Следопыт

Сложно оценивать эту картину, тем более выдавать ей отрицательные отметки. Миронов, Евстигнеев, Виторган, Юматов в экранизации Фенимора Купера - это уже само по себе событие. Купер - это писатель, который в семидесятые и восьмидесятые годы двадцатого века без сомнения был популярен в Советском Союзе намного больше, чем в США. Его романтические истории об индейцах, природе и возвышенных отношениях, построенных на верности, находили своих приверженных поклонников. Так что, 'Следопыт' был обречен на внимание массового советского зрителя, а участие звезд создавало все шансы на успех. При амбициозном подходе нельзя было исключать и международного проката, тем более, что в Голливуде экранизаций Купера было сравнительно немного. Однако реальность оказалась куда скромнее ожиданий. Лента о трогательной любви на фоне ключевых перемен в американской истории вышла в самый разгар нашей перестройки. И это был не лучший момент — советский зритель получил возможность осмысливать свое недавнее прошлое и настоящее. Спрос на приключенческую эстетику был занят «гардемаринами». Америке тут не было места. Мужественной улыбки и нескольких простых предложений недостаточно, чтобы привлечь к себе внимание. Выразительный Андрейс Жагарс неимоверно подходил на роль Натти Бампо, но его статичность не позволяла в полной мере раскрыть главного героя. А ведь нужно было еще и заставить зрителя поверить в его страсть к экранной героине Анастасии Немоляевой - звезде 'Курьера'. Для молодой актрисы эта лента также стала непростым испытанием. На фоне молчаливого и практически не выражающего эмоций Жагарса ее эмоциональность выглядела избыточной. Как следствие между актерами совсем не возникло на экране особой 'химии' - каждый был сам по себе. Тот случай, когда к актерам и претензий особых нет, но и хвалить особо не за что. 'Следопыт' стал последней картиной для Андрея Миронова. Он не дожил до конца съемок. Получившиеся моменты подарили нам совсем другого Андрея - печального, хмурого, трагического. Возможно, что сложись все иначе - роль интригана маркиза Санглие стала бы для него новой точкой отсчета. Но... показав себя как коварный и противоречивый интриган Санглие неожиданно исчезает. Логическая нить теряется - авторы стремительно разыгрывают романтическую линию. Лента заканчивается, а вопросы остаются. Небольшое появление Евгений Евстигнеева в роли сахема племени сенеков не может не удивлять. Известный актер тут не просто не похож на себя. И он убедителен в роли индейца. Это интересно, вызывающе, провокационно... и ограничивается лишь несколькими эпизодами. Схожая картина происходит и с ролями Юматова и Виторгана. Гениальные актеры со всем своим профессионализмом подошли к исполнению ролей выводя картину на качественно новый уровень. Только вот про их персонажей тут не будет внятного повествования. Кстати, их пикировка в середине ленты вышла на мой вкус самым ярким моментом в картине. Юматов подшучивает над более высоким по званию Виторганом, тот отвечает, позволяя собеседнику лишь загнать его в еще больший тупик. Так вместо изящного вовлечения второстепенных персонажей, которые усиливают интригу мы остаемся лишь с набором одиночных актерских появлений, не создающих воедино целостной композиции. Их персонажи лишь утяжеляют повествование. Толком неясно не только куда делся Санглие и зачем появился сахем сенеков. Непонятно и то, почему нам следует считать персонажа Виторгана злодеем. К режиссерским находкам можно отнести то, как в ленте была преподнесена природа. Фильм снимался в Ивановской области, в самом центре России. Избранные режиссером планы достаточно сложно отличить от «картинки» из американских вестернов. Подобная аутентичность показатель весьма серьезной подготовки к фильму, равно как и знанию материала — природа в «Следопыте» Фенимора Купера выступает самостоятельным героем. Лента вызывает ностальгию и разочарование. Проект, который был номинально безусловным получился слишком уж обрывочным. Тут много вопросов к постановщику. Даже в упомянутой сцене диалога Юматова с Виторганом лицо последнего скрыто канатом. А это значит, что даже с самым тривиальным выбором планов было не так легко. Что же говорить о более значимых вопросах 4 из 10

Мне искренне жаль, что дефицит хорошего приключенческого кино, сложившийся в эпоху советского кинематографа, привел к созданию 'Следопыта' и им подобным. С художественной точки зрения фильм абсолютно беспомощен. Герои - ряженые, которым не веришь ни на йоту. С точки зрения следования фактуре жанра и реалий предложенных обстоятельств - просто образец отечественной 'развесистой клюквы', способный вызвать гомерический хохот или страдальческую ухмылку у всякого, кто хоть немного знаком с миром Фенимора Купера. Примерно так же изображали Россию в каком-то импортном фильме, где Евгений Онегин бродил летом в тулупе мехом наружу среди березок и задумчиво распевал 'Ой, цветёт калина'. Не хочется тратить время на перечисление нелепостей и ляпов, произведённых бурной фантазией режиссёра и которыми просто напичкан 'Следопыт' (дощатый вигвам/типи на огромных валунах, связка стреляющих кремневых ружей в руках Следопыта, обвешанная перьями футболка с гербом СССР на одном из гуронов, индеец Матори с лысиной и роучем поверх, и т.д.) Оценка: Шедевральный фильм, как образец халтурного отношения к выбранной теме.