Годзилла, Мотра, Кинг Гидора: Монстры атакуют

После релиза относительно среднего 'Годзиллы против Мегагируса' студия Toho приняла решение вернуть франшизу к истокам. По изначальной задумке Годзилла должен был сражаться с монстром М, который является мутировавшим человеком, желающим любой ценой спасти свою дочь. Но этот проект заглох из-за своей крайне мрачной атмосферы. В следующем сценарии противниками Годзиллы выступали Ангирус, Варан и Барагон, но только последний из них появился в финальной версии, а Ангирус и Варан ввиду своей непопулярности были заменены на Мотру и Кинга Гидору. В итоге мы получили фильм 'Годзилла, Мотра, Кинг Гидора: Монстры атакуют' - фильм, который по праву считается одним из лучших о Короле монстров. Сюжет рассказывает о репортёрше Юри Татибана, которая пытается выяснить правду о Годзилле, несмотря на то, что её отец, адмирал Тайдзо Татибана, категорически против. Тем временем вернувшийся Годзилла сталкивается с Барагоном и, несмотря на отчаянное сопротивление последнего, убивает его. В конечном итоге Годзилле удаётся прорваться в Токио и уничтожить почти всю армию, но на его пути встают Мотра и Кинг Гидора и после напряжённой битвы убивают Годзиллу. Как и все фильмы эры Миллениум, в этом фильме игнорируются все события предыдущих фильмов, корме самого первого, выпущенного в 1954 году. Также, так как в фильме присутствуют и американские военные, этот фильм отсылает и к 'Годзилле' 1998 года, снятой Роландом Эммерихом. Сюжет в этом фильме поистине замечательный и даёт прикурить не только 'Годзилле против Мегагируса', но и 'Годзилле 2000'. Актерский состав здесь очень хорош, чего уж стоит актриса Тихару Ниияма, исполняющая главную роль. Режиссер Сюсукэ Канэко, до этого снявший трилогию фильмов о Гамере 90-х, постарался придать фильму атмосферу ужасающей мистики, пробирающей до мурашек, и ему это удалось. Здесь Годзилла представляет из себя не просто грозного монстра. Он - настоящий демон, в его белых глазах без зрачков нет ничего, кроме злобы и ярости, и зритель невольно начинает чувствовать всю опасность происходящего на экране. А под музыку Ко Отани (зарекомендовавшего себя музыкой к всё той же трилогии Гамеры 90-х) это чувство начинает усиливаться раз в 200. Итог: 'Годзилла, Мотра, Кинг Гидора: Монстры атакуют' - поистине шедевральный фильм, являющийся одной из икон фильмов в жанре кайдзю-эйга. К сожалению, из-за вторичности предыдущих картин этот фильм не добился должного успеха у критиков и зрителей. А жаль. Хотелось бы побольше таких фильмов о Годзилле. 10 из 10

Любопытно, что переосмысление мифа о Годзилле достигло Миллениум-эры аж в середине, а не в начале новой эпохи. «ГМК» выделяется на фоне остальных картин цикла (кроме «Финальных войн») не только тем, что здесь использован совершенно новый дизайн Годзиллы, в отличие от четырёх других картин Шинсей-периода, но и своей структурой с кардинальным изменением подхода к показанным чудовищам. Вообще, когда Канеко поручили сделать фильм о Годзилле его задумка была проще – схватка с мутировавшим Камукарсом – гигантским богомолом из «Сына Годзиллы», но от идеи отказались из-за той же концепции в «Мегагирусе». Второй его идеей было показать мир будущего, где Годзилла борется с очередным монстром-пришельцем, концепт был слишком мрачным и дорогим по воспроизведению. Тогда родилась идея мистического подхода к сюжету – о Монстрах-Хранителях. В сценарии фигурировали Ангирус, Варан и Барагон. В фильме же остался лишь последний, даже не попавший в название, а партии других были заменены на более популярных у зрителей монстров: Мотру и Гидору. Причём последний всегда был антагонистом, пришельцем и захватчиком, а тут вдруг стал хранителем нашей планеты с древних времён… Но такой метаморфозе подверглись буквально все создания. Годзилла более даже не результат ядерной бомбардировки, не порождение атомной бомбы, а воплощение ярости и боли всех погибших азиатов во время Тихоокеанского конфликта. Души умерших страдальцев, желающих отомстить всему человечеству. Никогда ранее, даже в самым грозных своих воплощениях, Годзилла не представал столь жестоким и в то же время умным и хитрым, как здесь. Образ коварного непобедимого злодея стал возведён в абсолют. По сюжету фильма японские власти скрыли от общественности подвиг доктора Серидзавы, и мир живёт, уверенный в том, что монстра уничтожили военные. Второй Годзилла появляется пятьдесят лет спустя, наводя ужас на всю страну, а параллельно появляются и другие кадзю, тоже сеющие хаос и разрушения. Барагон роет подземные тоннели, засыпая обломками банду байкеров заживо, Мотра сжирает людей на побережье, ограбивших магазин и желавших утопить собачку, в общем убийств в картине хватает с лихвой, и если жертв других чудовищ особо не жалко, то Годзилла словно нарочно выбирает весьма изощрённые способы расправы с большинством показанных в кадре второстепенных персонажей. Зато с главными героями фильму очень повезло. Все центральные персонажи невероятно эффектны. Репортёрша Юрико с канала второсортной фантастики, её отец – адмирал военно-морского флота Японии, её двое друзей, между которыми можно уловить даже лёгкий любовный треугольник, сколь сильно оба за неё переживают и стараются помогать. Даже её босс, заботящийся только о своей длинной шевелюре –вышел персонажем эффектным и запоминающимся, что уж говорить о загадочном старике, предрекающим возвращение чудовищ. По легенде монстры должны спать десять тысяч лет, однако прошло из этого срока только два тысячелетия. Соответственно Мотра, Барагон и Гидора пробуждаются с огромным недостатком сил, уменьшенные от своих привычных размерах и с нехваткой некоторых способностей. Канеко нарочно хотел показать Годзиллу самым крупным и могущественным во всей этой схватке. Создатель спецэффектов Фуюки Шинада проделал колоссальную работу по ре-дизайну всех созданий. Годзилла здесь обладает туманно-пепельными белыми глазами, словно призрак. Он жесток и проворен, не просто разрушает города, а буквально выцепляет людей на улицах, в госпиталях, на мостах, сжигая всех их заживо. Король монстров предстаёт настоящей карой человечеству уже не столько за ядерные испытания, а за войны, в целом. Мстит от лица всех убитых, погибших, пострадавших… Он настолько злой, что даже в конце и умирает от собственной злобы, впрочем, умирает ли? Красный подземный ящер Барагон обновился до более современной внешности. Судя по тому, что из названия картины его-беднягу выкинули, он предполагается в фильме этаким сюрпризом, появляется первым и первым же сражается с Годзиллой. Любопытно, что все монстры-хранители – не просто чудовища, а даже наделены собственными характерами. Барагон, к примеру, наглый и самоуверенный, извечно лезущий на рожон, пока остальные ещё даже не очнулись для битвы. Получила свой ре-дизайн и Мотра, что особенно чувствуется в строении её лап и задней части, теперь изгибающейся подобно пчелиному жалу и выпускающей град стрел. К сожалению, лучей и пыльцы здешняя Мотра лишилась, однако она по-прежнему самая отважная и готовая к самопожертвованию ради других. Вот только дуэта фей в картине нет, есть этакая камео-реинкарнация с близняшками из «Гамеры 3», любующихся пролетающей над ними гигантской бабочкой. Вообще, постановщик, снявший Хейсей-трилогию о Гамере для студии-конкурента, прекрасно понимал в том, что нужно развернуть на экране, снабдив фильм и зубодробительным экшеном (здесь всё-таки аж 4 кайдзю и всем дают развернуться во всей красе), и замечательной человеческой драмой. Главные герои подаются интересными, в чём-то противоречивыми, оттого даже более живыми, заслуживающими сопереживания. Тем более в картине, где вам сначала представляют персонажей, а потом их регулярно жестоко убивают, не волноваться за основных протагонистов попросту невозможно. С собой из фильмов о черепахе Гамере в Тохо-вселенную Канеко притащил не только часть актёров, но и даже композитора. Причём Ко Отани умудрился написать новые, но просто потрясающие мелодии для фильма с особо запоминающейся и эффектной главной темой, а под титры припас особенный сюрприз, таки использовав заглавную тему Акиры Ифукубе. Заодно Канеко наполнил фильм самыми разными камео, в том числе даже всех актёров в костюмах чудовищ внёс в фильм маленькими эпизодами в своём обычном виде. Дизайн Годзиллы наконец-то вернул обратно спинные плавники, которые здесь так и именуются, вместо кристаллических шипов последней интерпретации, а также монстр снова испускает синий атомный луч, как по канону, при этом ему ещё и добавили визуально эффектный вдох с искажением перед непосредственно выстрелом из пасти. Авторы не забыли и об излучаемой чудовищем радиации, даже ради правдоподобности сбавив обороты в эмоциональном накале финальной встречи. А заодно даже компьютерная CGI-модель монстра в паре подводных сцен выглядит достойно и не режет глаза убогой графикой. Благодаря большому количеству монстров – все они появляются в разных частях Японии и сюжет развивается динамично сразу в нескольких областях. К тому же показанные перед появлением Годзиллы эти чудовища не дают зрителю заскучать. Ну, а потом прекрасный экшен захватывает самое разное пространство – от лесистой местности до Токио, вновь превращённого в руины (лучшая шутка фильма посвящена именно постоянным нападениям Годзиллы на Японию). Сюсуке Канэко снял один из самых выдающихся фильмов о Годзилле! Суровый, жестокий и серьёзный, при этом отходящий далеко от ранних представлений и законов жанра, вводя в фильм больше мистики и анти-военного настроения, уводя атомную тему куда-то на второй план. Получилось реально мощное антимилитаристское высказывание с воплощением всех ужасов людских конфликтов в виде громадных чудовищ, наделённых отнюдь не только инстинктами. 10 из 10