Анна на шее

Историю несчастной бесприданницы Анны Соболевой, согласившейся выйти замуж за богатого старика, чтобы помочь отцу и братьям, но не сумевшей сохранить в себе человека, живя в высшем обществе, знают многие благодаря замечательному рассказу классика мировой литературы А. П. Чехова. Хотя должен отметить, что и экранизация этого произведения, снятая в 1954 году, вышла неплохой. Пусть даже ряд деятелей искусств в середине 1950-х гг. подвергал фильм Исидора Анненского жесткой критике за «неправильное» переложение текста Чехова на киноязык, картина, несмотря на это, все же была горячо принята зрителями, став лидером советского кинопроката. Даже сегодня «Анна на шее» по-прежнему смотрится с интересом. Во-первых, сюжет фильма не просто соответствует тому, что было у Чехова, но и немного делает сам рассказ шире. Притом эти режиссерские домыслы совершенно не испортили впечатление о картине (хотя советские критики, на мой взгляд, оказались правы, указывая на плохо переданный на экране «перелом» в душе Анны). Во-вторых, все актеры – от главных героев до статистов сыграли замечательно. Никаких недоигрываний-переигрываний, никаких жаргонизмов в словах – все, как у Чехова, как в XIX веке. Поэтому очень обидно сегодня смотреть современные исторические фильмы и экранизации, где не чувствуется конкретная историческая эпоха. Роль Анны стала для Аллы Ларионовой по-настоящему сложной (для 23-летней начинающей актрисы) и «звёздной» (хотя я себе Анну представлял по-другому при прочтении). Так же хороши были Владимир Владиславский (Модест Алексеевич), Александр Сашин-Никольский (отец Анны), Михаил Жаров (купец Артынов). Но самым заметным из актерского состава был небезызвестный Александр Николаевич Вертинский – кумир российской эстрады начала XX века. Учитывая его благородные манеры, картавость, дворянское происхождение, в фильме бывший эмигрант сыграл соответствующую своему типажу роль – князя. В-третьих, картина «Анна на шее» была снята в период, когда цветные фильмы только начали потихоньку входить в моду. И в этом был основной успех картины: прекрасные костюмы и декорации во время демонстрации балов просто не могли не радовать глаз. И пусть даже с момента премьеры «Анны на шее» пошло уже более 60 лет, другую экранизацию, более современную, я бы не хотел видеть, поскольку то, что удалось Анненскому, в наше время повторить невозможно, к сожалению. 10 из 10

Коллизия, описанная в одноименном рассказе Чехова, так драматична, жизненно верна, и архетипически актуальна, что всем, кто возьмется экранизировать его, остается лишь без выдумок, максимально точно перенести текст на экран – и отменный фильм готов. Картина Исидора Анненского так и делает – почти дословно, без каких-либо вольностей и искажений показывает нам «того самого» Чехова, ловко монтируя сцены, разбросанные на дистанции почти в два года, и находчиво избегая употребления закадровых комментариев/титров. Знаменитые чеховские типажи представлены очень выпукло, прописаны в сценарии, костюмированы и исполнены актерами на ура. Правда, у Чехова лучше описывается перелом, который произошел в душе героини – от униженной бесприданницы до раскрепощенной и высокомерной примы. Здесь внимания к внутреннему миру героини немного, сюжет раскрывается через внешние события – но в принципе ожидать глубокого психологизма от фильма 1954 года было бы наивно. Не обошлось и без натяжек, которые обычно бывают, когда короткий рассказ растягивается до полнометражного фильма – некоторые сцены затянутые, а то и вовсе лишние. Отмечу, что фильм снят в цвете, что для года его выпуска – редкость. 7 из 10