Дом часов

В 1989 году два знаковых итальянских режиссёра, Лючио Фульчи и Умберто Ленци, решили, что мир готов к очередной порции хоррора и сняли четыре фильма ужасов для ТВ под общей маркой «Проклятые дома» (ит. Le case maledette). Итак, на свет появились «шедевры», которые явно должны были бы врасплох застать даже самих дьяволов: «Милый дом ужасов» и «Дом часов» от Фульчи, а также «Дом колдовства» и «Дом потерянных душ» от Ленци. И да, везде по сути одни и те же рецепты: блёклый юмор с идущими в расход персонажами. Сегодня обсудим вторую часть серии — «Дом часов». Синопсис, как всегда, звучит интригующе: пожилая семья, живущая в роскошном особняке и нежно хранящая в подвале трупы оказывается в центре событий. Витторио (Паоло Паолони), наш главгерой, является настоящим коллекционером часов, которому, похоже, не хватает адреналина. В то же время три наркомана, два парня и одна девушка, решают основательно ограбить этот особняк с чудной парой. Итог? Завязывается потасовка! Затем начинается самое интересное: все часы начинают отсчитывать время вспять, словно решили стать главными героями тревел-шоу «Назад в будущее». В ближайшие минуты среди мертвецов начинают раздаваться шаги и появляться странные силуэты — кто-то открыл свои двери на вечеринку жуткого ужаса. К середине 1980-х Фульчи, очевидно, потерял нить своего зловещего таланта. К счастью, сценарий написан с любовью к недоразумениям, а персонажи так отвратительны, что к ним начинаешь привязываться, как к старой безумной тётушке. Готовьтесь к весёлым сценам с мёртвыми хозяевами, преследующими трёх неуклюжих наркоманов. Что касается сцены насилия, то лишним не будет упомянуть — это всё же фильм Фульчи, а не «Звонок 2». Зрителя ожидают кровавые убийства и жестокие издевательства над животными, что, на всякий случай, остаётся за кадром. В общем, «Дом часов» — это неожиданно крепкая работа Фульчи из средненьких в конце 1980-х, когда он начинал уже активно терять свой режиссёрский облик. Стало быть, не всё потеряно для нас, любителей хорроров! Хотя, конечно, неидеальное кино…

Невероятно плодовитый продюсер Лучано Мартино подарил миру просто уйму кинолент. Их жанровое разнообразие впечатляло, затронув, пожалуй, все успешные направления итальянского кинематографа своих лет. Конечно, не обошлось без целой россыпи эротических комедий – супруга Эдвиж Фенек обязывает, верно? Не меньше было остросюжетных картин, поэтому Мартино просто не мог упустить шанс сделать телевизионный хоррор-проект по лекалам удачного «Жёлтого трепета» под эгидой Ламберто Бава. Жанр заметно сдавал позиции в Италии, прошлые финансовые вложения и прибыли остались позади, поэтому телевидение идеально подходило для недорогих страшилок. Изначально задумывалась шестёрка фильмов для трёх жанровых мэтров: Лючио Фульчи, Умберто Ленци и Ламберто Бава. Третий покинул проект, поэтому было решено снимать четвёрку ужастиков, объединив их общей идеей и названием «Проклятые дома». В цикл вошли «Дом часов», «Милый дом ужасов», «Дом потерянных душ» и «Заколдованный дом». Открывать проект доверили Фульчи, приступившего к работе с большим энтузиазмом, ведь требовался новый для него телевизионный формат. Что-то новенькое всегда интересно. Он лишь попросил написать сценарий по его сюжету, чтобы не ставить чей-то уже готовый материал. Несмотря на скромный бюджет и недолгие четыре недели съёмки, с чем режиссёр прекрасно справлялся и ранее, зритель получил знакомый стиль мастера, но уже в рамках телевидения. Ещё с титров мы видим традиционный подход написания имён и фамилий с маленькой буквы, словно подчёркивая нелюбовь Фульчи к звёздам, перетягивающим одеяло на себя, вместо старания стать частью коллектива, рождающего общую историю, поставленную во главу угла. Нынешняя история пролегает во всё той же фульчивской плоскости фантастического фильма, как он сам характеризовал хоррор. Хоррор по Фульчи – это история, где происходит нечто фантастическое, сверхъестественное, выходящее за рамки обыденной жизни и устоявшихся представлений о нашем мире. Действующие лица обязательно сталкиваются с «энигмой», чем-то необъяснимым, непонятным до конца, пришедшим откуда-то «извне» либо из «города живых мертвецов». Посему в картине полноправно царствуют фантастические, иррациональные вещи, которые автор не стремится объяснить, как это делал всю карьеру и ранее, ввергая зрителя в тягучую пучину ночного наваждения наяву. Всё начинается со старинного дома, который, конечно, не «дом на краю кладбища», однако одинаково хранит тайны, сокрытые в сырой земле и пыльных подвалах, где оживают страшные секреты, облачённые истлевшей плотью. В его пределах не действует время, но оно движет всем, вращая стрелками задом наперёд. Этой обманчиво тихой обителью владеет пара супругов солидного возраста и не менее солидного вида. До маниакального окружённые коллекцией часов, они станут жертвами ограбления троицы молодых воров, не догадывающихся, что угодили в жуткий кошмар. Мрачный дом, представляющий собой красивое от роскошной ветхости место, уединён от города, посему в нём может происходить, что угодно, и об этом никто не узнает. Например, совершенно будничное убийство в перерыве между делами по хозяйству или мелкий грабеж, переросший в кровавую расправу, когда тикающие часы-свидетели пойдут вспять, словно само время возмутилось творящимися здесь злодеяниями. Сколько эти злодеяния происходили ранее и будут происходить далее, оживляя всё по новому кругу – не сосчитать, если время движется в обратную сторону. Сценарий можно упрекнуть в достаточно странных сюжетных поворотах, не вписывающихся в здравую логику, однако что можно ждать от столь своеобразных персонажей, где пожилые, мягко скажем, старики-разбойники ещё те, а молодёжь то и дело утопает в сладковатом мареве самокрутки? Нельзя забывать и про само колдовское место, создающее на экране отличный саспенс, сочетающий в себе симбиоз из иллюзорной мистики и психопатического триллера. Дом часов не терпит паразитов, искореняя их самым решительным способом. Пожалуй, единственно известный актёр в постановке Паоло Паолони безупречно сыграл хозяина дома, изобразив престарелого аристократа, вобравшего в себя нечто опасно сумасшедшее и иронично хрупкое одновременно. Благо, артист хорошо знаком зрителю по различным комедиям, включая фирменный образ Мегадиректора из замечательных приключений Фантоцци. Находясь в формате телевидения, события не избегают фирменных ярких сцен по части бутафории, усиливая жуткий рассказ кровавыми эффектами. Сюжет наполнен частым действом, где постоянно что-то происходит, напоминая вереницу сцен из кошмара, от которого так хочется проснуться незадачливым воришкам-отморозкам, походящим на воробушка, решившего полакомиться печеньем в богатом доме, но быстро поплатившегося за это в самом прологе фильма. К сожалению, фильм вместе с другими из цикла получился излишне жестоким и пугающим для телевидения, хотя он значительно уступает по этой части другим картинам Лючио Фульчи, которые он снимал для кинотеатров и видеопроката. Поэтому студия продала проект в другие страны, а в родную Италию постановки вернулись лишь в двухтысячном году на видеокассетах и кабельном телевидении. Сам режиссёр считал фильм удачной работой. Оно по праву так и было. Да, общий сюжет далеко не нов – есть масса схожих лент, вышедших ранее, и актёрская игра на низком уровне. Однако пред нами увлекательная страшилка с назидательным подтекстом и весьма занимательной идеей, перенёсшей на экран концепцию бесконечного кошмара, который просто не может иметь завершение, постоянно обновляясь и обновляясь, ведь ход времени не способен остановиться. Время постоянно в движении, оно всегда живо, как дом часов с его обитателями. Молодые, старые – неважно для накрытого стола и завтрака по строгому расписанию под гулкое тиканье часов. Ещё картина выделяется смелой бутафорией для телерамок, сюрреалистической атмосферой пугающего сна, идущего по замкнутому кругу, словно стрелки в циферблате, а также мелодичным, убаюкивающим музыкальным мотивом, отдающим чем-то сказочным. Это весьма неплохой фильм из не самого лучшего периода мастера хоррора с прошлым комедиографа. Браво, синьор Фульчи, время не властно над вашим творчеством!