Кто-то наблюдает за мной!

Что не говори, а Джон Карпентер личность выдающаяся. И я говорю не столько о том, что помимо режиссерских обязанностей этот талантливый человек сам написал для большинства своих фильмов как сценарий, так и музыкальное сопровождение, а о том какие фильмы выходили из под его пера. Тут и признанные шедевры жанра ужасов – «Нечто», «Хэллоуин», тут и фильмы что отдают злой иронией и заставляют по-новому взглянуть на общество потребления – «Чужие среди нас», «Побег из Нью-Йорка», а еще он снимал чисто развлекательные картины пригодные для просмотра как одному, так и в дружной кампании – «Большой переполох в маленьком Китае», «Исповедь человека-невидимки». Одним словом – удивительный человек, которого киноакадемики обделили своим вниманием. Хотя, может быть старине Карпентеру вручат почетный Оскар, как это случилось в году минувшем со Стивом Мартином? Ведь кто-кто, а режиссер «Кристины» этого заслуживает. Но я немного отвлекся, прошу прощения. Так вот сегодня я поговорю о фильме, который хоть и вышел в один год с «Хэллоуином», но к сожалению был проигнорирован массовым зрителем, а ведь он ненамного хуже похождений Майкла Майерса. Итак, это – «Кто-то наблюдает за мной!» Ли Майклз молодая, находчивая и жизнерадостная девушка, что переезжает в Лос-Анджелес, дабы устроиться работать в небольшую телевизионную студию. Девушка шутит, смеется и никогда не унывает, но так кажется лишь на первый взгляд, а если приглядеться, то можно заметить в уголках глаз главной героини тоску, одиночество и рухнувшие надежды. Что так сильно разочаровало девушку о том нам неведанно, да и сама она не любит откровенничать, но так ли это важно? Жизнь не сахар и пару раз сделав неверный выбор, можешь оказаться у разбитого корыта. Суровая правда жизни, так ее растак. Но вернемся к главной героини. Так вот Ли Майклз без труда устраивается на новое место работы и находит друга, а вернее подружку, а так же по уши влюбляется в учителя философии, который и сам не прочь приударить за главной героиней. Казалось бы, жизнь начинает потихоньку налаживаться, но судьба решила нанести девушки неожиданный хук справа в лице человека, который будет следить за каждым шагом девушки, присылать подарки, один чуднее другого и названивать Ли в любое время дня и ночи. И по началу все это выглядит как невинная игра, которой главная героиня не придает значения, но чем дольше длиться фильм, тем более настойчивым становиться таинственный преследователь, а Ли Майкз уже становиться не до шуток. Да что там! Она прибывает в шаге от нервного срыва. Нда, вот и переезжай на новые места после этого. Как было подмечено моими уважаемыми коллегами, данная картина является данью уважения такому замечательному режиссеру, как Альфред Хичкок. Но погодите недовольно хмурить брови и отпускать в адрес Джона Карпентера такие слова как «калька», «пародия», «халтура» и схожие термины. Этот фильм ни в коем разе не является калькой на работы Хичкока, просто сюжет картины развивается по схожему потерну – у нас есть интересные и хорошо проработанные главные герои, которые располагают зрителя к себе спустя пять минут знакомства, у нас имеется атмосфера саспенса и всеобщей подозрительности, когда не знаешь кому можно, а кому нельзя доверять и не является ли местный метрдотель тем самым маньяком? Но при этом подобные вопросы задает зритель прежде всего себе, да и накручиваем мы себя сами в то время как герои картины пытаются жить несмотря на свалившиеся им на голову трудности. Ну да, за Ли Майклз наблюдает какой-то сумасшедший, но это не повод свернуться калачиком и плакать в подушку. Девушка все так же пытается работать, получать удовольствие от жизни и она влюбляется в учителя философии, чего не скрывает. И в какой-то момент может показаться, что перед зрителем предстает добрая и милая драма о непростых человеческих взаимоотношениях, но вот в квартире главной героини раздается звонок и хриплый голос в телефонную трубку произносит – «мне нравиться, когда ты без одежды». И черт возьми, вот это действительно выглядит жутко. Жутко, оттого, что мы привыкли считать, что наш дом – наша крепость. Что там мы защищены и никто не сможет нас побеспокоить если мы сами того не пожелаем. И Джон Карпентер спрашивает, а что если это не так? Что если в этот самый момент кто-то наблюдает за тобой и записывает каждый твой шаг? Ведь против этого ты не сможешь защитится. Обратишься в полицию? Да они посмеются тебе в лицо. Занавесишь шторы, вырвешь шнур от телефона, переедешь в другой город? А поможет ли это? Ведь страх перед незнакомцем, что преследует тебя с одной ему понятной целью настигнет тебя и там. Что тебе в таком случае остается? Только одно. Бросить вызов больному ублюдку и посмотреть кто же является охотником, а кто добычей. И к чести главной героини именно так она и собирается поступить, но вот только сможет ли Ли Майклз победить «человека-невидимку» или последний все-таки добьется своего и сведет главную героиню с ума? Ответ на этот вопрос вы узнаете лишь в том случае если посмотрите этот фильм до конца. Поверьте, оно того и впрямь стоит. 7 из 10

Ли Майклз, двадцативосьмилетняя девушка-телережиссёр, переезжает в Лос-Анджелес и селится в весьма симпатичных апартаментах в огромном и оснащённом по последнему слову техники кондоминиуме. В первый же день она дверь в квартиру отпертой, хоть закрывала её, уходя, а потом получает странное письмо - ей предлагают почувствовать в конкурсе и отгадать, в какую часть Европы поедет победитель, по присланным ей подаркам. Подарки действительно начинают приходить, и довольно странные, а кроме того Ли постоянно кто-то звонит. осведомляясь, получила ли она их, или просто сразу вешая трубку. Сперва это раздражает, потом нервирует, а вскоре начинает пугать. Новый парень Ли мало чем может ей помочь, а в полиции объясняют, что пока тут нет состава преступления, чтоб открывать дело или что-то предпринимать... 'Кто-то наблюдает за мной!' - великолепный образец городской паранойи. Современное урбанистическое общество создало уникальную ситуацию: мы живём в одном доме с тысячью человек и можем годами не знать соседа по лестничной клетке, мы всегда в толпе и в то же время одни, наша частная жизнь тщательно оберегается, и в то же время камеры наблюдения, 'прослушка' и просто факт существования СМИ сделали приватность как никогда хрупкой. Карпентер использует эту тему по полной программе, так или иначе она отзывается в каждой детали: героиня работает на телевидении, контролируя то, как множество камер фиксируют чьи-то действия; Ли любит рассказывать случайным собеседникам, типа риелтора или парня в баре, всякие выдумки про свою жизнь, пользуясь тем, что они её не знают; и даже в её квартире система климат-контроля, в сущности, тоже постоянно наблюдает за ситуацией... И неудивительно, что в итоге героиня втягивается в этот процесс взаимного вуаеризма - сперва пытаясь выследить следящего за ней сталкера подаренным им же телескопом, затем наблюдая за соседним домом уже когда маньяка там - предположительно - не было. И даже на помощь подруге она бежит не раньше, чем досмотрит сцену через подзорную трубу, то есть когда это уже бессмысленно. Анонимность и подглядывание - соблазн, перед которым сложно устоять... потому что все мы, в сущности, и так в одном шаге от роли сталкера. Лорен Хаттон в главной роли великолепна. Во-первых, это удивительно привлекательная женщина (и это ставит меня в тупик, ведь вообще-то её внешность моим представлениям о красоте и сексуальности совсем не соответствует), во-вторых, она замечательно играет, а ведь лучшие моменты фильма (и определённо - все самые страшные) связаны не с диалогами, а с тем, что говорит взгляд. Отчаяние, ужас, тихая истерика на лице Хаттон с лихвой восполняет отсутствие в фильме крови и очень малое количество насилия вообще. Нельзя не похвалить операторскую работу, а также монтаж. Благодаря им Ли всё время находится в центре нашего внимания, в центре кадра, мы наблюдаем именно за ней - что, с одной стороны, ведёт к неосознанной самоидентификации с ней, а с другой - в некоторых сценах ставит зрителя на место сталкера, неотступно следящего за героиней. В общем, 'Кто-то наблюдает за мной!' - фильм весьма удачный. Честно сказать, лучше, чем я ожидал.