Американская трагедия

С виду ангел, сын благочестивых родителей, хороший мальчик Клайд Гриффитс однажды почувствовал вкус денег – и понеслась. Всё бы хорошо: просто найди мешок с деньгами (ну не работать же!) – и будет тебе счастье, но как-то не сразу в жизни Клайда появляется богатая невеста. Вообще очень интересно наблюдать, что человек ставит на чашу весов: с одной стороны – добрая, любящая, красивая, можно сказать, идеальная, но бедная женщина, с другой – молоденькая богатая дурочка. Короче говоря: жизнь или кошелек. Кошелечек как-то ближе к сердцу, а жизнь чужая – что ее жалеть. Клайд не любит никого. Простушка-Берта нужна ему для секса, а Сондра – для денег. Родители... а кто они вообще такие? И какая семья может быть с той, с кем ты, грубо говоря, справляешь нужду? Вообще Берту жалко: она так вознесла вчерашнего лакея, что забыла о себе напрочь. Плачет пол фильма, бедняжка... А надо бы иначе, конечно... Да чего уж. Мне вот интересно, как у таких религиозных родителей получился такой лицемерный сынок: от осинки отвалилась апельсинка, или тут проблема поглубже? В любом случае, Клайд Гриффитс сочувствия не вызывает, поскольку это потребитель с большой буквы 'П', ну, или как говорят в психологии, типичный нарцисс – сам берет, никому не дает, вины за собой не знает, только глазками хлопает.

Лучшая экранизация романа Драйзера из существующих (Аллена с Matchpoint в расчет не берем). Знаю с детства роман почти наизусть, поэтому в голове уже давно своя версия, отсюда и вывод, что эта, Марионаса Гендриса, лучшая. Драйзер настолько кинематографичен, что плохо его поставить очень трудно, но у него в романах столько пластов, психологических узлов, деталей и морализаторства, что на самом деле трудно все уместить в 1,5-2 часа экранного времени, поэтому минисериал - то, что надо. Теперь о воплощении. Во-первых, там нет ощущения 'искусство по прежнему в большом долгу 'и 'наши играют французскую жизнь'. Там видна тщательнейшая работа художников, персонала по подбору актеров, костюмеров, оператора... всего crew. Во-вторых, прибалтийские товарищи всегда 'делали нам красиво' и ощущений от развитого социализма не оставляли совершенно. Во-вторых, cast. Все главные персонажи очень молоды, очень красивы и практически один-в-один подходят под описание Драйзера. Иногда, правда, есть зашкаливание в красоту и утонченность, и мальчики-посыльные в отеле в Канзас-сити в свой dayoff выглядят прям как студенты Оксбриджа в начале века, настолько они безупречны и элегантны в этих своих тройках, а ведь они все из lower class. Парнишка, который играл Клайда Гриффитса, хоть и 'nazi poster boy', цитируя Кевина Смита:)) (а у Д. он брюнет с бледной кожей и темными глазами) - попадание в образ в плане актерской игры фактически 120%, две его подружки тоже очень хороши, хотя у Драйзера Сондра Финчли красивее Роберты Олден, а тут вроде все наоборот. Адомайтис в роли прокурора Мейсона ну просто глаз не отвести, вся последняя часть -целиком его бенефис. Теперь о материале. Это самый современный роман Драйзера, ибо он о том, как выйти из грязи в князи и потом от недостатка ума и умения себя сдерживать и просчитывать ходы хотя бы на полшага вперед все 'прощелкивает'. Наглядное пособие, что все беды от отсутствия денег, недостатка информации, а также подтверждение того факта, что в высокоморальных семьях дети часто вырастают бандитами и убийцами. Потому что закон равновесия (или маятника) никто отменить не в состоянии.