SOS над тайгой

'SOS над тайгой' - картина, судьба которой сложилась благодаря формату, в котором она была снята. Стерео-70 - это кинематографическая система, разработанная в СССР и предназначенная для съёмки стереоскопических кинофильмов 3D. Именно данная особенность фильма и определила её внутреннее содержание. В основе сюжета лежит повесть Владимира Алексеевича Чивилихина 'Над уровнем моря', о которой писатель говорил следующее: 'На моём письменном столе давно уже обретается сухая щепка - маленький сколок с большого дерева. Она ещё хранит едва уловимый аромат кедровой смолы. Стоит мне только взглянуть на этот простой сувенир, как я переношусь в глубокое и мрачное урочище Тушкем, на бурливую алтайскую речку Кыгу, на гольцы, на Телецкое озеро, и всякий раз меня охватывает волнение, с которым я не в силах сладить... История, заставившая меня написать повесть, произошла в Горном Алтае 7-17 июля 1964 года. Работая над повестью, я разместил события в реальном географическом районе и постарался соблюсти все главные обстоятельства. Однако эта в некотором смысле поисковая повесть не является документальной, 'фотографичной', тождества её героев с живыми участниками столь редкой и столь обыденной сибирской эпопеи нет - я воспользовался своим правом на домысел и отбор.' Помимо писателя 'домысел и отбор' провели и два сценариста Арнольд Витоль и Владимир Кузнецов, сделав из отличной повести, пропитанной духом начала 60-х годов, довольно посредственный фильм, чьё главное достоинство заключается в отличной операторской работе и красивых панорамных съёмках - всё то, что должно привлекать зрителя на стереоскопическом сеансе. В погоне за 'выгодным' кадром режиссёр упростил и сильно 'выхолостил' повесть, сделав из выпуклых книжных персонажей 'среднестатистических' героев времён соцреализма. Если Чивилихин писал о том, что хорошо знал: 'Осенью 1964 года я побывал в тех местах, встретился почти со всеми участниками и свидетелями событий, подробно разобрал обстоятельства, в которых оказались эти люди. В предзимнюю тайгу на Тушкем со мной ходили лесник из Беле Геннадий Ложкин и кедроградский охотовед Аго Юст. На заснеженных гольцах у меня тогда сдало сердце, и я низко кланяюсь своим спутникам за крепкое товарищество в том трудном походе'. То режиссёры Валентин Перов и Аркадий Кальцатый ограничились внешней 'красивостью', совершенно отдалившись от правдоподобности изображаемых событий. Касается это, прежде всего, поведения героев и их внешнего вида. Мало того, что они ведут себя в тайге, словно дети: бродят, где хотя, произвольно меняют маршрут. Так они ещё и одеваются точно на прогулку в парке! Совершенно несерьёзной выглядит 'обувка' Катерина Уваровой - туфельки! Да и короткое платье - не самый подходящий наряд для ночёвки у костра. Совершенно непонятно, зачем режиссёрам потребовалась такая 'расхристанность' в одежде инспектора милиции лейтенанта Кравченко и рабочего партии Александра Жамина. Они что, 'на пузе' преодолели все эти километры? При всей серьёзности происходящего подобные 'неувязочки' сильно портят впечатление от картины, отдаляя её от драматических приключений и приближая к легковесной комедии. 'Поспела по лесам ежевика, таёжный бесконечен простор. И горы выше птичьего крика, а люди - выше леса и гор. Дорога нас куда-то забросит, но всюду есть закон у тайги: и если кто-то помощи просит, ты откликнись и ему помоги.' ('Есть закон у тайги', музыка - Н. Богословский, слова - М. Танич)