Человек ниоткуда

Оказывается, за годы до того, как советский зритель короновал Гайдая, как гения абсурдистской комедии, его корону успешно поносил на себе Рязанов. С фильмом «Человек ниоткуда». Начинается всё, как в фантастическом сне советского инженера: гигантский букварь для Чудака, вертолётное такси посреди Москвы, загадочное оборудование для изучения сердца, которое будто забрали с марсианской базы. Всё это не просто фон, а продуманные шутки. Всё это странные существа в зоопарке целой эпохи. Сюжет — чистая фантастика с налётом притчи. Чудак (Олег Юрский), член горного племени людоедов-рифмоплётов, оказывается в Москве 60-х. Вместе с оптимистичным антропологом (Юрий Яковлев) он попадает в водоворот советской реальности: с её спартакиадой, редакцией журнала «Аллигатор», и правилами «по праву сильного», когда самый драчливый становится начальником. В моменте герой Яковлева одёргивает Чудака: «Сначала стань человеком, а потом начальником». И тут мы понимаем, что этот фильм Рязановский, ведь даже смешные реплики здесь звучат, как диагноз времени. Как и полагается раннему Рязанову, всё подано не лекцией, а аттракционом. Пластичная буффонада Юрского (его первая большая роль) местами превращает сцены в балет на грани комикса. Погоня в театре выглядит, как явный прообраз гайдаевской «Иван Васильевич меняет профессию». Технические фокусы для 1961 года тоже сделаны дерзко: движущиеся фотографии (где ваш Гарри Поттер?), молнии из рук (где ваш Электро?), и даже переход из чёрно-белого в цветное (Гайдак какой-то!) Актёрский ансамбль тут как парад звёзд. Папанов играет сразу четыре роли (это и его большой дебют), доказывая, что нахальный артист, тунеядец и карьерист легко становятся людоедами, стоит только чуть подправить декорации. Гурченко — мечта и мираж. В эпизодах мелькают Никулин, Моргунов, Милляр. И всё это так тепло, будто смотришь не кино, а старый бабушкин фотоальбом, в котором говорят страницы. У этого фильма одна из самых низких оценок в ранней фильмографии Рязанова, и я лично ждал курьёза. Но вместо этого получил дерзко уморительный эксперимент, который сработал. Да, это не философская глубина «Берегись автомобиля» или «Гаража», но здесь есть азарт, игра и смелость — то, чего часто не хватает даже современному кино. Самое ценное же — этот фильм доказывает, что можно носиться с гигантским букварём, прыгать по театральным кулисам, пускать молнии из рук и при этом попадать в тему. Можно смеяться до слёз и всё равно говорить о важном. Говорить талантливо и так, что это останется с тобой надолго. 7,5 из 10 За Чудака, мечта которого — стать человеком с большой буквы. И за каждого из нас, в ком должен жить этот чудак.

Яркая, эффектная история о молодом ученом, фантазийном снежном человеке - дикаре и их циничных оппонентах. Сами по себе похождения представителя примитивной цивилизации в Москве достаточно просты и неказисты. Благодаря выдающемуся исполнению Сергея Юрского лента преображается. Сам Юрский менее всего похож на дикаря - у него типаж интеллигента. Во многом именно благодаря этому противоречию его роль оказалась многослойной, вызывающей множество ассоциаций. Достаточно лишь следить за Юрским в этой ленте, и довольно, достаточно. Ранний Эльдар Рязанов дарил зрителю яркие конфликты интересов. Страстные и несколько наивные герои сталкивались в принципиальном поединке со лжецами и бюрократами. Так было в «Карнавальной ночи», и в более поздней «Дайте жалобную книгу». На этом построена и вся интрига в «Человеке ниоткуда». Анатолий Папанов играет собирательный образ потенциального лжеца и невежды, стремящегося за счет обмана и клеветы занять в каждом отдельно взятом коллективе руководящие позиции. Кажется, что Рязанов поставил этот фильм только ради того, чтобы один из персонажей заявил красивой, понравившейся ему женщине: «Я твой начальник. Ты не должна мне возражать. Моя воля — закон». Ну а вождь племени людоедов подвел окончательный итог: «Чудак всегда был скверным людоедом. Сражений избегал, не кушал слабых. Не ел друзей, как будто он не знал, что друга съесть особенно приятно». Фильм получился настолько эмоциональным, как будто молодой Эльдар всем этим подлецам решил объявить личную вендетту, обличая их в своей картине. Поэтому, как это не парадоксально линия со снежным человеком, прибывшим из неизвестного науке племени, на самом деле оказывается второстепенной. Это лишь подводка, чтобы подобраться, лучше раскрыть образ коллективного злодея. Здесь хочется обратить Ваше внимание на то, что при более детальном рассмотрении антигероем оказывается не только Папанов. Присмотритесь к молодому ученому Поражаеву (Юрий Яковлев). Он такой милый и учтивый, но при этом неоднократно лжет милиционерам, ворует спортивную одежду, да и к своей девушке относится не самым учтивым образом. Едва ли такое поведение можно считать героическим. Выходит он, несмотря на вполне бравый вид, лишь более улучшенная альтернатива Папанова. А раз так, то предлагаю внимательно взглянуть на Лену. Она прекрасно знает, что ее любят и персонаж Папанова, и персонаж Яковлева. Как поступает она узнав, что один из ее возлюбленных жив? Может она расспрашивает его о всех деталях спасения? Нет. Достаточно быстро диалог сводится к прагматической плоскости. Ровно и когда стрелы критики обрушиваются на ее же возлюбленного Лена не утруждает себя особыми размышлениями. Выходит примитивный Чудак в исполнении Юрского противопоставляет себя не только Папанову, но и всем основным персонажам. Столкновение ценностей в котором взгляды дикаря - каннибала оказываются зачастую более достойными. Именно потому во второй части картины комедийная линия подменяется минорными нотками. Очевидно, что Чудаку в этом мире непросто. 8 из 10