Преисподняя

Вообще с Ардженто у меня странно получилось. Я видел лишь Суспирию, обе версии, и предпоследний его фильм, Дракула 3D. Суспирия мне понравилась. Старая больше, но обе хороши, просто они с разными акцентами. Первая больше про классическую резню красивых женщин, вторая больше про мистику и танцы. По крайней мере так запомнилось. Смотрел давно, надо будет пересмотреть, на фоне ознакомления с Инферно. Сюжет классно сделано, но честно говоря, редкий случай - он мне нравится во вторую очередь. Первое, что отметил — это красоту кадра и операторские решения. Значит, для начала почти все кадры в фильме имеют цветовую окраску. Очень насыщенные синие тени и красный свет. Мало кто такое в принципе делает, потому что неправдоподобно же! Но Ардженто и его оператору - Роману Альбани - было решительно положить с прибором на правдоподобность. По крайней мере, на первом уровне. Поэтому даже если в кадре просто какой-то хлам, на фоне будет колыхаться синяя паутина, а на переднем - красная штора. И это прям классно. Эстетическое удовольствие получал от каждого первого кадра. Потом обращаешь внимание на операторские решения. Взгляд через решётку, выстроенный кадр, где видно внимание не только к переднему плану, но к мельчайшим деталям на пятом. Смены ракурсов, наезд крупняком если надо, или наоборот, показать издалека, так что персонаж становится силуэтом. Прям вах. Налюбовавшись, можно и к сюжету переходить. Он крутится вокруг истории о Трёх Матерях — неких первоначалах, тёмных и древних, живущих в трёх домах. И вот начинается всё с того, что девушка Сара понимает, что живёт в одном из таких домов. Она посылает письмо брату Марку, после чего начинаются убийства. Марк-то, конечно, приезжает, но ещё до того, как он отправится, успевает погибнуть его подруга по учёбе. Ключевое, что мне понравилось ещё в Суспирии — это тот ореол мистики, загадки, который получается выстроить у Ардженто. Информации о сути происходящего всегда ровно столько, чтобы тянуло узнать, что там ещё есть про этот дом и этих Матерей. При этом нельзя сказать, чтобы нам не отвечали на вопросы, но какие-то так и повиснут в воздухе. У друга, Александра Агамальянца натыкался на интересный пост про джалло вообще, и Ардженто в частности. Там отдельно подчёркивалась идея о том, что убийства и их расследование в таких фильмах ведутся совершенно параллельно, а не последовательно, как это бывает в более привычных фильмах ужасов. И ещё интересная идея оттуда была в том, что герой фильма покидает мир привычный и вступает в мир волшебный. Оттого и какая-то логика происходящего теряется, а зачастую и привычные правила мира. Оно вроде и логично, но я бы не сформулировал. И ещё одна составляющая Инферно, как прекрасного фильма — это музыка. Причём это такой, электронный эмбиент, зачастую довольно резко врывающийся в сцену, но при этом всегда в тему приходящийся. Пишут, что за это отвечал Кит Эмерсон, но я полагаю, что здесь он исполнитель воли Ардженто. В Суспирии саундтрек ведёт себя похожим образом, да и инструменты схожие. Там ещё можно было бы как-то углубиться в персонажа или подводные съёмки, или рассказать про несколько вырванную из всего фильма сцену с утоплением котов, что ужасно... Но лучше остановиться здесь и сказать, что фильм стоит просмотра. Суспирию смотреть не обязательно, можно сразу в сюда идти. Связь между картинами не такая плотная, чтобы обращать на неё внимание. Короче, роскошный фильм, таких давно не видел, особенно из новодела.

Молодая женщина Роуз случайно находит таинственный дневник в своей квартире, где находится разгадка тайны «Трёх матерей». Заинтересованная в разгадке этой тайны, женщина идёт на поиски ключей к разгадке и пробуждает спящее в этом доме зло, которое заполонило полмира от Рима до Нью-Йорка. Перепуганная Роуз срочно вызывает своего брата Марка из Рима в Нью-Йорк, чтобы он помог ей исправить эту чудовищную ошибку, постепенно поглощающую людские жизни. Вторая часть трилогии о матерях Суспириорум («Суспирия», 1977), Тенебрарум («Преисподняя», 1980) и Лакриморум («Мать слёз», 2007), также снятая по фантазийной прозе Томаса де Куинси «Воздыхания из глубины души», вышла, в целом, чуть слабее первой. Визуальный стиль, к которому перед своей кончиной приложил руку Марио Бава, по-прежнему радует глаз, хоть краски уже не настолько кричащие, как в «Суспирии», и оперно-инфернальное музыкальное сопровождение Кита Эмерсона с вкраплениями Джузеппе Верди радует слух, но стройность повествования пострадала в угоду стилю. Экранная история окончательно уходит вразнос в последних двадцати минутах фильма, выдав финал-обрубок с бросающейся в глаза кукольностью спецэффектов. Вообще, фильм обрёл культовый статус лишь с годами, а некоторые критики и издания называют «Преисподнюю» самым недооценённым хоррором 80-х и даже вносят в списки лучших, не говоря уже о поклонниках творчества Дарио Ардженто, нашедших фильму особое место в сердце. Конечно, обвинять работы итальянского классика ужасов в нелогичных сценариях и излишне театральной, порой, граничащей с фальшью, актёрской игре – не совсем правильное решение, так как эти параметры не являются главными ни в джалло, ни в ретро-хоррорах. Однако, в предшествующей «Суспирии», при её визуальном и аудиальном буйстве, подобные шероховатости не сильно бросались в глаза, посему, многие, ознакомившиеся с творчеством Дарио Ардженто, сходятся во мнении, что «Суспирия» – это лучший хоррор, что снял режиссёр за свою карьеру вместе с достойными представителями джалло «Птица с хрустальным оперением» (1970) и «Кроваво-красное» (1975). Но и «Преисподнюю», всё-таки, не стоит списывать со счетов – свой шарм у картины определённо имеется.