Эмилия Мюллер

Начиная разговор о кино, мы почти всегда имеем в виду полнометражный художественный фильм. Но, как и в других видах искусства, здесь малые формы бывают не менее интересными и глубокими, как по форме, так и по содержанию. Отношение к короткометражному кино как к ученической форме и жанру для киношколы легко преодолеть в себе, если повезет увидеть полноценное кино в коротком метре. Одним из таких фильмов может стать «Эмилия Мюллер» Ивона Марсиано, вышедший в 1994 году. Сюжет ее прост: молодая актриса пришла на пробы для фильма, где режиссер попросил её на камеру рассказать о содержимом своей сумочки. Казалось бы, нет в этом никакой драматургической «зацепки», и все будет построено на кинематографических изысках, доступных узкому кругу посвященных. Но на последних секундах режиссер и сценарист приготовили нам такую встряску, что все произошедшее до этого переворачивается с ног на голову. Или наоборот – с головы становится на ноги. В этом коротком 20-минутном фильме исследуется природа артистизма, свободы творческого подхода ко всему, с чем ты сталкиваешься – в профессии, отношениях с людьми и повседневной жизни. Возможно, именно сжатые рамки короткометражки позволил сделать сюжет рельефнее, ярче: высокий темп, быстрая развязка не дают зрителю возможности опомниться. И именно такой хронометраж усиливает эффект многократно. Чем длиннее был бы фильм, тем более размытым оказался бы финал. Вообще создается впечатление, что это не постановочное кино, а подсмотренный эпизод, выхваченный из потока времени отрезок. Настолько наполнено жизнью каждое движение главной героини, ее рассказ о своей жизни через предметы, которые она находит в своей сумке, которую каждый день носит на плече, и потому она стала самым честным и точным свидетелем или летописью того, что происходит с этой девушкой и что она переживает. Есть ощущение документальность изображаемого благодаря особому углу зрения камеры и художественному оформлению картины, отсутствию видимых декораций. Еще более сложно поверить, что главная героиня не пришла не пробы на самом деле, а актриса Вероника Варга играет актрису, пришедшую пробоваться на роль. происходит какое-то наложение изобразительных и содержательных планов друг на друга, и их уже сложно оделить один от другого. И в этом большая заслуга исполнительницы единственной главной роли. Наверняка, не самый приятные впечатления испытывает актриса, которая остается в кадре практически все двадцать минут фильма, причем большую часть времени под прицелом крупного плана. Здесь никого не обманешь – фальшь (и в актере, и в герое) будет видна сразу. Поэтому остается лишь аплодировать мужеству и легкости, с которыми Вероника Варга (или Эмилия Мюллер) справилась со своей задачей. Возвращаясь к тому, с чего начинался разговор, хочется вновь повторить, что малая форма – это не показатель «малого» содержания. В кино, как и в литературе, умение выразить что-то значительное ограниченными средствами есть признак высокого мастерства. И, как порой один рассказ стоит иного романа, так и короткометражная зарисовка Ивона Марсиано кинематографичнее многих киноэпопей или сериалов. В таких случаях кино приближается к поэзии, где каждое слово обретает особую выразительность и расширяет возможности своего смыслосодержания, поскольку существует в тесных рамках сжатого текста. И здесь, в этом фильме, каждое движение камеры, каждая пауза и каждый жест имеют особое значение, красота которого могла бы раствориться в более продолжительном хронометраже.

В своей авторской программе прославленный режиссер Сергей Соловьев вспоминал о кастинге к снятой им картине 'Сто дней после детства'. Еще не слишком в ту пору известный, он перебрал сотни кандидаток на роль красавицы Лены Ерголиной: - И вот дошла очередь до нее. Как тебя зовут? - Таня Друбич - А почему ты хочешь у меня сниматься? - Не знаю... - А какие у тебя сильные качества? - Не знаю. Посмотрите сами... Попадание в роль оказалось стопроцентным. Безвестная девушка, не имевшая никакого актерского образования, оказалось той самой, что попала по всем мишеням, намеченным Соловьевым... Эта зарисовка из реальной жизни довольно быстро пришла на ум, когда в кадре появилась соискательница на роль в короткометражке Ивон Марсиано. Что за фильм должен был быть снят? Был ли это полномасштабный проект или только арт-хаус? Нам это неведомо, зато совершенно точно режиссер сего проекта и сам плохо представлял, какой должна быть его муза. Эмилии на вид немногим за 25. Молода, но уже не юна. Миловидна, но не сногсшибательна. Одета скромно, но не безвкусно. У нее тщательно отработанная улыбка, но нет и налета искусственности. Сколько таких проходит через кастинги ежедневно? Десятки, а то сотни скорее всего. Режиссер разговаривает с ней ровным, вежливым, но сохраняющим дистанцию голосом. Что он надеется увидеть в этих больших томных глазах? Наконец, он переходит к главному: 'возьми сумку...' Это во всех смыслах заурядный кастинг. Ну что в нем особенного? Как ни крути, стандартная девушка в возрасте 'около 30' носит с собой стандартный набор вещей и аксессуаров. Нам не видны глаза режиссера, что в них играет при виде содержимого сумочки, и играет ли вообще. Эмилия производит впечатление мечтательной особы. Ее открытость оставляет двоякое впечатление. Она явно не держит камня за пазухой, но и в душу абы кого пускать не будет. С ее слов, соответствующего образования у нее нет, на что же она надеется? На одну лишь удачу? Но тогда в ее сумке наверняка нашелся бы какой-нибудь талисман или оберег. Даже закончив 'три коридора', из Эмилии могла бы получится драматическая актриса. Какой спектр эмоций на симпатичном лице! Она постоянно улыбается, но не считает это своим козырем в конкурентной борьбе. Скорее уж она по примеру Татьяны Друбич, скажет что-то вроде: 'смотрите сами'. Вступительные экзамены в ГИТИС по воспоминаниям многих его выпускников, адски изнуряющие мероприятия. Абитуриент может ночами не спать, репетируя фрагмент роли, которой он должен поразить, убедить, повергнуть в шок! Вспомните Ирину Муравьеву в фильме 'Карнавал'. Но может, секрет актерской удачи совсем не в каторжной зубрежке? Может, в простой человеческой естественности, умении преподнести себя тем, кем ты и являешься? Да, Эмилия не самый откровенный на свете человек. Да, в ней есть толика недосказанности. Да, ей неведом термин 'явиться при параде'. Но не зря неизвестен нам жанр будущей картины. Похоже не знает его и соискательница. Она просто пришла и показала саму себя, не готовясь. Можно называть это экспромтом, можно импровизацией. Я назову это обычной правдой, от которой не режет глаз. Тембр голоса девушки мягко баюкает зрителя, но от него не тянет спать! Напротив, хочется, чтобы в этой сумке было очень глубокое дно. Извлекая очередную вещь, Эмилия с детской чистотой делится своими рассуждениями о людях. Может, многое из этих слов искусная ложь? Может, она живет в выдуманном мире? Это не имеет никакого значения, ибо в эту простую и очевидную реальность, какой ее рисует девушка, мечтал бы попасть практически каждый. Кажется она все рассказала о себе таким нестандартным образом. Оставалась лишь минута до конца этой короткометражки, а изумление не покидало меня. За что-то же 'Эмилию Мюллер' нарекли одним из лучших фильмов своего жанра 90-х годов! Последняя минута искупила все, отпали все сомнения и нет больше в голове вопросов. Есть лишь искра гениальности. Режиссер за какие доли секунды был ослеплен. Он увидел то, что кажется уже и не чаял увидеть. Кажется ему не нужны больше претендентки... Восхитительная история! В ней сам реализм, которому тесно в любых рамках. В ней сама жизнь, которая вырвалась на свободу из прекрасных глаз Эмилии. Так все может быть просто, если ты готов видеть. Режиссер был на волоске от главного конфуза в своей карьере. Всего лишь миг отделил его от непоправимой ошибки. Всего мгновение, но оно прекрасно! Я с удовольствием присоединяюсь ко всем хвалебным отзывам к этой комедии. Какие-то жалкие 20 минут! Но их теперь не забыть. Истинный талант не имеет единиц исчисления. Его просто нужно увидеть и распознать. А дальше все получится само по себе. И уверен я: режиссер теперь снимет фантастически успешный фильм! 10 из 10