Трагедия в стиле рок

Если бы я посмотрела этот фильм в ту эпоху, когда он вышел, наверняка, я бы пережила шок и катарсис. Для того времени это было абсолютно новое кино, психоделическое, смелое и острое, предельно откровенное, артхаус периода перестройки. Но я посмотрела его лишь сейчас, и сейчас я вижу в нём прежде всего интереснейший документ эпохи. Этому способствуют и долгие застольные разговоры героев на самые разные злободневные темы 90-ых, выражающие настроение того времени. И хотя в фильме появляются и Аквариум и Сукачёв, отнюдь не рок музыка, а скорее экспериментальный джаз (авторская музыка Курёхина) сопровождает это нисхождение в ад. Тогда почему же это трагедия в стиле рок? А потому, что это жесть. 1987 год, Москва. Семнадцатилетний Виктор Бодров живёт с папой и бабушкой в шикарной по тем временам квартире. Мальчик очень близок с отцом, которым восхищается и которого считает образцом честности и примером для подражания. И вот в один непрекрасный день, отец арестован за хищение в особо крупных размерах. У мальчика мир переворачивается вверх дном. Не в состоянии вынести этот шок разочарования, он начинает принимать наркотики, случайно (или не совсем) столкнувшись с неким Кассиусом. Постепенно его квартира превращается в притон для наркоманов и место зарождения религиозной секты. Хотя, 'притон' звучит ещё как-то благородно по-французски по отношению к тому, во что превратили сектанты жильё. Гадюшник, выгребная яма мерзости человеческой. Квартира в этом фильме вообще отдельный персонаж - место, отображающее то, что происходит в сознании этих людей, проекция внутреннего на внешнее. Фильмы о наркотиках не имеют право быть слабыми, вот просто нельзя. Они должны потрясать настолько, чтобы и мысли не пришло притронуться к этой дряни. Думаю, 'Трагедия' справилась с этой задачей сполна. Здесь деградация личности показана так неприкрашенно неромантизированно уродливо, что вызывает физическую тошноту. В этом смысле я бы поставила её на одну линию с самыми сильными фильмами на эту тему - 'На игле' ('Trainspotting'), 'Реквием по мечте', 'Игла' (с Цоем), 'Кэнди', 'Джиа'... только, пожалуй, из всех, этот - самый безжалостный. Меня не смущает некая непропорциональность сценария, где половину фильма милые люди интеллигентно развлекаются в комфортной квартире, а вторую, в этой же квартире происходят вещи похожие на кошмарный сон, а фильм вдруг из криминальной драмы превращается в фильм ужасов... В этом что-то есть. Я так же в восторге от операторской работы, каким-то образом взламывающей границы реального; чего только стоят сильнейшие кадры с лошадью, бьющейся внутри дома, а по сути, внутри героя... В начале фильма, так же, как и в конце, появляется огромный многоэтажный московский дом в форме круга - так закольцовывается повествование, а сам круг, видимо, призван символизировать безысходность наркотической зависимости, из которой невозможно выйти, как невозможно вырваться из кольца. Круг, как наручник на теле раба, то есть человека живого лишь условно. Трагедия всегда как-то связана с потерей, и потеря себя, пожалуй, худшая из всех.

И так вот заценили тут с друзьми сие творение перестройки. Откровенно говоря, фильм этот вызывает такую вот мысль. Что вот сейчас есть категории а-ля 18+, 12+, а лучше делать сразу возрастной диапазон. Дабы после прохождения возраста 20-23 лет и потери большей части инфантилизма и способности вырабатывать дофамин переживать данную картину становится всё тяжелее и тяжелее. По сути дела из плюсов картины здесь мы увидим: это весьма качественная сцена героинового трипа, которая удалась достаточно натуралистично, психоделично и зловеще. Кайф в перемешку с ужасами ломки и деградации показан просто идеально. Вот из таких длинных сцен именно этот момент зашёл куда как больше нежели эротическая сцена из 'Забриски поинт'. Вот в неё не верилось, а в этот трип верилось очень даже и тут же вызывало это весьма жуткие ощущения. На богатом гормонами молодом организме можно поиграть очень даже как. Но вот есть проблемка - оставшаяся часть фильма снята по тому же триповому лекалу. События быстры и не столько алогичны, сколько вырваны из контекста. Ибо тему Кассиуса мы понимаем, например, уже в конце фильма. Это поиски украденного и наворованного. Вот откуда погоня за Виктором сквозь проезжую часть и прочее. Возможно выделим здесь из положительного тот механизм воздействия на неокрепшие умы, непонимание старшего поколения всей ситуации. Но опять же сторона реальности показана также трипового как и наркотический приход. Вот тут такая вот обратная сторона соц. реализма - ещё 7-10 лет назад выходили такие шедевры как 'Калина красная' или 'Остановился поезд', а тут мы получаем вот такой вот двухсерийный трип. Андрей Тарсковский если бы воскрес умер бы во второй раз от увиденного вместе со Иосифом Сталиным, про которого подобная фраза звучала. В общем, вывод какой - если вы пережили определённый рубеж, то всю подноготную вы уже знаете. Молодёжи полезно для опыта. Однако ж, фильм тут нам приоткрывает овертоновское окошечко и выставляет проблему доселе невиданную. Для одних это полезно, но для других вполне рискует стать ящиком Пандоры, в который не залезешь и всё может быть куда как лучше. Дабы куча у нас было этих фильмов а-ля 'Курьер', 'Город Зеро' (я бы рекомендовал на тему разрушения устоев всё же 'Остановился поезд' 1981 года), а толку то мы никакого не возымели. Пришли 'святые 90-е', а с ними все проблемы эти расцвели, как на дрожжах. И если предыдущие окошки в светлое будущее были вполне себе художественны и конкретны, то данное творение очень противоречиво и узкопрофильно.