Дискосвиньи

Поговорка 'Сказка ложь, да в ней намек' работает тут ровно наоборот. Если оценивать фильм с точки зрения реальности, мы увидим всего лишь олицетворение психических диагнозов. Но если бы режиссер хотел показать просто историю двух нездоровых людей, он (точнее, она) снял бы совсем другой фильм. Происходящее на экране, на мой взгляд, стоит расценивать как взгляд из сказки наружу, в то, что называют 'быль'. Итак, будущие Король и Королева, с первых секунд жизни предназначенные друг другу. Зритель должен воспринять это как данность, подобно тому, как мы без всяких логических условий принимаем любое начало сказки, каким бы странным оно ни было. Королевский статус дети припасли на перспективу, а пока именуют себя по-детски отвязно. Ведут себя так же. В их ребячьем мире случаются беды. Вполне себе взрослые беды, надо сказать, если вспомним ситуацию с пьяным отцом. Но маленький Свин упрям и стоек, а его половинка-Свинка благополучно возвращается, не особо даже испугавшись, потому что уверена в сказочных законах. Далее в том же ключе. Школьники расступаются перед главными героями, словно придворные. Парнишка в винной лавке - не более, чем глуповатый строптивый трактирщик. Танцующие в клубе - поле для потехи будущей королевской четы. Вокруг не люди, а средства, фон, персонажи-функции. Замкнутость Свина и Свинки друг на друге идеальна, как шар. Но сказка начинает раскалываться, когда случаются две вещи: Первая - Свин повзрослел. Правда, если сцена, которая развернулась после побега из клуба, зрителю понятна, то монолог на стуле вызывает недоумение. Что за плотские живописания? Понятно, что больной на голову парень сам себе отличный собеседник, но режиссер-то не больной. Возможно, создатели фильма хотели обратиться к каким-то национальным литературным отсылкам. Либо к монологу Джульетты на балконе (тем более Шекспир уже фигурировал в начале фильма, во время школьного урока). Я не в теме, поэтому испанский стыд и перемотка. Вторая вещь - Фея. Именно это качество подходит хулиганке из спецучреждения, где оказалась Свинка. Фея волшебным образом заставляет ее выйти из режима глухой обороны. Заинтересоваться. Выразить себя, если можно так назвать выходку в кабинете директрисы. И, пожалуй, первый раз в Свинкиной жизни Фея вызывает желание слушать кого-то, кроме Свина. Картину дополняет колокольчик, похожий на волшебную палочку. Взмах палочки, несколько слов - и чудесный, идеальный шар сказки пошел трещиной. Обычный мир для Свинки, как оказалось, вполне себе реален, осязаем и даже населен людьми. Людьми, а не статистами. То, что шансов нет, Свин понял не сразу, но все-таки понял. Агония в клубе (хотя какой клуб? дворец же!) сыграна как надо. Момент осознания режиссер замечательно дал почувствовать. У главного героя в последних словах синего цвета - целый океан, возле которого фильм и заканчивается. В целом понравилось. Однако слишком уж специфично моментами.

Киллиан Мерфи настоящий хамелеон - перевоплотился в такого отвратного и неприятного персонажа. Просмотрев картину, не поняла, что такого доброго, светлого и прекрасного она должна была донести. Очень на любителя психопатий и дурных историй. Не вижу ничего трогательного в паре двух агрессивных придурков, и то, что они, мол, так любят друг друга - ничуть не оправдание. Любить кого-то настолько сильно, что остальной мир смешивать с дерьмом, совсем не круто. Быть агрессивным психопатом тоже не круто. Взрослые в этом фильме выглядят картонными и неприятными, как будто у них нет чувств. Так и не поняла, откуда взялась такая зацикленность с роддома на одном человеке и убежденность в том, что 'весь мир гнилой, кроме него'. Короче, смысл фильма так и не поняла, кроме разве что 'показать, как не надо', и шокировать зрителя, ну так с таким лозунгом можно много всякого наснимать... 1 из 10