Дом под звездным небом

Поначалу данный фильм вроде бы по своему пытается развить заданный в «Ассе» (1987) и «Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви» (1989) посыл о гибели былой империи и судьбе её отдельных, как и ранее преимущественно чудаковатых, обитателей. Во всяком случае на это пытаются намекать отдельные эпизоды. В тоже время уровень фарса, ещё во второй картине поднятый до достаточно высокой планки, здесь выходит на ещё более высокий уровень, перемежается с вкраплениями хоррора, вставками со всесильным КГБ, тёмной магией, а ближе к эпилогу, скатывается в чистую, довольно бредовую и лишённую смысла фантасмагорию. На отдельных аспектах можно бы попробовать остановиться чуть подробнее, но увы, не вижу в этом смысла - завершение трилогии не задалось и эта картина если кому и будет интересна, то, преимущественно, заядлым поклонникам отечественного арт-хауса, трэша с щипоткой мрачного сюрреализма, а также грайдхауса разного разлива. 4 из 10

Крайне спорное завершение 'перестроечной трилогии' режиссера, в котором мера энтропии в синхронном произведению мире слишком велика, чтобы картина собралась во что-то цельное. В конце 'Ассы' нас подготовили к великому скачку, мы ждем перемен. В 'Черной розе' видим, что вместо этого наступила полная утрата смысла, жизнь сюр. Нет скачка - только самолет 'туда'. Бог, от которого исходит свет, отныне живет в шкафу... А вот в 'Доме под звездным небом' все окончательно разрушилось. Приговор. Видится, что центральная тема фильма — это слабость интеллигенции, которая с одной стороны создает перестройку. А с другой глубоко укоренена внутри распадающейся системы власти, пользуется всеми благами. Противостоит ей другой рукав той же власти. Настоящую же опасность представляет мистический непонятный народ-злодей, народ-антисемит, бесовской народ, который ни одному рукаву в самом деле не подвластен и не уничтожим. И все, что можно сделать - сжечь с ним все связи. Улететь прочь на воздушном шаре. Или в США. Но в штатах настоящего счастья нет. Наверное, выполни все режиссер на хорошем уровне ремесла, оценки фильма были бы выше. Но вторая часть совершенно разваливается на отдельные капустники, что совершенно не вяжется с попытками актеров сыграть хорошо. Монтаж вдруг становится совершенно неубедительным. А досмотреть все это мучительно тяжело. Вообще, может все, что произошло во всех трех картинах, это всего лишь посмертное путешествие Толика из 'Черной розы' по закоулкам ускользающей советской жизни. Но от этого ни сколько не легче. Досадно, что финал получился таким. При чем не только картины, но и страны.