Американский пирог: Переполох в общаге

Франшизу, которая когда-то задавала ритм целому поколению озабоченных подростков, давно пустили на органы для рынка домашних носителей. То, что мы препарируем сегодня — это не цельное произведение, это Франкенштейн, сшитый из обрезков чужой славы, накачанный дешёвым силиконом и брошенный в толпу на растерзание. Я смотрю на этот балаган сквозь мутное стекло пустой бутылки, и моя дедукция вопит: здесь убили здравый смысл, причём сделали это с особым, извращённым цинизмом. Но знаете что? Убийцы даже не пытались скрыть улики. Они гордятся своей резнёй. «ПРИЕХАЛ В КОЛЛЕДЖ ЗА МЕЧТОЙ — УЕДЕШЬ С ПЕЧЕНЬЮ БОЛЬНОЙ» Давайте восстановим хронологию стартового тупика. Фигурант номер один — Эрик Стифлер (Джон Уайт). Абсолютно стерильная заготовка человека. Чистый лист, на котором природа забыла прописать харизму, но щедро плеснула фамильной одержимости. Он и его недоразвитая свита высаживаются на территории университета, который напоминает зону боевых действий, где вместо снарядов летают лифчики и пустые кеги. Эрик ищет инициации. Он хочет сбросить груз своей девственности в братстве, которым рулит его кузен — Дуайт Стифлер (Стив Талли). Дуайт — это не просто альфа-самец, это ходячая биологическая угроза, сгусток тестостерона, у которого спинной мозг давно поработил головной. Идиллия животного существования ломается, когда на горизонте вырисовывается конфликт интересов. Кампус расколот. Элита дегенератов из «Бета Хаус» сталкивается лбами с ботаниками, которые решили, что эволюция на их стороне. Объявлена война. Ставки взлетают до небес, когда на стол ложится древний манускрипт запрещённых «Студенческих Олимпийских Игр». Точка невозврата пройдена. Механизм запущен. Дальше — только животный угар и запах палёной шерсти. АНАТОМИЯ ЗАДРОТА В СОСТОЯНИИ АФФЕКТА Вскрываем антагониста. Эдгар Уиллис (Тайрон Джордано) — лидер гиков. Казалось бы, классический мотив мести униженных и оскорблённых. Моя следственная практика кричит, что этот парень должен быть холодным, расчетливым социопатом, методично уничтожающим обидчиков интеллектом. Но сценаристы всадили ему в спину ржавый нож профнепригодности. Вместо того чтобы выстроить изящную многоходовочку, они заставляют антагониста опускаться до уровня своих врагов. Эдгар превращается в карикатуру, картонную мишень, чья злоба смешна, а методы — убоги. Продюсерское решение лишить ботаников их главного оружия — мозгов — полностью убивает саспенс конфликта. Наблюдать за тем, как умный деградирует до уровня идиота, чтобы соответствовать жанру — это всё равно что смотреть, как профессор астрофизики пытается выиграть в наперстки у вокзального бомжа. Фигурант был обречён ещё на этапе кастинга. «СВИТА МЕСТНОГО ЦАРЯ — ПОЛТОРА БОГАТЫРЯ» Если сбросить с весов главных подозреваемых, на дне осядет колоритный второстепенный шлак. Эти персонажи — ходячие симптомы деградации системы образования. Взять хотя бы этих двоих: Куз (Джейк Сигел) и Уэсли (Джонатан Кельтц). Первый функционирует исключительно как пищеварительный тракт с функцией речи, второй — как оголённый нерв, вибрирующий от хронического недотраха. Они создают ту самую необходимую массу плотности для этого социального дна. Анализируя их паттерны поведения, я вижу идеальную репрезентацию разорванного сознания первокурсника. Они не двигают сюжет, они в нём вязнут, ловя лицом все рикошеты сценарных глупостей. А кто-то ведь должен был тащить ту несчастную овцу для испытаний? Эта деталь, мелькающая на фоне, выдаёт весь масштаб логистического безумия, творящегося в общаге. Свита прописана грубыми, толстыми мазками, но именно они создают эффект липкой достоверности этого хлева. «Юджин Леви — единственный актёр, который снялся во всех восьми фильмах франшизы, став её несущей конструкцией и заложником собственного образа» © Производственный факт — Суровая реальность DVD-конвейера СЦЕНАРНЫЕ НАРЫВЫ И ГРЯЗНЫЙ РЕСПЕКТ А теперь хирургия. Фильм соткан из логических дыр такого диаметра, что в них можно прогнать пожарную машину. Пространственная геометрия сцен разрушена: герои могут телепортироваться из комнаты, полной людей, в изолированный вакуум, если того требует очередной гэг с физиологическими выделениями. Введение Мистера Левенштейна (Юджин Леви) в качестве судьи соревнований — это отчаянная, почти жалкая попытка привязать этот кусок мыла к оригинальному канату. Его присутствие здесь не имеет никакого криминалистического смысла, кроме давления на ностальгию. Монтаж режет сцены тупым тесаком, не давая шуткам даже секунды на то, чтобы «настояться». Знаменитое «Колесо Несчастья» в своей механике вообще нарушает законы базовой физики, существуя исключительно в координатах больного воображения постановщика трюков. Но вот в чём парадокс. Пока я мысленно разрывал эту поделку на куски, я поймал себя на чувстве кривого, маргинального уважения. Этот фильм предельно честен в своей низости. Он не строит из себя артхаус, не пытается пропихнуть двойные смыслы под видом молодежной комедии. Это грубый, ржавый ломик, созданный ровно для одной цели — бить по базовым инстинктам. И он работает. Создатели знали, что их целевая аудитория хочет получить концентрат пошлости, и они выдали его с перевыполнением плана, залив экран литрами дешёвого пива и заполнив хронометраж бесконечным парадом женских прелестей. Это ремесленная работа в полевых условиях, где нет места искусству, но есть чёткое понимание механики животного кайфа. Я презираю этот сценарий, но я снимаю шляпу перед его наглостью. Это не кино, это токсикологический отчёт, положенный на ритм поп-панка. Прекрасный, лоботомированный памятник эпохе, когда интеллект без сожалений обменивали на кегу тёплого пива и мимолётный взгляд на чужое декольте. 4 из 10

Интересно, что именно заставило продюсеров франшизы 'Американский пирог' решить, что прошлый фильм - 'Голая миля' - у них получился как надо? А они определённо так решили, поскольку за сценарий (или, правильнее будет сказать, за его отсутствие) вновь отвечал Эрик Линдсэй, а в качестве главных героев выступают те же персонажи, что и в прошлый раз. И режиссёр со сценаристом вновь ищут секрет успеха оригинальной трилогии в обилии голых женских тел. Ах вот оно что, сборы! Сборы заставили их в себя поверить. Несмотря на низкое качество, 'Голая миля' принесла прибыль. Небольшую, но, учитывая, что фильм вышел сразу на DVD, без проката в кино, то, вероятно, результаты кинобоссов удовлетворили, и они дали продолжению зелёный свет. Довольно тяжело писать о фильме, который мало чем отличается от своего предшественника. Карликов в качестве главных оппонентов заменили ботаны, вместо прежних фигуристых девушек пришли новые, из состава друзей главного героя выпилили одного красавчика, зато вместо него добавили другого (плюс толстячка без комплексов - видимо, гулять так гулять). В прошлом фильме были безбашенные соревнования на вечеринке, в этом - столь же безумные 'Греческие Игры'. Музыка такая же - никакая. Даже многострадальный Юджин Леви - и тот на месте. Разве что любовную линию на этот раз решили упразднить. Пассия Эрика Стифлера из предыдущей части испарилась, а новую подругу ему решили не заводить. Ну, то есть, крутится на протяжении фильма рядом одна красотка, но о любви речи здесь не идёт. Вероятно, в попытках выделить свой фильм хоть чем-то, Линдсэй залез уже даже в зоофилию. Помните тот момент в третьей части, когда Джим и Стифлер попали в щекотливую ситуацию с тортом и псом? Так вот если там была просто неловкая ситуация, то здесь именно что намеренный секс. И не с собакой, а с овцой. Спасибо хоть осталось это по большей части за кадром. Страшно подумать, что нас ожидает в следующей части... Итог: честно заработанные 4 из 10