Лерой

Оказывается, можно легко жонглировать национальными стереотипами, не боясь ожогов от горячих тем, с усмешкой перемалывая конфликтные мотивы наслаивающихся европейских проблем, несущих действие этой картины от клинического расизма к рецидивам национал-социалистического прошлого, вставая на бодрую музыкальную волну из разноголосых песен, собранных в единый пестротканый мотив. Звуковые речи деловито перебивают экранный разговор, окрашивая иронией внезапно наступающий весёлый момент: текст диалога продолжает жить в словах мелодии, поднимающих на смех и оживляющих баловством стихотворных строк, включая неслучайные русскоязычные композиции от Леонида Агутина («Парень чернокожий») и Александра Барыкина («Я долго буду гнать велосипед…»), складывающиеся в безбашенный комедийно-сатирический калейдоскоп. Чернокожий Лерой живо разбирается с разноцветными родителями, делится мужскими сомнениями с полукровным греком и клеится к белокожей подружке с пятью братьями, обнимающими фашистский флаг, разоблачающими отцовское пристрастие к сильной руке, прибегая к тупой подставе, проявляющей их блуждающую мораль. Симпатичный Ален Морел по режиссёрскому расчёту Армина Волькерса оказался к месту и в самый раз – задушевный молодой человек, мирящий темперамент с ответственностью, кропотливо вникая в суть общественного порядка, расходясь с социально опасными элементами и сближаясь с располагающе привлекательными личностями, представляющими испытующе проницательный противоположный пол. По итогу - задиристо-лирическое кино, рискующее всё опошлить, а некоторых и оскорбить, связывая пытливый молодёжный норов с нешуточными аспектами болезненных тем, выливающихся в фантасмагорию нелепых безобразий и мелких хулиганств, спаривая комедию положений с драмой социальных слоёв, производя на свет что-то забавное и анекдотичное – не скучное, а это куда больше, чем ничего.