Фанфан-Тюльпан

С осени прошлого года, не смотрели ничего французского. И вот сегодня в этот незапланированный послепраздничный выходной день, решили всё-таки вернутся к нашей семейной традиции, просмотра по выходным французского кино. Сначала хотели выбрать что-то современное, но тут я вспомнила, что 16 января этого года, на 96-м году жизни, ушла из жизни потрясающая актриса, невероятная красавица итальянского кино Джина Лоллобриджида, которую я люблю с детства. Я сказала об этом мужу, вот мы и решили поискать что-то из итальянского кино, и муж вспомнил про «Фанфан-Тюльпан», любимый с детства. Вот на нём и остановили свой выбор на сегодняшний просмотр. И очень удачно, потому что фильм этот франко-итальянский, да ещё с любимыми французскими актёрами прошлых лет Жераром Филипом и Марселем Эрраном. Ну и конечно с неподражаемой красавицей Джиной, которой мы и отдали дань памяти, посмотрев этот фильм. Фильм этот снят ещё в те времена, когда не только меня, а даже моих родителей ещё и в проекте не было, т.е. 70 лет назад, и помню его ещё чёрно-белым. Хотя и новая цветная версия мне нравится больше (сегодня мы её и посмотрели, а главное с любимым советским дубляжом). Приключенческое кино о смельчаках, принцессах и войнах было популярным всегда и особенно - в середине прошлого века. Тогда этот жанр был ещё не столь заезженным, поэтому такие фильмы снимали часто и с удовольствием. Фильм являет собой образец того, как нужно снимать классическое приключенческое кино. Лучшая его сторона - сбалансированность. «Фанфан-Тюльпан» держится на золотой середине между непосредственно приключенческим жанром и комедией, не скатываясь ни в одну из крайностей. Возможно, так получилось оттого, что съёмочная команда фильма - франко-итальянская. Поэтому и вышло, что фильм по-французски историчный, захватывающий и местами уточнённый, и при том - по-итальянски весёлый, лишённый ненужного пафоса и лирики. Сюжет здесь тоже построен по принципу того самого баланса жанров. События происходят во Франции XVIII века, во времена правления Людовика XV. Страна разрывается между многочисленными войнами, рекруты как никогда активны, а армии срочно нужны люди. Молодой юноша по имени Фанфан, не отличающийся примерным образом жизни, хочет вступить в войска добровольно - чтобы скрыться от родителей девушки, которую охмурил, но бросил, не желая жениться. Классический Дон Жуан на войне (а точнее, в её тылу) - сама по себе отличная завязка для фильма, который в равной степени хочет развлечь зрителя и дать историческую ретроспективу. Здесь особенно заметно, что французы относятся к собственному прошлому с изрядной долей юмора и совершенно не боятся делать главным героем истории, молодого предприимчивого повесу, не отличающегося особенным патриотизмом. Для полного погружения в атмосферу приключенческого кино не хватает только принцессы и любовного треугольника. Авторы «Фанфана» поняли это сразу и не стали лишать зрителей такого удовольствия, добавив в фильм сразу обе опции. Дочь одного из сержантов Аделина становится той, которая и заманивает Фанфана на службу. Переодевшись в цыганку, она «предсказывает» парню, что он добьётся на военной службе небывалых высот и не просто избежит женитьбы на девушке, от чьих родителей сбегает, но даже сыграет свадьбу с самой принцессой Франции. Конечно, интересы у Аделины корыстные - она сама влюбляется в Фанфана и хочет приблизить его к себе. Но, вдруг псевдопредсказание начинает сбываться. На следующий же день Фанфан спасет от разбойников ту самую принцессу Франции. Именно с этого момента у него начинаются настоящие приключения: создатели фильма сделали всё, чтобы старт истории получился ярким, насыщенным и при этом лишённым каких-то сомнительных деталей. Удивительно то, что у них получилось собрать в одном месте «всё лучшее сразу», избежав перегруженности. Умеренность чувствуется не только в сценарной составляющей, но и в визуальной: ни чёрно-белая, ни раскрашенная версия, не кажется «лубочной», как бывает, когда стилизация под старину создаётся невнимательно и небрежно. А теперь вспомним, когда именно вышел фильм на экраны Франции. В 1952 году, во время войны в Индокитае. Она происходила на другом конце земли, участвовали в ней лишь контрактники, цели её были малопонятными для широкой публики. Поэтому многие французы были против неё, они не понимали, зачем их страна ввязалась в эту заварушку. И явный антивоенный призыв Кристиана-Жака пришёлся более чем к месту. Режиссёр доказывал абсурдность, ненужность войны. И зрители переносили эту мысль на современную им реальность. Достойные костюмы, достойная актёрская игра, весёлые шутки, а в характере главного героя - благородство, в равных пропорциях смешанное с очень человечной хитростью и эгоизмом. Так и получается эталонный приключенческий фильм, который можно показать даже в советском детском лагере (конечно, прикрыв сцены поцелуев картонкой). Этот фильм невозможно перехвалить! Старая добрая французская историческая комедия, с итальянским акцентом, с бесподобно воссозданной атмосферой Франции 18 века, с прекрасными актёрами и, что самое главное - снятая с безупречным вкусом. Сюжет фильма прост и традиционен - авантюрист, война, любовная интрига, драки, погони, смешные ситуации, и всё это очень красиво. В фильме всё вымерено очень точно - комичные ситуации и ситуации драматические, любовные переживания и погони с драками. Ничего лишнего - и никакого намёка на перебор чего бы то ни было. Игра всех актёров, а не только звёздной пары - Жерара Филипа и Джины Лоллобриджиды - выше всяческих похвал. Ты понимаешь, что смотришь кино, но одновременно веришь им полностью. И ещё - фильм очень добрый. С самого начала фильму задан насмешливый, ироничный тон. Зрителю открывается стилизованная Франция XVIII века, когда, по словам комментатора, дублированного голосом потрясающего Зиновия Гердта, «женщины были ветрены и легкомысленны, а мужчины воевали красиво», умирали, как в балете, не забывая о причёске и картинности поз. Глубокого смысла в фильме нет, ну, кроме того, что добро побеждает зло, а любовь всесильна. Так другого тут и не надо! Комедия «плаща и шпаги», псевдоисторическая пародия - один из классических жанров французского театра и кино. Чем запоминается «Фанфан-Тюльпан»? Лёгкостью, игривостью, чисто французским шармом. Неписаный демократизм острого словца, шпаги и постели, блестяще воплощён в дуэте Жерара Филипа и прелестной итальянки Джины Лоллобриджиды (светлая память этой прекрасной женщине, жившей, творившей и ушедшей от нас красиво и чисто по-женски). 10 из 10

С этим старым кино было весело и приятно. Ничего особенного от фильма не ждали, никто из нашей стихийно собравшейся компашки особым киноведом себя не считал, выяснилось, что никто и не видел раньше эту озорную пародию на костюмированные драмы, напичканные псевдомудрыми диалогами с неким смыслом, по поводу которого у публики должно было что-то произойти с ориентацией в историческом пространстве. Про сюжет за семьдесят лет проката всё известно: капризному королю понадобились рекруты, а ходок по женской части в форму королевского солдата спрыгнул чуть ли не с очередной красотки. И тут такое началось... Прямо в армии. Одно можно сказать наверняка: парнишке подарили брошечку в виде тюльпана и стал он зваться Фанфан-Тюльпан, но влекло его к той, что могла одарить его только поцелуем или затрещиной, если ручки шаловливые не будет держать при себе. Один из секретов фильма, выгодно отличающегося от современных крутобюджетных и кибернавороченных «шедевров»: фильм весёлый, неглупый и про любовь. Считать его древним боевиком плаща и шпаги? Ну, это вряд ли. Если посмотреть в справочниках, что тогда снималось и считалось кассовым кино, сделаем вывод, что режиссёр Кристиан-Жак сделал весёлое авантюрное кино, которое больше всего похоже на насмешку над высокобюджетными помпезными экранизациями или костюмированными постановками о королях и интригах. Даже если в кадре нужные страны — «Европа и её колонии c конца XVI до начала XIX века». Жерар Филип смог так сыграть своего балбеса-обаяшку, что ничего, кроме улыбки на лице зрителя не увидишь, а после просмотра долго хорошее настроение. Какой же это историко-приключенческий фильм с динамичным развитием действия и фехтовальными поединками? В кадре явно дурачатся и шутят, хотя временами зритель видит, что за шуточками по поводу нравов прошлых веков вполне сегодняшние мысли, а ещё может быть и чувство, и даже печаль, переживание, судьбоносный выбор... Только делать ужасно скучное постное лицо никто не желает ни за какие печеньки. Даже за брошь в виде тюльпана. 7 из 10