Печать зла

Какая красивая чужая жена страдает в лапах каких мерзких подонков. Прелесть, что такое. Если бы этот фильм вышел после «Психо», совершенно точно это была бы злая пародия на автора — тот преступник Куинлен (в роли режиссёр) никто иной, как сам Хичкок: вот вам пузо и сигара, и истязание каким-то излюбленным изощренным образом — одурманиванием, переодеванием или презрением — очередной яркой блондинки. Но вот ведь что: «Психо» появился позже, однако взял из картины Уэллса героев (актриса и образ ночного портье), мрак (буквальный и переносный) и безумие (снова ночной портье). А Хичкок нимало не смутился такой нелестной ассоциацией, которая явно возникла и у него тоже. Он взял её на вооружение и, кажется, немало потешался. Возьмём девицу, покажем, что она плохая — сначала прелюбодействует, потом грабит начальника, а потом накажем её, накажем, накажем, накажем, накажем, и пусть визжит, и кровь пускай стекает в водосток. Ну не прелесть? Про трёхминутный план, начавшийся заложением бомбы с часовым механизмом, и закончившийся взрывом, не написал только ленивый. Мы же тоже не он. Но вот кто ту взрывчатку заложил, зачем и почему — осталось неизвестным и, более того, — неинтересным. А что это такое? Так макгаффин же в классическом хичкоковском определении! Вот и получилось как-то, пожалуй, несправедливо, что вся рецензия о фильме Уэллса — о фильме Хичкока. Может, поэтому сам Уэллс лучшей своей картиной считал ту, что и есть лучшая, а всё, что было после — движением вниз? Именно снизу, с нижнего ракурса, сняты кадры этого мрачного нуара. Чрезмерно, нарочито. Излишне. К себе (пусть и в роли) немилосердно. И почему бы Хичкоку не пройти по следам Уэллса, не затеять с другим великим кинематографистом такой вот милый гениальный диалог? Ей-богу, нет причин этого не сделать.

Достаточно сильный и чарующий нуар в самом классическом виде, подкрепленный великолепной обстановкой и дополнительно играющий на расовых неприязнях. Мексиканский агент по борьбе с наркотиками оказывается ввязан в расследование преднамеренного убийства, которое со временем переходит уже на более личные мотивы для Варгаса. Отлично были созданы персонажи и подобраны актеры на их роли. Тут и молодой мексиканский агент, и максимально карикатурный, но работающий образ циничного полицейского Хэнка Купера с язвительными комментариями и своеобразной моралью правильности, трусливая мексиканская мафия, которая ищет наживы и мести, но не гнушится использовать подлости + обворожительная жена Варгаса, которая случайно попадает в это в безумное веретено истории просто из-за близости к ГГ. По мере движения фильма Варгас и Хэнк раскрываются в новых красках, в связи с чем смотреть фильм становится только интереснее. Что отдельно радует - концовка не оставляет нам какую-то чистую мораль относительно первоначального дела и заставляет дополнительно подумать о подходах, которые используются для достижения цели. Отдельно хочу отметить операторскую работу. Одно из лучших движений камеры и подбор ракурсов, что я видел. С самых первых кадров нам показывают всю живость кадров, позволяя оглянуть взглядом всю жизнь и движение, происходящие в маленьком городке. Ты чувствуешь себя умной мухой-наблюдателем. Ракурсы, показывающие многих персонажей снизу вверх, заставляют менять восприятие относительно персонажей, чем режиссер и играет с нами, заставляя испытывать определенные чувства в разных сценах. При этом используются и другие наклоны, опять же, отображая движение картинки и свободу полета нас, как наблюдателей. Ко съемке подошли с максимальной любовью и полетом фантазии, я подчеркнул для себя множество новых кадров, которые были не очень популярны для того времени(сцены в машине сзади передних сидений, ракурсы 'снизу вверх, которые описывались ранее, игра с отражением в стекле и т.д.) Добавить ко всему этому великолепную постановку света и тени и такому фильму сложно не сопереживать. Плюс музыка, которая не всегда подчеркивает суть происходящего, но передает настроение города в любое время и при любых действиях. Из минусов я бы отметил скомканность первоначальной линии, которая теряется во второй половине фильма и вспоминается в самом конце. Также немного нелепо выглядят сцены, связанные с физическим насилием и тут сложно списать это на время, в котором снимался фильм. Из первого, что приходит в противопоставление - 'В порту' с Марлоном Брандо, где все сцены данного характера выглядели более убедительно. Как итог, получился отличный и максимально живой нуар, который делает акцент не на медленном пафосе, но на движении(в который раз повторю, крайне сильно подчеркивается движением камеры). Фильм держит интригу и саспенс от и до, рекомендую к просмотру данную классику. 8 из 10