Чёрная суббота, или Три лица страха

Что означает эта тишина? (примерно 40-ая минута фильма) Черная суббота, или Три лица страха 1963 год был ударным для Марио Бава, именно тогда вышла картина “Девушка, которая слишком много знала” – считается, один из самых первых джалло, который (как бы) обрисовывал контуры этого поджанра. Проходит примерно полгода, Бава выпускает уже самый настоящий хоррор-альманах “Черная суббота”. Поговаривают, что Оззи Осборн назвал свою группу (Black Sabbath) в честь этого фильма, а-хи-хи. Состоит он из трех историй. Самое забавное - нет, не шуточное послесловие, где Борис прощается с нами на игрушечном макете лошади (я бы вообще на месте Марио не стал бы так делать, в чем прикол, ты же все-таки снимаешь серьезный хоррор), а распределение хронометража. Первая новелла - маленькая, зато вторая с приглашенными актерами (американцем Дэймоном и англичанином Карлоффым) - большая. Положа руку на сердце, лучшая страшилка из трех. Стержень этого альманаха. Сложилось ощущение, что Бава прям специально снимал его только ради истории “Вурдалак”. Третья же новелла (как и первая), крохотная зарисовка, но давайте по порядку. “Телефон” – на первых минутах даже классно, девушку терроризирует маньяк по телефону (это не первый фильм, где происходит подобное, но влияние Марио нельзя отрицать, конечно же). Как только в кадре появляется подружка, новелла превращается в чепуху с каким-то лесбийским подтекстом (я реально не понял мотивацию подружки, объясните, пожалуйста, она просто завидовала или действительно ревновала к маньяку, так как хотела ее сама, что тут происходит). “Вурдалак” – как я уже сказал выше, шикарная новелла. Мужик приезжает на постоялый двор, обнаружив до этого на дороге обезглавленный труп. Его встречает большая семья, которая сообщает, что их отец ушел убивать турецкого грабителя (забыл имя, Алибек, вроде бы). Если он не вернется в течение пяти дней, значит, превратился в вурдалака. Герой не верит в эту чушь, а зря, так как батя возвращается после боя курантов. Боря великолепен, отжег по полной программе. Обязательно к просмотру! “Капли воды” – заключительная новелла. Медсестра ухаживает за богатой пожилой графиней, в день ее смерти, решает украсть колечко с драгоценным камнем. Хорошая (поучительная страшилка) под занавес. Местами атмосферная, но есть одна небольшая проблемка – нелепый грим. Я понимаю, что это 1963 год и ждать чего-то эдакого не стоит, но даже в 30-ые были маски и получше. Короче, графиня вызывает улыбку, а не страх, а-хи-хи. Подводя итог – интересная работа от великого и ужасного Марио Бава. Очень много красивых актрис в кадре. Новеллу “Вурдалак” можно смело вырезать и забирать в коллекцию, ребят. Если не хотите смотреть весь альманах, включите хотя бы ее. Я обожаю такие истории. Марио порадовал. 7,5 из 10

'Два лица страха' являет собою классический фильм ужасов знаменитого итальянского режиссёра Марио Бава. Интересен этот проект прежде всего тем что он заклал фундамент итальянских джалло и особенно американского кино в жанре слэшер. Фильм пересёк Атлантику и был с особым восторгом принят на Западе. Многие режиссёры такие как Тарантино и Крейвен вдохновлялись им при создании своих шедевров. Этот киноальманах состоит из трех историй. Одна из них современная и довольно простенькая. Но именно этот сегмент ленты был просто полностью слизан создателями знаменитого 'Крика'. Две другие истории костюмные и отдают дань классическим фильмам ужасов. Изюминка на торте это участие в одной из них легендарного актера Бориса Карлофф. Роль зловещего вампира в 'Трех лицах страха' стала его последней крупной работой. Словно он отдал преемственность другим жанрам и направлениям ужасов которые во многом сформировались под воздействием этого новаторского для того времени фильма и сам отошёл на покой. Концовка ленты поражающая и неординарная. Настоящая дань уважения мэтру. Самым популярным сегментом ленты стал 'Вурдалак'. История самая атмосферная и страшная. Марио Бава первым экранизировал рассказ Алексея Толстого 'Семья вурдалаков' и популяризировал этого автора и его произведение в мире. Впоследствии рассказ неоднократно был кино адаптирован. Как на Родине Толстого, так и за рубежом. Борис Карлофф затмевает всех актёров как в этой части, так и во всех других. Две других новеллы якобы созданы по произведениям Чехова и Ги де Мопассана. Новелла 'Телефон 'радует зрителей появлением на экране знаменитой Мишель Мерсье, любимой публикой Маркизы Ангелов. История атмосферна, но развязка банальна. Третья часть 'Капля воды' самая коротенькая, тем не менее довольно страшная. Рассказывает она о подлой медсестре решившейся совершить преступление и об ужасном наказании которое её постигло. Ведущая актриса очень талантлива, её по-настоящему ненавидишь. Монтаж ленты и сама постановка это что-то неимоверное. Фильм обманывает зрителя, нужно быть настороже. Лгут титры, хронометраж, выступление рассказчика. Сама конечная сцена это большая ложь и моментальное её разоблачение. Всё что мы видим это иллюзия! Но обман этот добрый. Не обошлось в фильме без ошибок, есть не состыковки в сюжете. Также в разных версиях фильма есть небольшие различия в сюжете, изменён порядок показа новелл. Рекомендую смотреть именно итальянскую национальную версию, а не сокращенную и отредактированную для западного зрителя. 9 из 10 Классику нужно знать! Смотрим. Особенно рекомендую этот фильм поклонникам Призрачного лица.