Роковая восьмерка

Это странно, как фильм, который наполовину состоит из компиляции ученических сцен с разговорами в кафе или за игральным столом (написанных на мастерском уровне, tho), может привести к абсолютно неординарным эмоциональным реакциям и моральным оценкам. В 'Роковой восьмерке' игра в казино это все равно что работа в офисе с графиком 5\2 по 8 часов в день. И если первые разговоры про казино выглядят так, будто бы ты слушаешь план ограбления из '11 друзей Оушена', то потом это рутина. И ты привыкаешь к этой рутине, вслушиваешься в джаз, в длинные кадры с героями, спокойно гуляющими между столами с блэкджеком, веришь в их абсолютный контроль над ситуацией, ждешь авантюрное кино про карты на два часа и вдруг Все это превращается в сложную историю про взаимоотношения отца и сына и все удивительные обстоятельства, которые ты принимал за киношные условности, и локальные попытки неординарно рассказать ординарные вещи (вот, например, как обстоятельства знакомств главных героев в самом начале фильма), начинают объясняться. И самое замечательное во всех этих выявленных перипетиях (которые мне, все-таки, лучше не спойлерить), то, что все они приводят к результатам, к которому, вообще-то, можно поставить необязательные (но подразумевающиеся) вопросы. С одной стороны 'персонаж А сошелся с персонажем Б, и, кажется, счастлив', но с другой 'узнай он правду...'. Андерсон всегда пишет сценарии, отталкиваясь от персонажей, а не фабулы. Поэтому его персонажи тут ожидаемо харизматичные и неожиданно (для дебютного фильма) проработанные. Возможно, как нигде проработанные. Просто потому что в 'Восьмерке' любые интересные фишки у его героев очень функциональные и совсем не для красоты. Просто удивительно, как ненавязчиво вопросы о характерах людей в кадре, влияет на сюжет. Объясню через претензию Тарантино к фильму 'Ночи в стиле буги'. В одной из сцен, опытный режиссер смотрит порно фильм про полицию, который снят очевидно плохо и говорит, что 'возможно, это лучшее, что я снял'. Для Тарантино это очевидная ложь и слабое место в сценарии. Ну не может опытный спец не отличать хорошее от плохого. Вот в 'Восьмерке' все наоборот. Вся профессиональная бытовуха и следственные связи повседневности настроены как сложные механизм. И этот механизм производит не глупую документалистику, а высокохудожественную и многослойную историю. Простую в пересказе, но перенасыщенную интересными деталями, способными дать внимательному зрителю повод восхититься.

Эта картина для меня стала восьмой, пока последней, из фильмографии великого Пола Томаса Андерсона, в то время, как для него она была первой. И отсюда все проблемы: кино затрагивает вечные для режиссёра проблемы - отцы и дети, преданные друзья и сбивающая с ног любовь. Однако, оно делает это совершенно не велеречиво, минимально откровенно. Сюжет очень неровный, но не в хорошем, как у Тарантино, смысле. Не разделяю мнения о том, что от фильма невозможно оторваться, но в защиту скажу, что сюжет как-никак запоминается надолго, ровно как и диалоги. Никакого единства места, которое могло бы сделать фильм чуточку камернее, а переход во времени никак не объяснён. Как Джон достиг высот, показанных во втором акте? Непонятно. Совершенно не раскрыта тема с казино после первого акта, в котором она была одной из немногих хороших особенностей картины. Вытягивает фильм несомненно актёрская игра, как и во всех фильмах автора, она на высочайшем уровне. Джон Кристофер Райли и Гвинет Пэлтроу возможно показывают лучшие в своей карьере эмоции, а Филипп Бейкер Холл и Сэм Джексон создают единственный драматический накал фильма. Я большой поклонник Пола Томаса Андерсона и считаю, что все фильмы, кроме этого (и возможно, 'Врождённого порока'), обязательны к просмотру. Не буду рекомендовать или не рекомендовать 'Роковую восьмёрку', всё же моё мнение, по всей видимости, непопулярное. Доверьтесь своему вкусу и составьте своё мнение. P.S. Ни в коем случае не смотреть в дубляже. 6 из 10