М убийца

В 1929 году по Дюссельдорфу прокатилась волна убийств. Маньяк – выходец из семьи потомственных алкоголиков, склонный к поджогам и прежде уже неоднократно судимый Петер Кюртен. Жертвами садиста становились девочки. В 1930 году Кюртена арестовали, а через год – казнили. История детоубийцы из Дюссельдорфа заинтересовала немецкого режиссера Фрица Ланга - создателя легендарного антиутопического «Метрополиса» (1927). В 1948 году, отвечая на вопросы исследователя из Принстонского университета, режиссер отмечал, что образ маньяка в фильме «М» не является собирательным. Действительно, в этот период в Германии произошло несколько громких преступлений, связанных с серийными убийствами, но внимание Ланга было приковано к «дюссельдорфскому вампиру». Однако впоследствии в интервью 1963 года режиссер отрицал, что опирался только на это дело. В процессе подготовки к съемкам Фриц Ланг общался с настоящими убийцами (включая самого Петера Кюртена) в тюрьмах и психиатрических лечебницах, посещал Главное управление полиции на Александерплац и Скотленд-Ярд. Опора на новостные сводки и материалы полиции позволили режиссеру охарактеризовать подготовленный сценарий как «синтез фактов». Примечательно, что критики в меньшей степени оценивали соответствие фактам. Действительно, «М» не нуждался в достоверности: Ланг исследовал вопросы философии, этики, психиатрии и проникал в сознание убийцы-психопата. Особенности репрезентации серийного убийцы на экране связаны с целым рядом нетривиальных визуальных и звуковых решений. Антагонист предстает перед зрителями как заманивающая ребенка в западню тень, как отражение в витрине. Оператор снимает маньяка со спины. Так, критики отмечали, что Ланг остается верен немому кинематографу и его приемам. Однако детоубийца ассоциируется и со звуковым образом – он насвистывает мелодию «В пещере горного короля» Эдварда Грига. Режиссер использовал лейтмотив, заимствуя этот художественный прием из оперы (в своих «Нибелунгах» Фриц Ланг не опирался на оперу Рихарда Вагнера, но, несомненно, знал, насколько значимы в ней лейтмотивы). Свист делает присутствие маньяка ощутимым даже тогда, когда его нет в кадре: зритель не видит убийцу, но догадывается, что тот рядом. Режиссер выстраивает на экране атмосферу беспокойства, всеобщей паники, паранойи и крайней подозрительности. Горожане хватают невиновных, готовы растерзать любого мало-мальски сомнительного прохожего. Декорации и костюмы неуютны и грязны – «М» мрачно реалистичен и буквально физически доставляет зрителю дискомфорт. Действие фильма разворачивается в том числе в криминальной среде. Очевидно влияние немецких «уличных фильмов» с их интересом к миру бедняков. Наряду с полицией охоту на маньяка объявили члены организованной преступности. Серия убийств привела к возросшей активности полиции: участились облавы на «простых» мошенников, воров, бродяг и попрошаек. Городские преступные низы возмущены, что их ставят в один ряд с детоубийцей, они четко проводят моральную границу и максимально дистанцируются от психопата. Визуально фильм отличают крупные планы (карты, официальные документы, отпечаток пальца убийцы, часы), дальние планы и «пустые» кадры. В одной из самых пронзительных сцен мать нервно и надрывно зовет домой маленькую Эльзи. На экране последовательно возникают кадры пустого лестничного пролета и чердака, накрытого к возвращению девочки обеденного стола. Катится по траве детский мяч, запутался в проводах воздушный шарик (его купил для малышки убийца). Зрителя тревожит, пугает эта пустота – Ланг использует потенциал закадрового пространства, не демонстрируя насильственные сцены непосредственно. Финальная сцена проясняет, какую проблему действительно затрагивает Фриц Ланг. Ключевой конфликт – внутренняя борьба убийцы, не способного обуздать зверя внутри себя. Эта борьба выражена в повторяющемся свисте, нервной и выразительной игре Петера Лорре, чередования крупных и дальних планов оператором Фрицем Арно Вагнером. В первой части фильма герой Лорре практически не говорит. В сцене импровизированного суда монолог героя раскрывает его как человека, заключенного в ловушку как внутри своего разума, так и во внешнем мире.

'М убийца' - ещё один фильм эпохи немецкого экспрессионизма, подтвердивший статус Фрица Ланга как качественного постановщика после 'Метрополиса'. Эта картина в какой-то степени предсказала все происходящее далее в стране, а именно приход нацистcкого режима. Конечно, фильм также относится к протонуару и повлиял на жанр нуар, развивающийся в Голливуде в 40-е годы. Фильм очень интересно поставлен, даже при знании зрителем кто этот убийца, следить за происходящим все также хочется. Петер Лорре отлично справился с ролью, его герой неоднозначен и даже сложно ответить, он главный злодей, совершающий преступления или главная жертва, не в силах остановиться?.. Особенно хочется выделить финальную сцену с судом, она поставлена и снята просто великолепно, преступники, выбравшие свой путь, судят такого же преступника, явно больного и не способного не убивать, финальный монолог персонажа Петера Лорре обладает невероятной эмоциональной силой, он вызывает отвращение одновременно с сочувствием. Порадовал также монтаж, уже привычный для нас, но необычный для даты выхода, например есть сцена, когда глава полиции отчитывается, что у его работников нет свободной минутки, все заняты поисками, а в этот момент на экране показывают этих самых сотрудников, мирно спящих на своих местах. По итогу мы имеем отлично сохранившийся фильм и повлиявший на затронутые сферы общества, обстановку в обществе и дальнейшее развитие фильмов-детективов ('Зодиак', 'Семь'...) 8,5 из 10