Николай и Александра

В 1904 году Россия-Матушка наконец-то дождалась рождения цесаревича Алексея. С блаженным восхищением вздохнул и император-самодержец наш Николай II, дай Б-г ему долгие годы. А уж как матушка-императрица Александра Федоровна рождению наследника возрадовалась! А то дочери и дочери. Они княжны великие, конечно же, но России ведь наследник нужен. И вот он появился. Правда, с проблемами. Парнишка оказался болен гемофилией, и лучшие врачи Европы ничего поделать не могут. «Нет гарантий», - говорят негодники. Но в окружении Александры Федоровны вскоре появилась и гарантия – святой старец-целитель Распутин. Завистливые языки Гришку называют бабником и пьяницей, но так людей же много глупых на Руси… А тем временем сама Россия содрогается от самых паскудных вызовов. То японцы залупились, то быдлота всякая митингует (справедливости, понимаешь, ищет), министры собственные представительской демократии желают, а по тайным квартирам подонки-революционеры как крысы прячутся, выжидая своего шанса. Парадоксально, но британцы сняли о нашей самой драматической вехе в истории – развале Российской империи – в такой манере, которую мы до сих пор себе позволить не можем. Речь об ангажированности. Что у нас снять в советское время? Если очень коротко, то только такое: Николашка кусок говна, а Ленин всегда молодой. А после развала Союза что у нас выходит? «Еще не сорваны погоны и не расстреляны полки, еще не красным, а зеленым восходит поле у реки…» Короче, все то же самое, только теперь большевики – говно. Это не означает, что на Западе, тем более времен «холодной войны», непременно снимали о нас что-то стоящее. Как раз подавляющее большинство примеров говорит об обратном. Клюква на клюкве, приправленная клише и шаблонами. Не обошлось без этого и конкретно в этом фильме. Смотреть за тем же героем Ленина, который в лоб своим оппонентам рассказывает, что «самостоятельно думать нельзя, тут думает только ЦК, а за ЦК думаю один я» – очень специфично. Точно также умиляют «мудрые министры» в окружении царя, которые заранее знают абсолютно все – воевать с японцами не стоило, людей нужно слушать, а не расстреливать, Думу не стоит разгонять, а вступать в войну против Германии – это и вовсе самоубийство. Да и объективно снять о нас идеальный фильм англичане (как и любой другой нерусский народ) с учетом всей нашей ментальной специфики не могут. У них все равно получается ДРУГАЯ Россия. И, тем не менее, Франклин Шаффнер, снимавший на стыке десятилетий одни хиты («Планета обезьян», «Паттон») поставил очень сильное кино, продемонстрировав не только глубину исторических знаний о нашей стране, но и высказав России симпатию и уважение. Что особенно интересно, Шаффнер вовсе не «топит» за царя. Да, Ленин и прочая революционная камарилья у него показана крайне агрессивно, что вызвало полное неприятие в Союзе. Это факт. Но и Николай II в исполнении 36-летнего особо неизвестного англичанина Майкла Джэйстона подается человеком, находящемся исключительно не на своем месте. Да, Ники нормальный семьянин, и в целом, трагическая личность. Но это не лидер России, которую шатает и рвет. И здесь Шаффнер попытался показать относительно объективно, почему царизм не просто рухнул, а рухнул так драматически. Но опять же, «Николай и Александра» хоть и кино о царской династии времен потрясений, но все что здесь происходит – войны, восстания, заговоры, интриги – показано через призму только двух человек. Императора и императрицы. И если новичок Джэйстон великолепно передал трагичность своего персонажа, то дебютантка Дженет Сьюзмен, сыгравшая императрицу Александру, была просто лучшей в фильме. 36-летняя уроженка ЮАР не просто переигрывала своего напарника, а переигрывала его именно по сюжетной задумке – царица верховодила в умирающей империи, загнав под каблук Ники. Отличное исполнение и заслуженная номинация на «Оскар». Среди других актеров – а их в трехчасовом фильме было дофига – особо выделить можно еще одного дебютанта Тома Бэйкера, сыгравшего очень колоритно фатального Распутина. Но в мире кино Тома Бэйкера знают больше по культовому сериалу «Доктор Кто», в котором он играл Четвертого доктора. Да, а Лоуренсу Оливье досталась небольшая роль экзальтированного Председателя правительства Сергея Витте, позволявшего в лицо императору говорить, что именно он – Николай II – виновен во всем плохом. Зрелищная, сильная и трогательная постановка о России, которую мы потеряли. Да, теряли мы немножко не такую Россию, как ее увидели англичане, но с другой стороны, мы то сами ничего лучшего пока что так и не сняли. 7,5 из 10

Не было бы 'Матильды' я обрушилась бы с критикой на этот фильм. Но теперь, когда есть нечто, созданное А.Учителем, этот фильм уже не кажется таким уж недостойным. Возлагала большие надежды на просмотр. При беглом взгляде понравилась внешняя проработка персонажей, детализация. И потому это ощущение предварительно перенесла и на сюжет. Ожидания проиграли реальности. Сей фильм проносится 'галопом по Европам', и лишь приблизительно соблюдает и нить истории и характеры действующих лиц. Я бы сказала, что сценарист - жертва популярных (и по сей день!) мифов большевистской пропаганды о нашем последнем царе. Весь сюжет смоделирован таким образом, что непосвящённый обязательно уверится, что разобрался в вопросе: почему царь был убит своим народом. Сюжет выстраивается в цепочку неверных решений, ключевым звеном которой стал якобы бесхарактерный человек. Фильм называется 'Николай и Александра', отчего создалось представление о фильме, как о ленте, глубоко погружающей в отношения между Ники и Аликс. Не ждите ничего подобного. Никакой глубокой преданности, любви, духовности, интеллигентности, кротости. Отношения между ними скорее формальные. Зато мы видим как избыточно пышен дворец, царица сокрушается по вещам которые не может увезти в Сибирь, а в ссылке одевается в меха и жемчуга. Религиозная составляющая вовсе упущена из повествования. Упоминания бога выглядят разве что несостоятельной отсылкой для плохо обдуманных решений царя. В общем, осилила просмотр только за несколько подходов, т. к. ощущение 'facepalm' периодически достигало максимума. Диалоги пусты, или полны страстей и колкостей, персонажи ведут себя очень театрально. Не покидало ощущение, что я смотрю экранизацию 'Анжелики, маркизы ангелов'. Фильм делали люди, которые рассуждают о том, чего не способны постичь. Нет глубины в их героях, нет понимания характеров, подлинных мотивов поступков и решений. Очень жаль, что подобные фильмы наводят туман на те вопросы, которые способны были бы прояснить, и вместо глубокого понимания зрители получают фальшивку. Поруганная честь, да и только... И сердцу горько и за державу обидно!