Перекресток

Прежде чем говорить о «Перекрестке», необходимо сделать небольшое отступление и уделить внимание тому, как Дмитрий Астрахан к нему пришел. Тема любви была одной из центральных в творчестве Астрахана конца XX века, то есть на начальном этапе его режиссерского пути. Первое же прикосновение к амурному вопросу в «Ты у меня одна» оказалось довольно успешным и убедительным. Персонаж Збруева хоть и наломал дров, поддавшись временному искушению безбедно жить в Америке с молодой девушкой (сестрой друга), которая влюблена в него с детства, все же выбрал свою семью, небольшую зарплату, да и в целом Россию с ее проблемами. Его поведение, конечно, противоречиво, но какие времена, такие и герои. После этого постановщик берет курс в сторону фантастики и создает в 1995 году «Четвертую планету», где группа космонавтов отправляется в экспедицию на Марс, а оказывается как бы в прошлом, СССР 70-х годов, родном городе командира экипажа, как раз в тот день, когда была убита его первая и единственная любовь. В отличие от предыдущего фильма, герой здесь более привлекательный, непорочный, если можно так сказать, хотя итоговая цель аналогичная – возвращение к прежней жизни, исправление ошибок и спасение любви, только в данном случае это всего лишь иллюзия. В тот же 1995 год выходит «Все будет хорошо», являющийся, по сути, перевертышем «Ты у меня одна», как в плане сюжета, так и по стилистике. Здесь уже режиссер рассматривает схему любовного треугольника мужчина-женщина-мужчина, которую походя затронул еще в «Четвертой планете» и меняет манеру повествования с серьезной на более легкомысленную, даже фарсовую. Да и финалы у историй абсолютно противоположны. Если в первом случае герой возвращался к прежней жизни, то во втором главная героиня выбирает новую любовь и лучшую жизнь заграницей. Тут, так же как и в «Ты у меня одна» играет Збруев, но уже богача, правда в делах сердечных не участвует, давая дорогу молодым. Стоит отметить, что, несмотря на разницу в подходах, в обоих вариантах хорошо передан дух времени. На этом Астрахан не остановился и вновь обратился к теме любви уже в «Перекрестке». «Перекресток» в какой-то степени стал апогеем упомянутых выше картин, да и само название весьма символично. Оно характеризует состояние их главных героев, ведь все они находились на распутье, собственно, как и персонажи «Перекрестка». Здесь уже режиссер живописует любовный квадрат, в котором поначалу нет сильных чувств, а лишь расчет. У главных действующих лиц, учительницы английского языка Ляли и рок-музыканта на закате популярности Олега есть отношения, но они не развиваются, да и не несут никакой радости. У нее есть шанс устроиться на престижную, высокооплачиваемую работу, но для этого она должна быть замужем, а ему выпадает возможность отправиться на гастроли в США и тем самым реанимировать былую славу, но нужно состоять в браке. Без этого визу могут не выдать. Их партнеры не горят желанием вступать в фиктивный брак, поэтому на помощь приходит судьба в лице Олега Данилова, постоянного сценариста Астрахана, который случайным образом, словно по мановению волшебной палочки сводит вместе друзей по несчастью. «Перекресток» вобрала в себя основные принципы других картин. Это и ностальгия по былому как в «Четвертой планете», и перспектива лучшей жизни при вступлении в выгодные отношения, проблемы в прежних, вместе с судьбоносной, неожиданной встречей как в «Ты у меня одна» и «Все будет хорошо». Главным отличием является то, что герои находятся в одинаковом положении, на одном уровне и выгодный союз, а то и настоящая любовь могут стать спасением для них обоих. В принципе, закономерным было бы появление в «Перекрестке» Збруева в главной роли, но типаж рок-музыканта ему совсем не подходит, чего не скажешь о Ярмольнике. Он в этом образе смотрится гармонично. Запоминается фильм благодаря интересным диалогам, забавным фразам, перлам, ну и конечно, танцевальному перформансу Анны Легчиловой. Песни Макаревича и Ильченко звучащие в кадре порой говорят и значат больше, чем обычные слова, отражая состояние персонажей. Оказавшись на распутье они, в конечном счете, выбирают дорогу любви, а не больших денег и интуиция подсказывает, что все будет хорошо.

Единственная ценность фильма - песни Андрея Макаревича. В них есть глубокий смысл в отличие от плоского сценария. История настолько прозрачна и предсказуема, что даже невольно удивляешься её однозначности. И стандартный вывод, стандартный на все времена: 'С милым рай и в шалаше'. Остаётся пожалеть в общем-то неплохого артиста Ярмольника и прекрасного музыканта Макаревича за то, что их имена связаны со скучным и совершенно проходным фильмом. Ну и как дополнительный штрих к нравам конца 90-х: все (ВСЕ!) героини фильма оказываются в постели случайного знакомого (читай - первого встречного) через несколько часов после этой самой пресловутой первой встречи. Варьируется лишь количество часов. Это У ВСЕХ что - такая любовь неземная идеальная с первого взгляда? Или в этом - те самые 'наивность и красота', о которых пишут некоторые рецензенты? Не хочу читать мораль - всего лишь высказываю недоумение по поводу.