История французского кино от Жан-Люка Годара

Годар как всегда отходит от стандартного понимания, что такое кинематограф, и выводит свою собственную идею, в которой заявляет, что кино - это в первую очередь кино-язык (кино-дискурс) на котором могут говорить люди. Мишель Пикколи постоянно ходит и спрашивает людей об актерах, о режиссера и кинокартинах, но все непонимая вертят головой, услышав незнакомые слова (понятия) - этот язык (имен, названий и кино-фигур) им совершенно неизвестен и как раз о нем Годар говорит, заявляя, что если бы кино стало тем, чем должно было стать (новым дискурсом) его 100-летний юбилей был бы совсем не нужен. Язык не нужно праздновать, на нем нужно говорить. В конце же картины Годар цитирует, что такое кинематограф для разных французских режиссеров, и задним планом показываются страницы книг с цитируемым текстом, с текстом, написанным на том самом языке, которым не владеют простые зрители, смотревшие фильмы только с Шварценеггером и т.д. Но именно за этот язык и переживает Годар, ведь именно он делает кино искусством и даже ставит на равных с книгой.

В этой части вовсю солирует неповторимый Жан-Люк Годар, оставивший ощутимый след не только во французском кинематографе, но и в мировом. Режиссер везде стремился стать первым - будь то нарратив, съемка или монтаж. Смотреть многие его фильмы очень трудно, постоянно чувствуешь себя умственно отсталым, порой не понимая, что происходит на экране. Но по его фильмам видна та страсть к кино, погасить которую может только постоянно приближающаяся смерть. И в данном проекте именитый режиссер не отступил от заданных когда-то канонов. Никакой четкой и структурированной истории можете не ждать, не тот рассказчик. Но в отличие от занудных и консервативных англичан рассказ Годара весьма интересен. Хоть и нечеток до безобразия. Режиссер выбирает довольно необычную форму рассказа - обращение к человеческой памяти. Годар тиранит всех подряд - от лифтера до официантки, сыпля названиями старых фильмов и актеров, а потом делится с актером Мишелем Пикколи. Опрашиваемые дают ответы, один смешнее другого. Никто не знает богатейшей истории французского кинематографа. Да им и не особо надо - американское кино заменило все что можно. Ну и Бессон конечно. Все происходящее на экране напоминает 'Мечтателей' Бернардо Бертолуччи. Куча кадров без объяснения из каких источников взято, зато каждый в нужный момент рассказа. Своеобразный гимн кино, признание в любви и грусть о том, что многое незаслуженно забыто. Темп жизни увеличивается, люди и ценности меняются. Да я и сам знаю только Эдди Константина и то благодаря 'Альфавилю' того же Годара. Режиссер дает зрителю маленький толчок, если тебе интересно, то самостоятельно ищи и смотри. Но это под силу только немногим людям, истинным фанатам кино, не перестающим бесконечно признаваться в своих глубоких чувствах к этому виду искусства. Как сам Жан-Люк Годар. Вечный и заслуженный борец с ветряными мельницами.