Побег из Нью-Йорка

Джон Карпентер известен не только своими хоррорами «Хэллоуин» и «Нечто», но также и ярдом крепких фантастических картин, которые на деле были гораздо более сложными и интригующими работами, нежели может показаться на первый взгляд. И одним из наиболее примечательных фильмов режиссера в этом жанре можно по праву назвать «Побег из Нью-Йорка». Интересно, что Карпентер написал сценарий этого фильма под влиянием Уотергейтского скандала, который в свое время наделал немало шума и намекнул на то, что в будущем в США могут произойти непоправимые общественные изменения. События фильма происходят в конце 80-х годов, когда в Америке наступили непростые времена. Преступность захлестнула улицы больших городов. Из-за этого было решено превратить падший Нью-Йорк в специальную зону, которая напоминает тюрьму. Попасть или выбраться отсюда практически нереально. В Нью-Йорк ссылают наиболее опасных преступников и если здесь оказаться, то можно более не рассчитывать на свободу. Однако именно тут внезапно оказался Президент США, чей самолет потерпел крушение. Сам Президент оказался жив и на его спасение отведено совсем немного времени. Власти срочно готовятся к спасительной операции, однако пойти на таран они не могут, слишком велики риски. Единственный выход они находят в лице Змея Плискина, рецидивиста, который себе на уме, никого не слушает, но и мотать срок не хочет. Плискина заставляют отправиться в Нью-Йорк, чтобы он нашел Президента и вернул его назад в целости и сохранности. Ориентиром тут становится специальный браслет главы государства со специальным сигналом. Однако Плискин понимает, что в этой истории скрыто нечто еще и одними только поисками Президента дело не ограничится. При относительно небольшом бюджете «Побег из Нью-Йорка» отличается очень крутыми сценами экшена и большой массовкой. Фильм снимали преимущественно на задворках большого мегаполиса, но именно это и нужно было режиссеру, так как в его истории Нью-Йорк напоминает откровенно гиблое место, и здесь не стоило бы показывать шикарные магазины и убранные центральные аллеи. В плане визуала и декораций «Побег из Нью-Йорка» даже сейчас выглядит внушительно, но мне также очень понравились здесь характеры героев. Курт Рассел сыграл Змея Плискина. Из него лишний раз не вытянешь слова. Он лучше сделает свою работу и уйдет домой без лишних диалогов и это характер, который исполнен очень круто. Рассел смотрится очень хорошо в образе и то, что у его героя нет одного глаза, показывает нам, что даже так он способен на крутые вещи и лучше с ним не связываться Дональд Плезэнс из «Хэллоуина» сыграл в этом фильме Президента. У него не так много экранного времени, но он хорошо показал нам человека из высок5их кабинетов и власти, который даже в откровенно плохой ситуации считает себя правым во всем и он полагает, что Плискин должен выполнять всего его поручения. Это далеко не самый приятный персонаж, но как карикатура на реальных Президентов он очень неплох. Также стоит заметить, что в фильмах Джона Карпентера особую роль играет саундтрек. «Побег из Нью-Йорка» это доказывает. По старой доброй традиции режиссер самостоятельно сочинял все мелодии и использовал для их записи электронные инструменты. Так что здесь получилась довольно минималистичная симфония, но она очень четко подчеркивает напряжение, с которым сталкивается Плискин в осажденном городе. «Побег из Нью-Йорка» стал одной из наиболее заметных работ Джона Карпентера и это фильм, который даже сейчас служит нам своего рода предзнаменованием, говорящим о том, что иной раз за гражданскими свободами лучше присматривать более внимательно, иначе кто знает, что будет с обществом дальше. 8 из 10

Выдающийся мастер фильмов класса «Б», Сэмюэль Фуллер 1970-1980-х, Джон Карпентер давно ушел из режиссуры, однако, его почти сорокалетний творческий путь заслуживает самого пристального синефильского внимания. Ведь этому постановщику, как когда-то режиссеру «Шокового коридора», удалось синтезировать в своих фильмах недюжинное коммерческое чутье с нетривиальными философскими идеями, упакованными в доступную массам обертку. Разбирать его картины, начиная с «Темной звезды» и вплоть до «Вампиров» - не какой-то вынужденный киноведческий долг, а большое зрительское удовольствие. Не менее знаменитый, чем «Хэллоуин», «Побег из Нью-Йорка» - удивительным образом стилистически цельная работа, в которой собственно даже нет жанровых примет боевика или фантастики, зато есть единство атмосферы, дух антиутопии и индивидуалистический пафос. Столкновение сил порядка и анархии, отчетливо ощущаемого полицейского контроля со стороны государства и хаоса низовых, хтонических социальных стихий – главный конфликт этого фильма Карпентера. Одиночка, вброшенный коварством и обманом государства в социальный хаос, чужой обеим враждующим сторонам, - в центре внимания ленты. Формальное совершенство данной картины читается уже на стадии безупречного выбора актеров на главные роли: рыхлый и трясущийся от страха президент в исполнении Дональда Плезенса (когда-то сыгравшего героическую фигуру доктора Лумиса, символизирующего порядок, из «Хэллоуина»); поджарый, похожий на одноглазого пирата Змей Плискен, никому не верящий самоуверенный индивидуалист, сыгранный Куртом Расселом в безупречной физической форме; столь же циничный, как и Змей, начальник тюрьмы в исполнении Ли Ван Клифа, звезды спагетти-вестернов Серджио Леоне и многие другие. Здесь все на своих местах. Однако, главное в фильме – не острый сюжет (который раскручивается не столь стремительно, как обычно считается) и не актерские работы, а безупречно выверенный антураж: мрачный, науровский, антиутопический, почти в духе Оруэлла. Нью-Йорк, ставший тюрьмой, анархия на улицах, заключенные, предоставленные сами себе, бандитская иерархия власти среди них, и главное – образ мира, в котором никому нельзя доверять. Создать такой киномир да еще скромными бюджетными средствами – настоящий режиссерский подвиг, тем более, что действие картины разворачивается ночью, во мраке, подкрепленном аскетичной, зловещей музыкой. Так и не понятно, снимался ли фильм в павильоне, или в реальных трущобах. Конечно, это не полноценное авторское кино с полнокровными характерами, но и не пустой, дутый блокбастер, в котором нет ничего кроме спецэффектов. «Побег из Нью-Йорка» - не боевик, а социальная антиутопия о будущем, где нарушена гармония между анархией и деспотией, мире, где лишь героический индивидуализм, цинизм и надежда на одного себя может стать спасением посреди воюющих между собою социальных и политических сил, это аллегория общества, раздираемого противоречиями, в которой, подобно вселенной «Заводного апельсина», лишь насилие отвечает на насилие. Можно даже сказать, что перед нами – стилистически переиначенный вестерн (не случайно присутствие Ван Клифа!), в котором, как и в лучших образцах жанра, созданного Фордом и Манном, воспевается мужество и храбрость неидеального одиночки. Змей Пликсен – конечно, антигерой, заботящийся лишь о своей шкуре, но другие персонажи этого фильма Карпентера еще хуже, как, например, лицемерящий, трусливый президент в исполнении Плезенса или глава бандитов Герцог (сейчас цензура не позволила бы взять на роль главного злодея чернокожего). Одним словом, «Побег из Нью-Йорка» - «ламповое», аналоговое кино, которое уже не снимают в цифровую эру «Аватаров», но главное это кино с идеей, пусть и коммерческое, но заставляющее думать.