Безумный город

Рядовое и не особо привлекательное журналистское задание для Макса Брэкетта (Дастин Хоффман), ищущего горячие и действительно топовые новости, оборачивается как раз таким: в музей, куда он приезжает вместе с помощницей, вламывается вооруженный Сэм Бэйли (Джон Траволта), когда-то работавший в музее. Цель Бэйли — поговорить с директором музея по части своего увольнения. Так уж получается, что в здании в этот момент находится группа детей и персонаж Траволты превращается в захватчика, в заложниках у которого находится порядка двух десятков человек. Плюс ко всему он еще и случайно ранит охранника, из-за чего дальнейшее развитие событий приобретает более мрачный оборот… Несмотря на то, что в «Безумном городе» интрига закручивается вокруг захвата заложников, все же центральной сюжетной осью здесь является тема СМИ и способ манипуляции журналистов. Герой Дастина Хоффмана — самовлюбленный эгоист, который готов пойти на все и даже подвергнуть угрозе жизни других только ради того, чтобы у него получился топовый материал, который позволил бы ему как журналисту выйти на более высокие позиции. Про таких как Макс Брэкетт обычно говорят, что он идет по головам других. В особенности его манеры и жажда сенсации проявляются в сцене, когда он отчитывает свою неопытную помощницу и упрекает ее в том, что она бросилась помогать раненому человеку, а не снимала его страдания на камеру. Поведение журналистов, их грызня за место под солнцем начинается практически с начальными титрами и подходит к концу лишь в заключительной сцене, когда героя Хоффмана озаряет просветление и он видит в лице своей помощницы Лори (Миа Киршнер) самого себя образца суточной давности. Его крики в самом конце в тот момент, когда Макс «тонет» среди камер, штативов, удочек и микрофонов, сродни крику утопающего, оказавшегося в критической ситуации в безлюдном месте. Его никто не слышит, потому что всем нужны жареные факты. Все то, что раньше было в Максе — вся его эгоистичность, надменность, характер карьериста, передаются и Лори, что, опять же, подчеркивает сцена, когда микрофон оказывается у нее в руках. Хотя прозрение Макса вряд ли бы наступило, не окажись он сам в далеко не самых приятных условиях и не попади в деликатную ситуацию из-за переговоров с Сэмом Бэйли. Вероятнее всего, что при ином раскладе он бы не вынес никакой морали из сложившейся ситуации, в связи с чем на ум приходит мысль: только упав сам с вершины и шмякнувшись со всего маха пятой точкой, ты можешь трезво оценить ситуацию и осознать — как последствия могут быть для окружающих, а не только для себя любимого. С точки зрения вовлеченности СМИ и их роли в формировании общественного мнения а также в том, как на одну и ту же ситуацию будут смотреть (под каким светом ее преподнести), «Безумный город» конечно представляется крайне интригующим и интересным проектом. Однако для себя не могу определить в число наиболее любимых в жанре триллера с захватом заложников. Куда более эффектными на мой взгляд являются «Джон Кью2 с Дензелом Вашингтоном и Джеймсом Вудсом, а также «Переговорщик» с Кевином Спейси и Сэмюэлом Джексоном… Кстати, вскользь в «Безумном городе» упоминаются события в Руби-Ридж, когда глава семейства Уиверов — Рэнди по сути взял в заложники свою семью и противостоял в своем доме федеральным агентам. Тогда были разработаны специальны правила по «ведению боя в Руби-Ридж», в которых было главное отличие от стандартизированных норм: стрелять можно было по любому вооруженному совершеннолетнему мужчине. То есть, любой, кто попадал в поле зрения федералов, оказывался живой мишенью. В случае с «Безумным городом» разыгрывалась подобная ситуация вплоть до того, что второстепенными участниками событий также были дети, как и в случае с семьей Уивера. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

Режиссёра Константин Коста-Гаврас, его фильм «»Безумный город» Фильм о простом человеке в нашем мире, мире масс-медиа, мире денег, мире, где каждому из нас в любой момент могут указать на дверь. Константин Коста-Гаврас, французский режиссёр, /настоящее имя Константин Гавровский/, по крови русский, родом из Греции, был ассистентом у таких режиссёров, как Рене Клер, Рене Клеман Замечу так же, что на сегодняшний день, Коста-Гаврас призёр всех самых престижных кинофестивалей мира/. Неплохой, /с амбициями/ репортёр Макс Брэкетт, /Дастин Хофман/ в результате «дворцовых интриг», отодвинут на задний план. Он реванша, но начальник даёт ему самое проходное задание, осветить финансовые проблемы местного музея. И судьба, /безумцам везёт/ даёт ему шанс подняться. В то же время, отчаявшийся охранник музея, /уже бывший, поскольку его сократили за ненадобностью/, Сэм Бейли, /Джон Траволта/, приходит с оружием поговорить с директрисой, мисс Брэкстон, в результате разговора получает смертельное ранение его бывший напарник. В это время в музее проходит школьная экскурсия. Не видя для себя иного выхода Бейли берёт детей в заложники. В это время Брэкетт уже вовсю ведёт свой репортаж. Кто прав, кто виноват, какими методами отстаивать свою правду, насколько твоя правда соотносится с выгодой, с совестью, с общечеловеческой моралью. Вопросов в этом фильме будет задано много, вопросов о которых как-то и не задумываешься, /пока тебя не заденет/. Вот только вопросы эти будут заданы только для того, чтоб подвести тебя к главному, основополагающему вопросу. Что стоишь ты, в этом мире? Именно ты. Как личность, как рабочая единица, как гражданин, как семьянин, и т.д. С перерывами на рекламу из музея транслируется репортаж, зрелище, не драма человеческая, а именно зрелище, ибо народ требует зрелищ, ибо это приносит неплохой доход, ибо это неплохое средство манипуляции сознанием в политических играх и т.д. Брэкетт незаметно для себя начинает испытывать симпатию к Бейли, он всё четче видит в этой истории не просто неудачника, пытающегося хоть как-то выжить, а человека, живого человека, такого же, как он сам, человека попавшего в жернова системы, человека, волею случая оказавшегося по ту сторону баррикад. Возможно это безумие, /а не безумие ли жить в таком городе, такой стране, таком мире/, пытаться что либо изменить. Поскольку гораздо легче прогнуться, принять правила игры, стать самому таким. Но сможешь ли ты после этого считать себя хорошим репортёром, /журналистом/, если сам себя обманешь, если пойдёшь против журналистской и моральной этики. И сможешь ли ты потом уважать себя, какими глазами будешь ты смотреть в глаза людей, чему сможешь научит своих детей,, у кого попросишь прощения на смертном одре. За что? Да хотя бы, за этого неудачника Бейли, разве он был плохим парнем. А если ты не прогнёшься, и окажешься сам на месте Бейли, подумал ли ты, как будешь выходить из создавшейся ситуации. Думаешь тебя кто-то пожалеет, сомнительно. Сомнительно, что ты сможешь добиться справедливости, разве что умереть красиво, /как раз так, как того требует идеальная телевизионная картинка/.