Двойной КОПец

Официальный постер этой картины выглядит так, будто его слепили школьники на пиратском софте, и за этим визуальным убожеством скрывается великая производственная драма. Наотрез отказавшийся фотографироваться для промо-материалов Брюс Уиллис превратил съёмочный процесс в изощрённую психологическую пытку для всех окружающих. Наблюдать за его игрой — это как смотреть на забастовку профсоюза прямо в кадре. Режиссёр выживал исключительно на лошадиных дозах травки, пытаясь склеить рассыпающуюся реальность. И именно этот закулисный ад делает происходящее на экране чертовски искренним. Фильм не пытается быть лощёным полицейским боевиком. Это документальная хроника того, как гиперактивный комик пытается расшевелить труп голливудской легенды, пока вокруг творится форменный беспредел. «Картонка с бейсболистом — гордость отца, спёрли картонку — и нет у венца» Знакомьтесь, детектив Джимми Монро. Его главная проблема — не пулевые ранения и не уличная преступность, а грядущая свадьба дочери. Бывшая жена удачно выскочила замуж за самодовольного миллионера, готового оплатить банкет и заткнуть биологического отца за пояс. Джимми нужна полновесная пачка наличных в пятьдесят тысяч долларов, чтобы сохранить остатки родительского достоинства. Единственный актив этого динозавра — идеальной сохранности коллекционная карточка 1952 года с бейсболистом Энди Пафко. План спасения прост и надежён, как швейцарские часы, но судьба имеет специфическое чувство юмора. Напарник Джимми, Пол Ходжес (Трейси Морган), слетает с катушек на почве ревности к собственной жене. Парни проваливают операцию, получают отстранение без сохранения жалованья, а заветный кусок картона нагло крадут средь бела дня. Точка невозврата пройдена. Вернуть карточку теперь означает вскрыть криминальный гнойник и перейти дорогу мексиканскому картелю. Второстепенный сброд на ярмарке ублюдков Картина бьёт под дых своим паноптикумом на заднем плане. Вор Дэйв (Шон Уильям Скотт) — это концентрированный сгусток хаоса. Гиперактивный паркурщик с интеллектом табуретки превращает допросную комнату в сюрреалистическую арену для стендапа. Сцена с его избиениями и абсурдными шутками про тук-тук выкручивает градус идиотии на максимальные значения. На контрасте работают детективы-конкуренты Барри Мэнголд (Адам Броди) и Хансакер (Кевин Поллак). Эта парочка олицетворяет канцелярских крыс с табельным оружием. Они словно стервятники кружат над неудачами главных героев, добавляя бюрократической кислоты в открытые раны сюжета. Их функция — бесить, и они справляются с этим безукоризненно. «Мексиканский барон с душою фаната, расстрел во дворе вместо мандата» Антагонист Поу Бой (Гильермо Диас) ломает стереотипы о картельных боссах. Этот отморозок одержим не расширением сфер влияния и не горами кокаина. Его религия — бейсбольные реликвии. Мотивация злодея доведена до абсурда: человеческая жизнь в его глазах стоит меньше, чем редкий сувенир в пластиковом чехле. Он без колебаний пускает пулю в лоб подчинённому просто потому, что тот нарушил святость его коллекции. Это блестящая деконструкция криминального авторитета, где кровавая жестокость соседствует с фанатизмом заядлого коллекционера. Сценарные нарывы под слоем грима Текст, написанный братьями Роббом Калленом и Марком Калленом, зияет логическими дырами размером с воронку от гранатомёта. Картина регулярно спотыкается, когда пытается натянуть на себя серьёзную мину полицейского детектива. Тональность скачет, как кардиограмма инфарктника. Паранойя Пола заставляет его спрятать камеру-медведя в собственной спальне — этот нарративный якорь беспощадно топит динамику повествования, уводя сюжет в болото бытовых неврозов. Фильм провисает в мёртвых зонах, заставляя Моргана заполнять вакуум истеричными криками, пока Уиллис просто транслирует в объектив презрение к своему гонорару. «Если бы не Трейси, я бы, наверное, убил себя или кого-нибудь ещё во время съемок грёбаного Двойного КОПца» © Кевин Смит — Режиссёр «Свинец, перегар и грязный респект, мы любим кино за этот дефект» Эта искалеченная конструкция работает вопреки всем законам логики. Дикая, неконтролируемая энергия Моргана буквально тащит на себе апатию Брюса, высекая из этого парадокса гипнотическую искру. Когда Пол начинает цитировать культовые фильмы на допросах, кино сбрасывает маску и признаётся в своей любви к эксплуатационному жанру. Гигантский поролоновый средний палец становится идеальной метафорой всего происходящего. Это честное, грязное зрелище, которое не пытается казаться интеллектуальным откровением. Это экзистенциальная авария, где деградация сценария и откровенный производственный саботаж сталкиваются на полной скорости, рождая на свет уродливый, но дьявольски смешной памятник человеческому пофигизму. 8 из 10

Создатель кинематографической вселенной про Джея и Молчаливого Боба Кевин Смит ещё какое-то десятилетие назад пользовался чуть ли не культовой славой, в особенности в молодёжных кругах. Хотя некоторые его провокационные работы навроде 'Догмы' вызывали осуждение не только у критической массы, но и у религиозных концессий. Но в любом случае скандалы по поводу Кевина Смита и его проектов быстро сходили на нет, а вот ситуация вокруг комедийного боевика 'Двойной КОПец' ещё долго муссировалась в СМИ, хотя первоначально совсем другой фактор подхлёстывал зрительскую заинтересованность: именно 'Двойной КОПец' стал первым фильмом для Кевина Смита, где он не принимал участия в написании сценария (в данном случае этим занялись Марк и Робб Каллены, для которых это стало дебютом в художественном кино). И многочисленным поклонникам было чрезвычайно любопытно как покажет себя Кевин Смит вне собственной киновселенной. Но, как уже ранее говорилось, этот момент позже отошёл на второй план и об этом несколько ниже. А так всё в фильме начинается довольно радужно: нас знакомят с полицейскими напарниками Джимми Монро (Брюс Уиллис) и Полом Ходжесом (Трэйси Морган). Более возрастной и опытный Джимми не упускает случая, чтобы не задеть своего более молодого коллегу. Но если встаёт вопрос о профессиональных задачах, то они сразу же преобразовываются в крепкий тандем и всегда готовы прикрыть друг другу спины. А ещё с большой охоткой парируют все выпады в их сторону от других коллег. И вот в это время у Джимми появляются финансовые проблемы - его дочь собирается выйти замуж, а свадебная церемония стоит приличных денег. У Джимми такой наличности нет, да и на счетах в банках миллионы не лежат, поэтому он решается продать семейную реликвию - раритетную бейсбольную карточку. Но во время торгов на Джимми нападают грабители и карточка уплывает в их руки. Озлобленный такой неудачей Джимми заручается поддержкой Пола, который стал подозревать горячо любимую жену в адюльтере, и отправляется на поиски преступников. Это расследование заведёт их очень далеко... 'Двойной КОПец' - это с лёгкостью узнаваемый представитель поджанра 'buddy movie', а его эталоном считается тетралогия 'Смертельное оружие' с Мелом Гибсоном и Дэнни Гловером в главных ролях. А на сегодняшний день лучшим сценаристом подобного поджанра считается Шэйн Блэк (как раз он писал сюжет для 'Смертельного оружия', а из недавнего можно вспомнить 'Славных парней' с Расселлом Кроу и Райаном Гослингом). Поджанр 'buddy movie' выгодно выделяется тем, что экшн приукрашается добротно сотканным юмором и 'Двойной КОПец' не стал исключением. Однако, ценители тонкого юмора вряд ли с пониманием отнесутся к тому, что показывается в 'Двойном...', ведь тут юмор явно на грани, к тому же он откровенно наполнен матерщиной (хотя это и может проделки наших переводчиков) и в любом случае это несколько отталкивает от самого фильма. Но среди плюсов есть и динамично развивающийся сюжет, некоторые всё же весело поставленные сцены да и вообще как развлекательное кино 'Двойной КОПец' поставлен неплохо. А вот если переходить к актёрам, то здесь не всё так оптимистично и как раз есть смысл упомянуть о скандале, развернувшемся во время и после съёмок фильма. И касается он сотрудничества Кевина Смита и Брюса Уиллиса, которого первый обвинил в лени и постоянном увиливании от работы, добавив, что всё, что интересует Уиллиса сейчас - это гонорар, а запрашивает он не такие уж малые деньги. Но справедливости ради отмечу, что особого отлынивания в игре Уиллиса не было заметно, свою работу он проделал качественно, и совсем другой вопрос, если сцены с его участием приходилось переснимать приличное количество раз. И добавлю, что Уиллису получилось совмещать в образе своего героя и отважного полицейского и друга с юмором. Его партнёр по съёмочной площадке Трэйси Морган избрал клишированный образ афроамериканца - болтливого, самоуверенного и неунывающего (как Эдди Мёрфи в '48 часах' или Крис Такер в 'Деньги решает всё' и 'Часе пик'). В данном случае клишированный не значит банальный или плохой, в целом у Трэйси Моргана получилось удачно поддержать своих коллег по комедийному амплуа. И отмечу хорошо разбавившего компанию Уиллис - Морган Шонна Уилльяма Скотта, известно по франшизе 'Американский пирог'. К сожалению, комедийный боевик в формате 'buddy movie' 'Двойно КОПец' оказался не без погрешностей, даже несмотря на то, что у режиссёрского штурвала стоял Кевин Смит. Возможно, что на это повлияла накалённая атмосфера на съёмочной площадке, но и позволять столько мата в фильме данного жанра - это не позволительно, всё-таки же это не фильм типа 'Лицо со шрамом' или 'Состояние исступления'. И Брюсу Уиллису пора бы уже давно задуматься о своих претензиях и требованиях, а то в последнее время фильмы выходящие с его участием - откровенный шлак, который даже смотреть нет особого желания. 6 из 10