Генсбур. Любовь хулигана

Жоанн Сфар создаёт мифологию. Он уделяет внимание не фактам, а настроению. Перед нами аритмичная исповедь, а не «биографический слепок».. Благодаря появлению носатого-голем alter ego фильм избавляется от необходимости быть «реалистичным». Тут всё заведомо искажено, проникнуто субъектностью Сержа Генсбура. Мы видим изнанку гения — мелкую, тщеславную, властную. Он не может избавиться от внутренних комплексов, находится в плену у нарциссизма, но несмотря на это выкуривает сигареты одну за другой и поступательно движется к цели. И всё для того, чтобы потом раздувать щеки перед тремя африканскими пацанами, которые просто смотрят на него с восхищением. Авторы стараются вывести на первый план не его достижения, а внутренние противоречия. Наибольшего напряжения фильм достигает когда появляется Бардо - Летиция Каста. Она идет по узкому коридору с афганской борзой, а потом, встретив Сержа, бросает поводок какому-то бедолаге и сливается с парнем, который так и не может в полной мере принять свою внешность. Похоже он считает себя ночным кошмаром. Их объятия, сочинение песни, интимный танец - размышление на тему красоты и уродства. Серж похоже так пытается примириться со своим внутренним чудовищем. Эрик Эльмоснино транслирует витальность нервного, властного и глубоко уязвлённого хищника, В его глазах видна вся тяжесть этого мира. Он источает драконью самоуверенность проживая свои экранные дни так, будто завтра никогда не наступит. И эта отчаянная отрешённость не может не завораживать. Музыкальный саундтрек не дает фильму провалиться в 'чёрную' дыру психоделии. Музыка становится каркасом реальности, добавляя динамики и жизни. Никакого самокопания. Сфарр выбирает ритм вместо рефлексии, что заставляет вспоминать лучшие ленты Кена Рассела. Это редкий пример кино, которое не пытается объяснить гения, а просто дает нам возможность почувствовать его вибрацию. 10 из 10

Не будем вдаваться в описание такой неординарной персоны, как Серж Генсбур. Ведь и сам фильм не особо вдаётся в подробности жизни великого провокатора. Фильм представляет зрителю фантазию о жизни Генсбура. Зачем мне смотреть фантазии о реальном человеке, я так и не понял. Поначалу я не верил, что вместо фильма о бабнике, развратнике, алкаше, дебошире и извращенце, каковым Генсбур представал в обществе, снимут сопливую попсу для легкомысленных молодых дурочек, считающих, что жизнь Генсбура должна выглядеть на экране именно в таких красках. И да, ЭТО ИМЕННО ЖЕНСКИЙ ВЗГЛЯД. Наивный, скупой и блеклый. Именно по настоянию бывшей супруги, и, как считалось, его музы, Джейн Биркин, фильм сделали именно ТАКИМ. И это чувствуется. ЭТО НАХРЕН ЧУВСТВУЕТСЯ. Ведь если режиссёр решил бы снять БИОГРАФИЮ, а не экзистенциальную мутотень, фильм бы вышел в стиле работ Гаспара Ноэ, это даже к гадалке не ходи. Достаточно взглянуть на работы самого Сержа, только перед этим нужно отключать объективизм, иначе фильмы вроде 'Шарлотты навсегда' могут довести ваш мозг до психопатической комы. До знакомства с этим фильмом я уже познакомился со ВСЕМИ фильмами Гаспара Ноэ, богопротивным творчеством позднего Ларри Кларка, даже 'Клык' Йоргаса Латимоса мой кинопорыв однажды стерпел, так что удивить меня было довольно-таки непросто. Но после просмотра 'Шарлотты' я дал себе слово больше никогда в своей жизни не смотреть фильмы Генсбура. Интересно, как Серж сознательно и бесповоротно обрёк свою дочь на жизнь, подобную своей собственной. Ну тоесть, он в определённой степени дал ей возможность стать последовательницей собственного гротескного творчества, прославиться, и я уважаю смелость и провокационную натуру Шарлотты, у Триера она весьма пригодилась, но разве у 13-летнеи девочки могли быть мысли о будущей грандиозной карьере, особенно КОГДА ОНА СНИМАЛАСЬ В КЛИПЕ С НАМЁКОМ НА ИНЦЕСТ С СОБСТВЕННЫМ ОТЦОМ? Я так и не понял, какой частью нормального человеческого мозга нужно воспринимать подобные вещи. Примечательно, что в хвалебных рецензиях, как и в самом фильме, эти факты постарались обойти десятой дорогой. Зато, воспели творчество этого перфекциониста в просто зашкаливающе хвалебных тонах. Я практически на 80% уверен, что доживи Серж до премьеры, он бы не высидел и треть фильма, а создатели вскоре получили бы иски, плевки или фекалии в лица. Это фильм о человеке, у которого почти вся жизнь состояла из скандалов и необъяснимых поступков, но показано это так, как будто из него вырезали все спорные моменты, а оставшиеся кадры наспех слепили в готовый фильм. Но это ничего, режиссёр Жоанн Сфар в оконцовке поэтично объяснит, что, цитирую: 'его не интересовала реальная жизнь Генсбура, его интересовали выдумки'. НУ И НАХРЕНА МНЕ ЕГО ВЫДУМКИ? Тоесть, жизнь человека, которая в основном состояла из выдумок, показан... посредством выдумок. Но по выдумкам мы и знаем этого человека, не логичнее было бы показать то немногое, но реальное, что было в его жизни? Пусть спорное. Пусть провокационное. Да, в фильме есть пара-тройка реальных моментов, и даже немного проникаешься характером персонажа. Но всё остальное - притянутые за уши санитарно-подчищенные факты. Создаётся впечатление, что смотришь российский фильм-биографию, к примеру о том же Шнуре, который озвучил киновоплощение Генсбура. Вот это я бы понял и принял. Но сам Генсбур? Серж-мать-его-Генсбур? Просто в гробу раскрутили до скорости света. Надежды были на то, что фильм попытается объяснить, почему человек с отталкивающей внешностью, но эксцентричными, (и всё также отталкивающими), идеями, пользовался таким успехом у женщин. И знаете что? Фильм даже на секунду не попытался. Он просто показал разнообразные интрижки героя, но почти не коснулся преславутого шарма и манеры обольщения, особых черт его поведения с женщинами и т.д. В принципе, в нас, мужчинах, особых загадок и нет смысла искать, у нас привлекает внимание более способный, меркантильный и естественно приспособленный, это факт. Но иногда стереотипы разрушимы. Ведь есть же фильмы, где мужская сущность раскрывается и достаточно разносторонне, к примеру, фильмы с участием Маттиаса Шонартса очень ярко это демонстрируют. В общем и целом, об актёрском составе. Эрик Эльмонсио... эльмоснино. Не знаю, что было сказано о фильме теми, кто хорошо знал маэстро. Во всяком случае мнение Шарлотты нигде не встречал. В Эрике слишком много французского шарма, кокетливости, мечтательного и простодушного. Это не Серж Генсбур. Очень сомневаюсь. Люси Гордон. Я надеялся, что увижу прорыв в карьере, после которого Люси и обрела популярность, и на пике которой она и совершила ужасающий поступок - свела счёты с жизнью. Должен признать, что Люси очень органична, она абсолютно искренне раскрывает душу героини, но фон создан блеклый. Исполнение на высоте, но её очень мало в фильме. Допускаю, что её наивность и сыграла с ней злую шутку. Погрузившись в образ, она наверняка была опьянена той особой химией, что происходила между Генсбуром и Биркин (и которой в фильме практически нет), но олицетворение героини разбилось о реальные будни жизни, и это в совокупности могло побудить её к суициду. Это конечно только теория, но ДЕВУШКИ, МИЛЫЕ! Никогда не доводите себя до подобного. Мир прекрасен с вами, но без вас ничто в этом мире не имеет права существовать. Летиция Каста. Как актрису не воспринимал и не воспринимаю. Вывод. Легко догадаться, для какой аудитории создавалась эта 'биография'. Сфар представил своё видение жизни Генсбура, но от этого фильм не находит, и не теряет. Пресно