История чужой любви

Первая известность к датскому режиссёру Уле Борнедалю пришла вместе с премьерой его авторского триллера с необычным сюжетом 'Ночной сторож' (1994). Эта лента вскоре привлекла заокеанских инвесторов и кинокомпания 'Dimension Films' привлекла Уле Борнедаля для съёмок голливудского ремейка, который вышел в 1997-ом году с Юэном МакГрегором, Патрицией Аркетт, Джошем Бролином и Ником Нолти в главных ролях. Затем Борнедаль возвращается в Данию, где работает с разными жанрами: в 1999-ом году выходит триллер 'Глубокие воды', снятый для телевидения; потом выходит драма 'Я - Дина' (2002), которая была номинирована на лучший фильм премией 'Amanda Awards'; далее Борнедаль режиссирует ленту совокупную и гремучую в жанровом смысле 'Замена' (2007); и в 2009-ом году выходит триллер 'Избавь нас от лукавого'. И после этого Борнедалю вновь приходит предложение из Северной Америки, чтобы он снял фильм ужасов 'Шкатулка проклятия'. При бюджете в 14 миллионов долларов она собирает более 85 миллионов в мировом прокате, хотя отзывы были смешанными. И снова Уле Борнедаль после вояжа в США возвращается в родную страну и снова работает с разными жанрами: с криминальным драмеди 'Убийцы из Нибе' (2016), с музыкально-драматическим байопиком 'Пока я живу' (2018) и военно-исторической драмой 'Тень в моих глазах' (2021). Но среди всех перечисленных фильмов не был отмечен драматический психотриллер 'История чужой любви' (2007), но именно о нём и пойдёт более детальная речь. И, как это бывает чаще всего, Уле Борнедаль самостоятельно написал к этому фильму сценарий. А на главную роль был приглашён датчанин Андерс В. Бертельсен, игравший у Лоне Шерфиг в мелодраме 'Итальянский для начинающих' (2000). Компанию Бертельсену составила шведка Ребекка Хемсе, снявшаяся в главной роли в фильме ужасов 'Дух утопленника' (2004) от режиссёра Микаеля Хофстрёма. Кроме них на съёмочной площадке появился Николай Ли Каас, который получил главную датскую кинопремию 'Бодиль' за лучшую мужскую роль второго плана в скандальном фильме 'Идиоты' (1998) от самого Ларса фон Триера. И ещё в 'Истории чужой любви' играет Шарлотта Фих. Героя Андерса В. Бертельсена в 'Истории чужой любви' зовут Йонас. Он давно и счастливо женат на Метте (Шарлотта Фих) и вместе они воспитывают ребёнка. А работает Йонас фотографом в криминально отделе, где также работает его друг Франк (Деян Чукич). И в последнее время Йонас начал испытывать некоторую хандру. Но однажды по стечению обстоятельств и подталкиваемый собственным любопытством Йонас приходит в больничную палату, где оказалась девушка по имени Юлия (Ребекка Хемсе), а её многочисленная и обеспеченная родня принимает Йонаса за бойфренда Юлии по имени Себастиан, которого никогда в глаза не видели. Йонас решает немного развеять свою жизнь и с покорством принимает чужой образ, но вскоре влюбляется в Юлию, которая после пробуждения страдает амнезией и частичной потерей зрению. Йонас постепенно буквально превращается в Себастиана, ни дня не в состоянии провести без Юлии, практически позабыв о семье. Но рано или поздно его обман должен был раскрыться и это понесёт за собой опасные последствия непреодолимой силы... Хотелось бы в первую очередь отдать должное Уле Борнедалю за весьма необычный сюжет триллера 'История чужой жизни'. Можно было бы просчитать заранее некоторые сюжетные ходы, но автор сценария постарался сделать так, чтобы фильм был практически лишён тривиальности и шаблонов. Стоит отметить и сильную операторскую работу Дана Лаустсена. С помощью неё была передана суровая атмосфера фильма, а после монтажа 'История чужой любви' получилась будто бы это сам Йонас фотографировал моменты своей жизни, так что в каком-то смысле фильм поставлен как клип по типу слайд-шоу. Кого-то это может вспугнуть, но когда погружаешься во все события 'Истории чужой любви', которые нарастают как снежный ком, то уже понимаешь, что не можешь оторвать взгляда от экрана. Хоть и с другой стороны возникает ощущение, что всё идёт к очень страшной и трагической концовке, а вся симпатия, которая вначале фильма появляется к Йонасу, улетучивается и ты уже осознаёшь, что он своими опрометчивыми поступками разрушает не только свою жизнь, но и жизнь всех, кто был рядом... Самый саспенс наступает в финальной трети 'Истории чужой любви', так что, если Вы вдруг решите ознакомиться с данным драматическим психотриллером Уле Борнедаля, то дождитесь финала, где сюжет фильм закольцовывается и все не совсем понятые сцены обретают смысловую нагрузку, создавая крепкий и целостный сюжет. Нестандартная постановка не всем может понравиться, но и в ней есть своя метафорическая отсылка к главному герою. И каждый актёр полностью передал свой образ, в особенности отмечу появление персонажа от Николая Ли Кааса, отчего определённо чувствуется страх и напряжённая атмосфера. В общем, весьма достойный датский триллер, который можно рекомендовать многочисленным поклонникам жанра. По крайней мере, хотя бы за то, что он довольно нестандартный. 7 из 10

No man is an Island… (John Donn) Когда-то в подобных фильмах любили сниматься Роберт Митчем и Хэмфри Богарт. Крутыe нуары с запутанным сюжетом, неожиданными поворотами и с женщиной, Femme Fatale с багажом опасных секретов. Настолько же притягательной, насколько она смертельна, даже не подозревая об этом. 'Всегда ищите женщину...' - последняя осознанная мысль человека, прижавшегося спиной к планете и устремившего открытые, невидящие глаза к ночному небу, оплакивающему его скорбным нескончаемым дождём. Так начинается криминальный драматический триллер датского режиссёра Уле Борнедаля 'История чужой любви', постмодернистский нео-нуар с жанровой саморефлексией и осознанными ссылками к множеству фильмов прошлого и настоящего. В мрачном детективе Борнедаля присутствуют все ожидаемые ингредиенты любимого зрителями жанра. Резкие повороты сюжета, основанные на импульсивном выборе главного героя, вымостившим дорогу в адскую неизбежность. Таинственная молодая женщина с тёмным прошлым, которое она забыла в результате контузии, полученной при роковом столкновении нескольких машин на оживлённом перекрёстке. Зловещий незнакомец, неотъемлемая часть её прошлого, не отпускающего и не прощающего. Холодные пустынные дождливые ландшафты и закрытые двери, настойчиво повторяющиеся в сновидениях и скрывающие опасные тайны. Яростныe и жестокие убийства и избиения, перемежающиеся откровенными эротическими сценами. Бесконечно далекая от хэппи-энда концовка. Но, воспользовавшись знакомыми элементами и условностями жанра, Уле Борнедаль раздвинул его границы, чтобы донести до зрителя свою главную идею: y каждого из нас есть потаённые мечты и страстная потребность в самореализации, возможность для которой жизнь предоставляет очень редко. В сумрачно прихотливом нуаре, Борнедаль размышляет о желаниях, фантазиях, всепоглощающих страстях, бередящих душу, но глубоко затаившихся или забытыx до поры до времени. В действительнсти же, они никогда не исчезают бесследно, а только терпеливо ждут случайной искры, чтобы возгореться в ненасытное, всё выжигающее пламя. Йонас, обычный житель большого города, любящий муж и отец, с юности мечтал снимать красоту мира. Летать на вертолёте и фотографиpoвать землю внизу. А стал летописцем Смерти, запечатлевая её бесчисленные лица. У него необычная работа. Он - фотограф-криминалист. Искрой, разбудившей пожар в душе Йонаса, стало чувство вины перед Юлией, молодой женщиной, попавшей в страшную аварию, после того, как она резко свернула, чтобы не врезаться в его заглохшую на перекрёстке машину со всей семьёй внутри. Навещая Юлию в больнице, Йонас постепенно втягивается в невольную ложь, представившись семье девушки, лежащей в коме, её бойфрендом, с которым она познакомилась во время путешествия по юго-восточной Азии. Друг Йонаса, опытный полицейский, предостерегает его от сомнительного выбора и необдуманных решений, которые часто становится причиной того, что от людей остаётся лишь контур на земле, отмеченный белой лентой сотрудникoв C.S.I., и посмертная фотография. Но с готовностью примеривает на себя Йонас чужую жизнь и чужую любовь, находя их идеально подходящими ему, видя в них возможность вырваться на свободy oт каждодневной привычной рутины и шанс начать всё заново, с красной строки. Забыть фотографии мёртвых детей. Фильм Уле Борденаля начинается с посвящения 'Сансет Бульвару' Билли Уайлдера и движется во времени, используя флашбэки. Крупные планы главных героев часто наложены на сцены их воспоминаний, что помогает раскрытию и лучшему пониманию их внутреннего мира и побуждений. Манера и тональность, в которых снята 'История чужой любви', придают ей глубину психологических кино-исследований человеческой натуры, как если бы Ингмар Бергман решил создать нуар в атмосфере 'Головокружения' Хичкока с эротическими обертонами 'Поговори с ней' Альмодовара, позаимствовав сюжетную завязку у романтической комедии 'Пока ты спал'. В итоге, 'История чужой любви' складывается в проницательное кино-размышление о невозможности понимания даже между самых близкими людьми, о внутреннем одиночестве, о стремлении обрести свободу от взятых на себя обязательств и ответственности, от самого себя. Йонас может повторить вслед за Дэвидом Локком, героем экзистенциальной драмы Микеланджело Антониони, 'Профессия: Репортёр': «Я был другим человеком, но произвёл трейд-ин». И главной темой в крутом нуаре Уле Борденаля, сумевшем рассказать и о любви, и о кризисе современной семьи, и об отчуждении в современном обществе, становится отказ от своей индивидуальности, принятие чужой идентичности, как единственной возможности избежать тихоe отчаяниe, в котором ведут свою жизнь большинство людей. Но 'Ни один человек не является островом, сам по себе; каждый человек есть часть Материка, часть Суши'. Присваивание чужой жизни и подмена идентичности означают и приятие новым обладателем тех нитей, пут и цепей, что связывали их с миром до того, как он произвёл трейд-ин. Какими бы опасными, зловещими и смертоносными они не были. Побег от себя в другую личность оказывается горькой иллюзией, сладкозвучной песнью сирены, заманившей Иону безвозвратно в чрево гигантского Кита.