Невеста Зэнди

Амбивалентные впечатления. Хорошие актёрские работы, в том числе второстепенные, при этом посредственная режиссура, сценарий. Хэкмен блистает новыми гранями. Да, комично-злой временами он был и в «Пугале», но здесь ещё и некая, что ли, игривость примешивается. И подчас какая-то... тонкая даже лирическая сентиментальность в лице проявляется (не сразу), что несколько внезапно для маскулинного актёра, за этим очень интересно наблюдать. Да, сперва Зэнди (так зовут героя) просто комичен в своей злобной вспыльчивости, экспансивности, смешно пыхтит, кипит, раздражается, когда какая-то там женщина (которую, по примеру Лужина из «Преступления и наказания», он-де, по собственному убеждению, облагодетельствовал) ставит под сомнение его полную власть, контроль над ней. А на исходе получаса персонаж ест на семейном ужине за столом в отчем доме (отдельно от угнетаемой), и мы понимаем, что грубую эксплуатацию в отношении жены герой скопировал от отца. И вот с этого момента, как говорится, по законам жанра Хэкмен чуть остепеняется, рефлексирует. Отмечено, что Джин Хэкмен берёт по карьере редким сочетанием самоуверенности и уязвимости как актёр, как человек. Но лиричность? Что-то новое. В «Пугале» (любимая роль самого Джина) много личных моментов; тут Зэнди удаляется от супруги по своим ковбойским делам на период вынашивания ребёнка (определённо коррелирует с отлучением на разные съёмки). «Я старый солдат и не знаю слов любви». Эта дуальность характера свойственна здесь и героине Лив Ульман (имя на слуху, лицо знакомое, но полноценно в кино вижу, похоже, впервые). Ханна хрупка, слаба, беззащитна, готова в слёзы украдкой, но при этом проявляет поразительную стойкость, достоинство. Ханна (т. е. Лив) — женщина с в меру измученным лицом (без урона красоте), с нежным, глубоким взглядом голубых глаз, чувственным лицом — будто сошла из классической русской художественной литературы. Она, поэтичная, молча перебирает во время его отлучек свои пожитки в саквояже, раскладывает фотографии на столике, убирает в страхе, всхлипывает (мы понимаем, что у неё была горькая судьба, ещё деспот этот тут добавляет), но Золушка стоически крепится и тут же вновь принимается усердно за работу. Очень, очень благородный образ. Химия между Джином и Лив замечательная. И вот такой существенный вклад выдающихся актёров портит не скажу совсем уж беззубая, но, мягко говоря, неоднозначная режиссура. Кроме базовой идеи конфликта между супругами, холод между которыми постепенно (временами случается откат) сменяется потеплением, здесь практически ничего нет, всё это выглядит не полноценным сюжетом, а зарисовкой. Есть, допустим, шахматные партии, есть шахматные этюды. Это шашечный этюд. Т. е. это такой антивестерн, где ковбой противостоит не другим ковбоям (сторонних конфликтов, грабежей, насилия нет), а своей жене, героически, улыбаюсь, сражается с беззащитной. Да, кино редко, но со вкусом меняет локации, только история-то развивается мало. О чём кино-то? Стоит ли это внимания само по себе? Ещё здесь есть изумляющая атака человеком на медведя, пародийная бесшабашность которой претендует на звание самой нелепой в истории кинематографа. Но всё же эта милая безделица Труэля способна, кажется, остаться в памяти. За Ульман, за по-новому открывшегося Хэкмена можно и натянуть. 7 из 10