Лодка

Перед тем как перейти к сути — скажу главное: фильм длится всего 7 минут. Если вы вышли на эту рецензию до просмотра, остановитесь и посмотрите. Главная прелесть подобных абстракций — возможность пропустить поток образов через себя и попробовать самостоятельно нащупать смысл, каким бы туманным он ни казался. Если же говорить по существу. Принято считать «Лодку» одним из самых проходных экспериментов Линча с цифровой камерой. Мол, незатейливый видеоряд и закадровый монолог в стиле «что вижу — о том и пою». Но лично я увидел здесь одну из самых тонко настроенных метафор жизни. Большинство подобных экзистенциальных высказываний вращаются вокруг простой формулы: «Человек родился, пожил и умер». Эта же лента умудряется развести в стороны пространство и время, показав их неразрывную, но не равную связь. Человек волен выбирать направление. Но в какую бы сторону он ни отправился в понедельник, он неизбежно прибудет во вторник. Разумеется, Линч избегает однозначных аллегорий, и образы здесь можно читать по-разному. Однако если принять за рабочую гипотезу, что закадровый голос — это душа, то структура фильма складывается в стройную картину. Акт первый. Утро (Детство). Мир кажется чем-то невероятным. Голос прыгает между объектами и явлениями так, как чистое сознание учится познавать мир, чувства и эмоции. Акт второй. День (Юность и Зрелость). В какой-то момент душа осознает себя и находит свою метафорическую лодку, которая пока крепко привязана к родительскому пирсу, но по ней уже можно полазить и изучить устройство. Когда же приходит время, родители заправляют бак, проворачивают ключ зажигания и отправляют своё дитя в автономное плавание по бескрайнему океану возможностей. Обратите внимание: именно в этот момент за штурвалом появляется персонаж в исполнении самого Линча, который произносит фразу: «Мы попытаемся разогнаться достаточно быстро, чтобы въехать прямо в ночь». Именно в ней кроется ключ к шифру, замочной скважиной которого выступает слово «МЫ». Если раньше душа идентифицировала себя как «Я» на родительском пирсе, то в плавании у неё появляется попутчик. Именно в этом месте происходит разделение векторов движения лодки на «куда» и «когда». У руля «куда» встает душа, определяющая курс в пространстве. А вот за орган управления «когда» встает таинственный попутчик. Его можно назвать абстрактным проводником или более конкретно судьбой, но в любом случае именно он становится ответственным за неумолимый ход времени. Именно такой неразрывный тандем отправляется в плавание. Акт третий. Ночь (Старость). Лодка на полном ходу влетает в ночь. Уставшая душа уже думает о покое, но попутчик не сбавляет оборотов. И даже когда мир уже почти скрывается во тьме, движение продолжается, а финальная фраза подводит лаконичный итог приключению под названием жизнь. То, что подобное высказывание удалось уместить в 7 минут уже само по себе удивительно. Однако вдвойне удивительно, что при оперировании стандартными для метафоры жизни символами (смена времени суток и лодка) оно умудрилось пройти мимо массового зрителя, и фильм был списан в категорию абстрактного экспериментального баловства. Именно в этой части он является наглядным доказательство тому, что никогда нельзя полагаться на чужое мнение. Если что-то интересно, то обязательно нужно смотреть самому и в первую очередь доверять своим ощущениям. Резюмируя: для меня «Лодка» стала одним из самых неожиданных открытий в фильмографии Линча, где под маской полулюбительского видео обнаружилась на удивление тонко настроенная метафора. В ней особенно ценно то, что буквально одна фраза, интегрированная в архетипичные образы, смогла добавить им принципиально новый уровень глубины. Вот уж поистине, краткость — сестра таланта. Что же касается оценки, то как минимум за умение спрятать слона у всех на виду ну никак не ниже «великолепно». А также искренняя надежда, что этот маленький шедевр со временем займет подобающее место в фильмографии режиссера. 9 из 10

И вновь Дэвид Линч не перестаёт удивлять. Снялся в главной роли, воссоздал совершенно новую атмосферу для ипостаси своего творчества, сделал загадочный сюжет. Сначала может показаться, что голос за кадром - это мышление лодки, но выясняется, что это что-то увидело саму лодку - и подобный вариант отпадает. Некоторые вообще не поймут, кто это разговаривает. Но мне стало ясно на словах 'я увидела капли воды, было очень светло', что это камера, снимавшая происходящее (надеюсь, никто не примет мою разгадку за спойлер). Возможно, это не так, но в моей простенькой версии режиссёр украл камеру (может быть, со съёмочной площадки своего фильма во время перерыва?) и поехал с ней куда-то 'в ночь' кататься на судне. Да, мне определённо понравилось это непонятное видео, этот контрастирующий с толикой чёрного белый божественный свет, этот нежный гипнотизирующий монолог камеры, этот Линч. И если фильмы Д. Линча не влияют никак на сознание, то подсознание, в свою очередь, должно быть готово к чему угодно. 7 из 10