Род мужской

Поездка в уютную английскую провинцию оборачивается для Харпер чередой кошмаров и видений. Запретный плод с садовой яблони становится для героини ключом к бессознательному, подобно выданному домовладельцем увесистому ключу к входной двери. Хотя двери в деревне никто не запирает. Харпер мучают призраки прошлого, к которым нет-нет да присоединятся то разгуливающий по двору нагишом бездомный, то деревенский дурачок в маске. Алекс Гарленд объединяет женские страх, вину и агрессию в единую партитуру: надрывный крик героини Джесси Бакли сливается с хором в стенах церкви. «Род мужской» рассуждает о хоровом навязывании извечной вины, но Харпер достаточно умна, чтобы сопротивляться чужой истине. Полицейский насмехается над преследованием, пастор убеждает в необходимости мудро сносить мужнины побои, а арендодатель лишается рассудка. И все они подозрительно похожи. Экспрессионистская сцена с тянущейся через почтовый ящик рукой и молчаливым криком преподнесена через красный фильтр итальянского джалло. Женский ужас передан как оммаж Ардженто, Поланскому и Мурнау. Тогда как пин-ап маска на мертвой вороне - уже чистый сюрреализм уровня Бунюэля. К определенному моменту действие становится столь же абсурдным, сколь вопрос о девственности в ходе игры в прятки. В конечном итоге все трансформируется в грубую тошнотворную телесность, высвобождающую заложенные создателями смыслы.

Блин тут круто всё! Я, конечно, сразу повелся на режиссера-сценариста Алекса Гарленда. Операторская работа тоже крутая! Тут такие классные общие планы со спины. Картинка вообще крутая: цвета, контрасты - черный с зелёным на природе и у тоннеля, черный с оранжевым в сцене с грейпфрутом, серое на сером в сцене с мертвым оленёнком. Красные стены дома и темнота снаружи. Сразу понял, что фильм мне понравится скорее всего, когда увидел Джесси Бакли. Почему-то в сериале Фарго её не запомнил, но отчётливо влюбился в неё в режиссерском дебюте моего любимого сценариста Чарли Кауфмана 'Я хочу всё это закончить'. С кудрями ей лучше, на мой взгляд, но она прекрасна! Вообще некоторые вещи меня задели сильно в сюжетном плане - диалог викария с Харпер о домашнем насилии и стоит ли за него платить самоубийством - это сильно откликнулось. Саспенс мощный почти как у Хичкока! Символизм с яблоками простой, но, видимо для масс. Читаемо сразу, что помимо Харпер все остальные персонажи мужского пола. Голый чувак-фавн образом похож с каждым разом всё больше на персонажей клипа Schism у Tool. Понравилась сцена со (вторым) рождением викария, которая Харпер не впечатлила. Я удивился, а она такая: ' Опять ты? Надоел уже...'. На четвертое рождение её покойного мужа уже стало отчётливо понятен весь символизм фильма, который по сути является картиной обиды и ненависти к абьюзеру и, как следствие, ко всем мужчинам. Муки, чувство вины, гнёт. Появление женщины в конце - это момент освобождения, что понятно даже по настроению фильма. 10 из 10