущей семейной жизни, или еще чего-то подобного... Поставлю фильму высокую оценку. Это один из двух лучших фильмов Гуэррьери в конце 60-х, начале 70-х годов. (Второй это 'Дублер', тоже с Сорелем, но более трагичный).