В городе С.

Я – большой поклонник советского кино. И считаю, что советские кинематографисты – лучшие постановщики русской классики. Более того, наверное, не лишним было бы весомую часть изучения произведений отечественной литературы XIX века посвятить просмотру их советских экранизаций. Лично от себя могу добавить, что мир «золотого» века русской литературы для меня открыли именно советские фильмы. И в первую очередь это относится к Антону Павловичу Чехову. До просмотра советских кинокартин по произведениям Чехова я даже и не подозревал о конгениальности нашего знаменитого писателя. Когда на фоне изучаемого по канонам советской школы «Вишнёвого сада» с ностальгирующей Раневской и постоянно «кладущего» Гаева ты смотришь на чеховских персонажей через призму их исполнения блистательными советскими киноактёрами, то, как зритель и как человек, становишься немного иным. Ты просто чувствуешь, что внутри тебя что-то переворачивается. Порою ничем это не объяснить, но это происходит. Это магия советского кинематографа. Я уже писал о феномене «Дяди Вани» Андрона Кончаловского 1970 года. Подумать только – Антон Павлович ещё сто с лишним лет назад как бы снял с тебя кальку и на её основе создал одного из самых известных своих героев! И он сделал это не широкими эскизными мазками, а прописал всё до малейших психологических нюансов, происходящих в твоей душе. Но в дальнейшем оказалось, что «Дядя Ваня» – это лишь точка входа в чеховский мир, который, без преувеличения, безграничен. Изучая этот мир, ты словно смотришь на многих чеховских персонажей как на самого себя со стороны. И нередко поражаешься – нет, ну не может быть так точно!!! Оказывается, может и больше, когда к руке мастера-драматурга прикасается рука мастера-сценариста и рука мастера-режиссёра. Когда даже сам Чехов (в непревзойдённом исполнении Андрея Попова) становится участником своего, ничем не примечательного на первый взгляд, рассказа «Ионыч». Перед сидящим у экрана проплывает образ последних мирных десятилетий провинциального города Российской империи, перевернувших жизнь земского доктора «с ног на голову». И этот переворот оказывается тоже на все 100% твой. Да что там мой! Это вечный переворот, который был, есть и будет всегда на нашей грешной земле. Да, досконально проработанное советское кинопродолжение «Ионыча» в фильме «В городе С» перебирает тебя до косточки. Какая благодать у семей с приличным доходом в российской глуши последней четверти XIX века. Их предки сделали невозможное – выжили и ценой нечеловеческих усилий и потерь пересидели и передавили бесчисленное количество своих врагов. Да, проблем ещё много, но все они так далеки от обеспеченных жителей города С. И вся их жизнь, лишённая порывов в борьбе за выживание и работы за хлеб насущный, превратилась в непрерывную негу ничегонеделания. Вырастив лапочку-дочку, мать семейства увязла в графоманском писании романов с последующим их чтением перед такими же обленившимися донельзя дамами и господами. А её муж превратился в вечного каламбуриста, надевающего маски животных и развлекающегося взрывными мальчишескими забавами. Да что там господа! В городе С даже взрослый люд пожиже, но всё равно в приличной одежде и явно сытыми лицами, не находит себе развлечения лучше гонений собаки с привязанной к хвосту жестянкой. И неспешная жизнь обывателей города С идёт, а точнее, пылит по мостовым: коляски с красиво одетыми новобрачными и гостями свадьбы через мгновение сменяются катафалком с новопреставленным и скорбной процессией родственников умершего. В городе постоянную активность проявляют только неутомимые ловцы перепуганных пернатых. И их отлавливают с такими огромными ножами, что и ребёнку становится понятна печальная участь пойманных. Но вот в эту застывшую во времени и пространстве паутину попадает врачеватель народа-страдальца Дмитрий Ионович Старцев (в исполнении знаменитого Анатолия Папанова). На фоне своей унылой и малооплачиваемой работы «у чёрта на куличках» 30-летний доктор наблюдает красоту и очарование девичьей молодости и, разумеется, теряет рассудок. И прокричать бы ему, идущему на кладбище на ночь глядя: «Куда ты, дурик!?» (Да кто бы тебе самому 30 лет назад прокричал в ситуации намного глупее!!!) Возникают радужные надежды на приданое. Но сословные и финансовые границы ещё никто не отменял, и сомнения не зря не покидают Старцева. А тут ещё и амбиции Котика (в исполнении изящной Нонны Терентьевой) на своё заманчивое светлое будущее. И дело заканчивается тем, чем и должно было закончиться – (вежливым) отказом. А дальше с Ионычем происходят таки-и-ие метаморфозы, что лучше его самого и не скажешь: «М-да…». P.S. Далее пора бы сделать очевидный вывод: «Вот к чему может привести безответная любовь!» Вот только, на мой взгляд, вывод этот абсолютно неверен! Понятно, что неразделённая любовь есть неразделённая любовь (безусловно, мне хорошо так рассуждать, давно пройдя через всё это!!!), но она – лишь последняя снежинка, вызывающая сход лавины. Главное для трансформации Ионыча сделала сама гнусная реальная жизнь, которую он не в силах никак изменить, находясь в плену бедности, честности и мечтаний о пользе обществу. Не помню точно, что там по фильму, вздыхая, зашивал себе Ионыч, а я лет с 15-и вынужден был зашивать свои прохудившиеся носки. Конец XX века! 50 лет мирного неба над головой! И родители есть! И работают «по полной»! Правда, не за деньги, а непонятно за что, да и то через полгода!!! И своя первая «взрослая» зарплата (сразу после института), размером немногим более сотни буханок хлеба в месяц!!! О, как это всё переформатирует тебя!!! Да, реальная жизнь человека – это вам не творожная пасха с шафраном! И если я не стал Ионычем по натуре, то в душе уже давным-давно он. А вот в реальности я очень боюсь стать тем странным типом, широко шагающим в большущих ботах и закрывающим окно набалдашником зонта (как мне понимается, чеховским «Человеком в футляре»). P.P.S. К сожалению, на самом деле никакая литература и кино человеку не помощники, а максимум – мудрые и безответные собеседники и утешители. Сюжет незыблем, как бы мы не пытались его исправить! В юности произведения классиков кажутся тебе выдумкой и занудством. А когда приходит понимание прочитанного и осознание того, что многое из написанного произойдёт и с тобой, то, увы, уже становится поздно что-либо изменить. Время-то безвозвратно ушло и второго шанса реальная жизнь не даст!!! (Впрочем, как и первого!!!) Так что просто эстетствуйте, читая произведения классиков и просматривая их (советские) экранизации, но не возлагайте на всё это заранее неоправданных надежд. 10 из 10

Классика - это нечто безупречное. Нечто умеренное, что можно без каких-либо согласований отправить несмотря на 'железный занавес' на Каннский фестиваль. К ленте Иосифа Хейфица невозможно выдвинуть каких-либо претензий - ровный во всех отношениях фильм. В меру скучный, в меру трогательный, в меру занимательный, в меру атмосферный. В центре всего простая история любви, растянувшаяся на годы. Простой земский врач и молодая очаровательная девушка. Неловкие свидания. Он залезает на клен, она смеется. Признание в любви и резкий отказ. Пауза длиною в целую жизнь и новая встреча. Он погрузнел, она похорошела... - пара ли тебе она... избалована... капризна, спит до двух часов... Эта история понятна всем без каких-либо комментариев. Неожиданное появление Чехова как персонажа. Еще более неожиданное появление Алексея Баталова в небольшой характерной роли. Бурные волны моря в Евпатории и милая улыбка дрессированной собачки, соответствие интерьеров и декора своему времени. Ненавязчивый стиль повествования. Казалось бы ничего не происходит, а перед нами проносятся жизни. Вероятно режиссура Хейфица может показаться простой и скучной. Но присмотритесь: камера статична, по городу проезжают повозки... и тут из правого угла выходит задумчивый мужчина в очках. Для того, чтобы показать простую историю Хейфиц был весьма изобретателен и смел. Это Вам не корявые фронтальные планы -тоньше, умнее. Молодая и никому в ту пору не Нонна Терентьева мастерски вытягивает главную роль. Она безошибочно подбирает нужные оттенки настроения. Чего только стоит ее печальный взгляд в поезде или напряженное закуривание сигареты при проводах бывшего возлюбленного. Нужно отметить, что ее партнером был Анатолий Папанов, выдавший бесподобную актерскую феерию. Он солировал. Показал, в сущности двух разных мужчин - молодого идеалиста и пожилого растерянного печального страдальца. А несмотря на это, равно как и на номинальное отсутствие большого опыта у актрисы получился именно полноценный актерский дуэт. Известно, что ленту весьма положительно оценили в Каннах. И не случайно. Такие картины невозможно упрекнуть в чем-либо, пусть и к шедеврам отнести их сложно. 7 из 10