Везучая

Олимпийская чемпионка Татьяна Большакова (Елена Майорова), находясь на сборах на юге успевает завести курортный роман с Борисом (Сергей Газаров) и после очередной победы объявляет на банкете, что ждёт ребёнка... Так себе интрига, но... девушка пытается построить нормальную жизнь - обустроить квартиру, продолжить брошенную когда-то учёбу в вузе, а после рождения близнецов ещё и возобновить тренировки... Не очевиден, но ощущается советский государственный заказ, а тенденции советского кино 70-80-х проявляются во всей 'красе'. Государственное дело, понятно, в демографии. В начале перестройки (даже чуть раньше) появился этот феномен, не побоюсь, в мировом кино ?. 'Лучшими' его проявлениями стали комедии Геральда Баженова и Анатолия Эйрамджана, плавно перешедшие в разряд дурновато эротических типа Бабника. Но в качестве приятных реликтов остались Самая обаятельная и привлекательная и Где находится нофелет. Или Одиноким предоставляется общежитие Самсона Самсонова. Но лучшим без кавычек вариантом остаются, пожалуй, Белые Росы. Помимо сугубо демографического момента родов во всех этих фильмах, включая Везучую, всплывает тема одиночества и чаще всего женского. Отличие Везучей, что она воздвигает из варианта фильмов про Людмилу Гурченко (будь то Вокзал для двоих или Любимая женщина механика Гаврилова) сказку советского единения - старушка - соседка, тренер... и прочие. И даже отец-интеллигент... Но тем сложнее определить тему и драму фильма. Спорт, ломающий человеческую судьбу а-ля Куколка, коллективный альтруизм, помогающий преодолеть несчастное индивидуальное, женское сильное одиночество или вовсе последствия курортных романов? Все понемногу и ничего в итоге. Фильму, увы, не хватает психологической тонкости и вдохновения. Все правильно и даже мило, но пресно. Может, дело было уже в том, что во всё хорошее советское, а фильм всё ещё советский, мало кто верил. И создатели фильма в том числе.