Смертельное оружие 4

Если вы всерьез думаете, что современные стерильные блокбастеры, склеенные из пикселей и зеленого хромакея, — это круто, то засуньте свое мнение куда подальше. Настоящее кино пахнет жженой резиной, пролитым на асфальт бензином, потом и дешевым кофе из полицейского участка. «Смертельное оружие 4» — это как раз тот самый жирный, бескомпромиссный кусок кинематографического мяса прямиком из девяностых, который сейчас уже днем с огнем не сыщешь. Это лебединая песня жанра бадди-муви, снятая так, что у вас челюсть отвиснет от плотности событий на квадратную минуту хронометража. Ричард Доннер в четвертый (и последний) раз собирает банду старых хрычей, чтобы устроить на улицах Лос-Анджелеса локальный армагеддон. Мартин Риггс (Мел Гибсон) окончательно остепенился, состриг свою дурацкую маллет-прическу, но, черт возьми, психовать меньше не стал. Роджер Мёрто (Дэнни Гловер) все так же пыхтит, жалуется на радикулит и повторяет свою коронную фразу про то, что он «слишком стар для этого дерьма». И знаете что? Они действительно стары. Фильм этого не скрывает, он над этим зло и уморительно стебется. Герои кряхтят, получают по морде так, что смотреть больно, и с трудом встают после очередного взрыва. Но когда дело доходит до разборок, эти двое по-прежнему способны отправить на тот свет половину китайской мафии. Кстати, о мафии. Триады в этом фильме — не просто картонные болванчики для битья. Введение Джета Ли на роль главного антагониста (Ва Син Ку) — это одно из лучших кастинговых решений десятилетия. Этот парень не разговаривает, он просто стирает людей в порошок. Его движения настолько молниеносны, что операторам, кажется, приходилось просить его замедлиться, чтобы камера успевала ловить удары. Каждая стычка Риггса и Мёрто с этим азиатским терминатором — это зубодробительный коктейль из боли и отчаяния. Ты реально веришь, что старина Мёрто может прямо сейчас отбросить коньки, а Риггс — лишиться пары конечностей. Чтобы разбавить этот мрачный мордобой, создатели выкрутили уровень комедии на максимум. Лео Гетс (Джо Пеши) все так же бесит своим присутствием, но делает это невероятно талантливо — его словесный понос не остановить никакими пулями. А молодой Крис Рок в роли детектива Баттерса врывается в фильм как гиперактивный хорек под кофеином. Его перепалки с Мёрто — это отдельный вид искусства. Да, юмор здесь грязноватый, местами неполиткорректный, злой, но до чертиков смешной. Сейчас бы за половину этих шуток сценаристов отменили бы в соцсетях за пять минут. Экшен? О, тут полный порядок. Сцена погони по шоссе с домом на колесах — это отвал башки. Практические эффекты, разбитые в хлам машины, сумасшедшие каскадерские трюки. Никакой компьютерной графики, заменяющей физику, только суровая реальность, где металл мнется, а стекла разлетаются в дребезги. А финальная драка под проливным дождем? Это просто грязь, кровь, вырванные зубы и чистый первобытный инстинкт выживания. Да, у фильма есть грешки. Сюжет с фальшивомонетчиками и нелегалами местами провисает, а обилие персонажей делает повествование немного хаотичным. Иногда кажется, что это не полицейский триллер, а ситком про безумную семейку, которая случайно оказалась в центре бандитской разборки. Но кому какое дело до мелких сценарных дыр, когда химия между Гибсоном и Гловером все еще пробивает экран насквозь? Это кино о семье. О странной, поломанной, шумной, но крепкой семье полицейских, которые готовы порвать друг за друга любого ублюдка. Это чертовски достойный финал. Немного абсурдный, громкий, с запашком старой школы и невероятно драйвовый. Если хотите вспомнить времена, когда боевики снимали с яйцами, а не с оглядкой на рейтинги — включайте и наслаждайтесь. 8 из 10

Редко какие фильмы могут похвастаться полноценной тетралогией. Но, как мы определили в разборе всех частей «Ип Мана» (2008-2019) с Донни Йеном, когда у авторов есть чёткое видение, может выйти вполне успешная франшиза. К тому же, некоторые, возможно, из-за огромного количества сомнительных проектов, возможно, из-за специфики самого жанра, где незатейливое развлечение есть и остаётся его основным направлением, по моему мнению, сильно недооценивают боевики, а ведь на них многие из тех, кого принято называть легендами эпохи видеосалонов, сделали себе карьеру. Зачастую именно в боевиках Вы найдёте самые изобретательные экшен-сцены (а порой, и нетривиальные сюжеты) и действительно культовых персонажей и серия, что мы обсуждаем сейчас является ярким тому подтверждением. Давайте поподробнее: Персонажи: Мартин Риггс и Роджер Мерта: Всё начинается с весьма абсурдной сцены, где какой-то псих, вооружённый огнемётом, буйствует на улицах города. Мы не узнаем личности преступника, скрывающегося за пуленепробиваемой бронёй, так как всё это представление устроено с целью показать зрителю обыденный вечер главных героев и рассказать, что поменялось в их жизни за последнее время. Так вот, в этой заварушке выясняется, что Мартин скоро станет отцом, а Роджер дедушкой. Девять месяцев спустя, на ночной рыбалке Мартин, Роджер и Лео случайно замечают корабль, с которого доносятся выстрелы и после перестрелки с бандитами, приехавшая на подмогу нашим друзьям полиция, обнаруживает на судне сотни нелегальных беженцев. Оказывается, что за всем этим стоит китайский генерал, кой за десятки тысяч долларов перевозит своих соотечественников в Америку, где те вынуждены отрабатывать эти деньги, по факту, продавая себя в рабство. Пока идёт расследование, Мартин понимает, что стареет и Роджер, некогда прошедший через то же самое, старается подбодрить напарника и помочь ему осознать, что с возрастом жизнь обретает новые смыслы. Благодаря подобному взаимодействию центральных персонажей, значимые моменты в картине вызывают сильный эмоциональный отклик, ибо Вы наблюдаете за людьми с реальными проблемами и никакая их крутизна и напускной пафос, не дают Вам ни на минуту усомниться в этом. Тут также нет ни одного лишнего второстепенного (из тех, кого можно отнести к ряду протагонистов) героя. Каждый из них прописан и подан таким образом, чтобы детальнее раскрыть Мартина с Роджером и то, чем они рискуют, ввязываясь в очередное безбашенное приключение. Злодеи: Ва Синг Ку в исполнении неподражаемого Джета Ли – это тот самый злодей, которого так не хватало данной франшизе. Перед нами настоящая смертоносная машина, чьё каждое появление заставляет трепетать от страха за всех, кто попадается ему на пути. Несмотря на свою немногословность и чётко выстроенную функциональность (да, если судить по количеству поступков и общей роли в фильме, Ва Синг Ку может показаться поверхностным и не очень интересным антагонистом), он имеет толковую мотивацию и выраженный характер, что выгодно выделяет его на фоне тех, с кем Мартин и Роджер сталкивались до него. В финальной битве градус напряжения возрастает до немыслимых пределов, Вы видите, как смерть буквально впивается (без контекста!) в наших бравых полицейских, не оставляя им практически ни единого шанса спастись! Атмосфера: Пускай предыдущие части не были лишены юмора и кое-где проскакивали неловкие шутки и идиотские ситуации (особенно это касается сиквела, где впервые появился Лео Гетц), тем не менее упор в них всегда делался на мрачность и приземлённость. Я, конечно, не против эмоциональной разрядки, с помощью юмора, но здесь режиссёр уж больно старается разбавлять серьёзный тон повествования комедийными элементами, уделяя десятки минут бесценного хронометража сценам и персонажам, кои будто созданы для того, чтобы выдавить из нас смешок, однако эти кадры, лишь отвлекают от основного действа, а иногда и раздражают своей вымученностью и неуместностью. Благо, к кульминации мы вновь возвращаемся к старому доброму мордобою, погоням и взрывам. Уже в год выхода ленты не совсем молодые Мэл Гибсон и Дэнни Гловер находятся в прекрасной физической форме и способны дать приличную фору более молодому Джету Ли, и их схватки не ощущаются игрой в поддавки последнего со «старичками». Драки и трюки поставлены столь великолепно, что Вам остаётся только восхищаться всем этим зрелищем на экране. Неудивительно, что с таким подходом бои в этих товарняках спустя аж сорок лет, почти ничем не уступают потасовкам в современных блокбастерах, а местами даже превосходят их. Итог: «Смертельное оружие 4» Ричарда Доннера – блестящее завершение всей истории, что не нуждается ни в ремейках, ни в прямых продолжениях. Вряд ли сегодня кому-нибудь удастся повторить магию этого кино, наверное, и пытаться не стоит, ибо оно олицетворяет эпоху, когда простота формы не противоречила богатому содержанию, студии не открещивались от потенциальной аудитории и давали ей ровно то, чего она хотела, зрители же со своей стороны ценили такой подход и умели получать удовольствие от просмотра. 8 из 10